La Loca Jornada o las Bodas de Fígaro

Name: La Loca Jornada o las Bodas de Fígaro
Author: Pierre Augustin Caron de Beaumarchais

by Pierre Augustin Caron de Beaumarchais

Traducido por un modelo de IA

PREFACIO.

Al escribir este prefacio, mi objetivo no es buscar ociosamente si he puesto en el teatro una obra buena o mala: ya no es tiempo para mí; sino examinar escrupulosamente, y siempre debo hacerlo, si he hecho una obra censurable.

Nadie está obligado a hacer una comedia que se parezca a las demás; si me he apartado de un camino demasiado trillado, por razones que me parecieron sólidas, ¿se me juzgará, como hicieron los señores tales, según reglas que no son las mías? ¿Se imprimirá puerilmente que devuelvo el arte a su infancia, porque me atrevo a abrir un nuevo sendero a este arte cuya primera ley, y quizás la única, es divertir instruyendo? Pero no se trata de eso.

A menudo hay una gran distancia entre el mal que se dice de una obra y el que se piensa de ella. El rasgo que nos persigue, la palabra que importuna, permanece sepultado en el corazón, mientras la boca se venga censurando casi todo lo demás. De modo que se puede considerar como un punto establecido en el teatro, que, en cuanto a los reproches al autor, lo que más nos afecta es de lo que menos se habla.

Quizás sea útil desvelar a los ojos de todos este doble aspecto de las comedias, y habré hecho un buen uso más de la mía, si al escrutarla consigo fijar la opinión pública sobre lo que debe entenderse por estas palabras: ¿Qué es la DECENCIA TEATRAL?

A fuerza de mostrarnos delicados, finos conocedores, y de afectar, como he dicho en otra parte, la hipocresía de la decencia junto a la relajación de las costumbres, nos convertimos en seres nulos, incapaces de divertirse y de juzgar lo que les conviene: ¿hay que decirlo por fin? en mojigatas saciadas, que ya no saben lo que quieren, ni lo que deben amar o rechazar. Ya estas palabras tan manidas, buen tono, buena compañía, siempre ajustadas al nivel de cada insípida camarilla, y cuya latitud es tan grande que no se sabe dónde empiezan y terminan, han destruido la franca y verdadera alegría que distinguía de cualquier otro el cómico de nuestra nación.

Añádase a esto el pedante abuso de esas otras grandes palabras decencia y buenas costumbres, que dan un aire tan importante, tan superior, que nuestros críticos de comedias estarían desolados de no tener que pronunciarlas sobre todas las obras de teatro, y conocerán aproximadamente lo que maniatata al genio, intimida a todos los autores y asesta un golpe mortal al vigor de la intriga, sin la cual solo hay ingenio helado y comedias de cuatro días.

Finalmente, como último mal, todos los estamentos de la sociedad han logrado sustraerse a la censura dramática; hoy no se podrían llevar al teatro Los Litigantes de Racine sin que los Dandins y los Brid'oisons, e incluso gente más ilustrada, exclamaran que ya no hay ni moral ni respeto por los magistrados.

No se haría Turcaret sin tener al instante encima, firmes, subarrendamientos, tratados y gabelas, derechos reunidos, tallas, tallones, el desborde, el exceso de bebida, todos los impositores reales. Es cierto que hoy Turcaret ya no tiene modelos. Se ofrecería bajo otros rasgos, el obstáculo seguiría siendo el mismo.

No se representarían Los Importunos, Los Marqueses, Los Prestamistas de Molière, sin sublevar a la vez a la alta, la media, la moderna y la antigua nobleza. Sus Mujeres Sabias irritarían a nuestras oficinas femeninas del espíritu; pero ¿qué calculador puede evaluar la fuerza y la longitud de la palanca que se necesitaría, hoy en día, para elevar hasta el teatro la sublime obra del Tartufo? Así, el autor que se compromete con el público para divertirlo o para instruirlo, en lugar de intrigar a su antojo su obra, se ve obligado a dar vueltas en incidentes imposibles, a burlarse en lugar de reír, y a tomar sus modelos fuera de la sociedad, por temor a encontrarse mil enemigos, de los cuales no conocía ninguno al componer su triste drama.

He reflexionado, pues, que si algún hombre valiente no sacudía todo este polvo, pronto el aburrimiento de las obras francesas llevaría a la nación a la frívola ópera cómica, y más allá aún, a los bulevares, a ese montón infecto de tablados elevados para nuestra vergüenza, donde la decente libertad, desterrada del teatro francés, se convierte en una licencia desenfrenada, donde la juventud va a nutrirse de groseras ineptitudes, y a perder, con sus costumbres, el gusto por la decencia y las obras maestras de nuestros maestros. He intentado ser ese hombre, y si no he puesto más talento en mis obras, al menos mi intención se ha manifestado en todas ellas.

He pensado, y sigo pensando, que no se consigue ni gran patetismo, ni profunda moralidad, ni buen y verdadero cómico en el teatro, sin situaciones fuertes, que siempre nacen de una disconformidad social en el tema que se quiere tratar. El autor trágico, audaz en sus medios, se atreve a admitir el crimen atroz: las conspiraciones, la usurpación del trono, el asesinato, el envenenamiento, el incesto en Edipo y Fedra; el fratricidio en Vendôme; el parricidio en Mahomet; el regicidio en Macbeth, etc. etc. La comedia, menos audaz, no excede las disconformidades, porque sus cuadros están tomados de nuestras costumbres, sus temas de la sociedad. Pero ¿cómo atacar la avaricia, a menos que se ponga en escena a un avaro despreciable? ¿Desenmascarar la hipocresía, sin mostrar, como Orgón en el Tartufo, a un hipócrita abominable, casándose con su hija y codiciando a su mujer? ¿A un seductor, sin hacerlo recorrer un círculo entero de mujeres galantes? ¿A un jugador desenfrenado, sin rodearlo de bribones, si no lo es ya él mismo?

Toda esa gente está lejos de ser virtuosa: el autor no los presenta como tales; no es el patrón de ninguno de ellos; es el pintor de sus vicios. Y porque el león es feroz, el lobo voraz y glotón, el zorro astuto, cauteloso, ¿la fábula carece de moralidad? Cuando el autor la dirige contra un tonto al que la alabanza embriaga, hace caer el queso del pico del cuervo en la boca del zorro; su moralidad está cumplida: si la dirigiera contra el adulador rastrero, terminaría su apólogo así: El zorro se apodera de él, lo devora; pero el queso estaba envenenado. La fábula es una comedia ligera, y toda comedia no es más que un largo apólogo: su diferencia es que en la fábula los animales tienen ingenio; y que en nuestra comedia los hombres son a menudo bestias; y lo que es peor, bestias malvadas.

Así, cuando Molière, tan atormentado por los necios, da al Avaro un hijo pródigo y vicioso, que le roba su cofre y lo injuria en su cara; ¿es de virtudes o de vicios de donde saca su moralidad? ¿Qué le importan sus fantasmas? Es a usted a quien pretende corregir. Es cierto que los anunciantes y barrenderos literarios de su tiempo no dejaron de informar al buen público lo horrible que era todo aquello. También está probado que envidiosos muy importantes, o importantes muy envidiosos, se desataron contra él. Vean al severo Boileau, en su epístola al gran Racine, vengar a su amigo, que ya no está, recordando así los hechos:

L'Ignorance et l'Erreur à ses naissantes pièces,
En habits de marquis, en robes de comtesses,
Venaient pour diffamer son chef-d'oeuvre nouveau,
Et secouaient la tête à l'endroit le plus beau.
Le commandeur voulait la scène plus exacte;
Le vicomte, indigné, sortait au second acte;
L'un, défendeur zélé des dévots mis en jeu,
Pour prix de ses bons mots, le condamnait au feu;
L'autre, fougueux marquis, lui déclarant la guerre,
Voulait venger la cour immolée au parterre.

Incluso se ve en un pliego de Molière a Luis XIV, quien fue tan grande al proteger las artes, y sin cuyo gusto ilustrado nuestro teatro no tendría una sola obra maestra de Molière; se ve a este autor filósofo quejarse amargamente al rey de que, por haber desenmascarado a los hipócritas, estos imprimían por todas partes que era un libertino, un impío, un ateo, un demonio vestido de carne, ataviado de hombre; y esto se imprimía con APROBACIÓN Y PRIVILEGIO de este rey que lo protegía: nada de esto ha empeorado.

¿Pero, porque los personajes de una obra se muestran con costumbres viciosas, hay que desterrarlos de la escena? ¿Qué se perseguiría en el teatro? ¿Los defectos y los ridículos? ¡Eso bien vale la pena de escribir! Están en nosotros como las modas; no nos corregimos de ellos, cambiamos.

Los vicios, los abusos: esto es lo que no cambia, sino que se disfraza de mil formas bajo la máscara de las costumbres dominantes; arrancarles esa máscara y mostrarlos al descubierto, tal es la noble tarea del hombre que se dedica al teatro. Ya sea que moralice riendo, o que llore moralizando, Heráclito o Demócrito, no tiene otro deber: ¡ay de él si se aparta de él! Solo se puede corregir a los hombres haciéndolos ver tales como son. La comedia útil y verídica no es un elogio mentiroso, un vano discurso de academia.

Pero guardémonos bien de confundir esta crítica general, uno de los más nobles fines del arte, con la sátira odiosa y personal: la ventaja de la primera es corregir sin herir. Hagan pronunciar en el teatro por el hombre justo, exasperado por el horrible abuso de los beneficios: Todos los hombres son ingratos; aunque cada uno esté muy cerca de pensar como él, nadie se ofenderá. No pudiendo haber un ingrato sin que exista un bienhechor, este mismo reproche establece un equilibrio igual entre los buenos y los malos corazones; se siente, y eso consuela. Si el humorista responde que un bienhechor hace cien ingratos; se replicará justamente que quizás no haya un ingrato que no haya sido varias veces bienhechor; eso aún consuela. Y así, al generalizar, la crítica más amarga da fruto sin herirnos, cuando la sátira personal, tan estéril como funesta, hiere siempre y nunca produce. Odio esta última en todas partes, y la considero un abuso tan punible, que varias veces he invocado de oficio la vigilancia del magistrado para impedir que el teatro se convirtiera en una arena de gladiadores, donde el poderoso se creyera con derecho a ejercer sus venganzas por las plumas venales, y desgraciadamente demasiado comunes, que ponen su bajeza a subasta.

¿No tienen bastante, estos grandes, con los mil y un folletinistas, hacedores de boletines, anunciantes, para seleccionar a los peores, elegir a uno bien cobarde, y denigrar a quien les ofende? Se tolera un mal tan leve, porque es sin consecuencias, y la efímera alimaña pica un instante y perece; pero el teatro es un gigante, que hiere de muerte todo lo que golpea. Se deben reservar sus grandes golpes para los abusos y para los males públicos.

Así pues, no es el vicio ni los incidentes que provoca lo que constituye la indecencia teatral; sino la falta de lecciones y de moralidad. Si el autor, débil o tímido, no se atreve a extraerlas de su tema, esto es lo que hace que su obra sea equívoca o viciosa.

Cuando puse Eugénie en el teatro (y debo citarme, ya que siempre soy yo el atacado), cuando puse Eugénie en el teatro, todos nuestros jurados-vociferantes por la decencia lanzaban llamas en los vestíbulos, por haber osado mostrar a un señor libertino, vistiendo a sus sirvientes de sacerdotes, y fingiendo casarse con una joven que aparece embarazada en el teatro, sin haber estado casada.

A pesar de sus gritos, la obra fue juzgada, si no el mejor, al menos el más moral de los dramas; constantemente representada en todos los teatros, y traducida a todos los idiomas. Los espíritus sensatos vieron que la moralidad, que el interés nacían enteramente del abuso que un hombre poderoso y vicioso hace de su nombre, de su crédito, para atormentar a una muchacha débil, sin apoyo, engañada, virtuosa y abandonada. Así, todo lo útil y bueno de la obra nace del coraje que tuvo el autor de atreverse a llevar la disconformidad social al más alto punto de libertad.

Después, hice Les Deux Amis, obra en la que un padre confiesa a su supuesta sobrina que es su hija ilegítima: este drama también es muy moral; porque, a través de los sacrificios de la más perfecta amistad, el autor se empeña en mostrar los deberes que impone la naturaleza sobre los frutos de un antiguo amor, que la rigurosa dureza de las conveniencias sociales, o más bien su abuso, deja con demasiada frecuencia sin apoyo.

Entre otras críticas de la obra, oí en un palco, cerca del que yo ocupaba, a un joven importante de la corte, que decía alegremente a unas damas: «El autor, sin duda, es un muchacho trapero, que no ve nada más elevado que a los empleados de las granjas y a los mercaderes de telas; y es en el fondo de un almacén donde va a buscar a los nobles amigos que traduce a la escena francesa.» ¡Ay! Señor, le dije, adelantándome, al menos hubo que tomarlos donde no es imposible suponerlos; ¿se reiría usted mucho más del autor, si hubiera sacado a dos verdaderos amigos del Ojo de Buey y de los carruajes? Hace falta un poco de verosimilitud, incluso en los actos virtuosos.

Entregándome a mi carácter alegre, intenté después, en El Barbero de Sevilla, devolver al teatro la antigua y franca alegría, uniéndola con el tono ligero de nuestra broma actual; pero, como esto mismo era una especie de novedad, la obra fue vivamente perseguida. Parecía que había conmovido al Estado; el exceso de precauciones que se tomaron y de gritos que se lanzaron contra mí, delataba sobre todo el miedo que ciertos viciosos de aquella época tenían de verse desenmascarados. La obra fue censurada cuatro veces, encartonada tres veces en el cartel, en el momento de ser representada, denunciada incluso al parlamento de entonces; y yo, golpeado por este tumulto, persistía en pedir que el público siguiera siendo el juez de lo que yo había destinado al entretenimiento del público.

Lo obtuve al cabo de tres años. Después de las aclamaciones, los elogios; y cada uno me decía en voz baja: «Hacednos, pues, obras de este género, ya que solo vos os atrevéis a reír en la cara.»

Un autor desolado por la cábala y los gritones, pero que ve su obra avanzar, recupera el coraje; y eso es lo que hice. El difunto señor príncipe de Conti, de patriótica memoria (pues, al golpear el aire con su nombre, se siente vibrar la vieja palabra patria), el difunto señor príncipe de Conti, pues, me lanzó el desafío público de llevar al teatro mi prefacio del Barbero, más alegre, decía él, que la obra, y de mostrar en ella la familia de Fígaro que yo indicaba en dicho prefacio. Monseñor, le respondí, si pusiera por segunda vez este personaje en escena, como lo mostraría más viejo, sabría un poco más, sería otro el alboroto: ¡y quién sabe si vería la luz! Sin embargo, por respeto acepté el desafío; compuse esta Folle Journée, que hoy causa el revuelo. Él se dignó verla primero. Era un hombre de gran carácter, un príncipe augusto, un espíritu noble y orgulloso: ¿lo diré? Quedó contento.

¡Pero qué trampa, ay! he tendido al juicio de nuestros críticos, al llamar a mi comedia con el vano nombre de Folle Journée. Mi objetivo era quitarle algo de importancia; pero aún no sabía hasta qué punto un cambio de anuncio puede extraviar todos los espíritus. Dejándole su verdadero título, se habría leído El Esposo Subornador. Era para ellos otra pista; me seguirían de otra manera; pero este nombre de Folle Journée los ha puesto a cien leguas de mí: ya no han visto nada en la obra que lo que nunca estará; y esta observación un poco severa, sobre la facilidad de equivocarse, tiene más alcance de lo que se cree. En lugar del nombre de Georges Dandin, si Molière hubiera llamado a su drama La Tontería de las Alianzas, habría dado mucho más fruto: si Regnard hubiera llamado a su Legado, El Castigo del Celibato, la obra nos habría hecho estremecer. Lo que él no pensó, yo lo hice con reflexión. ¡Pero qué hermoso capítulo se haría sobre todos los juicios de los hombres y la moral del teatro, y que se podría titular: De la influencia del Cartel!

Sea como fuere, Las bodas de Fígaro estuvo cinco años en cartera; los actores supieron que la tenía, y por fin me la arrancaron. Si hicieron bien o mal para ellos, es algo que se ha podido ver desde entonces. Ya sea que la dificultad de representarla excitara su emulación; ya sea que sintieran con el público que para gustarle en comedia, se necesitaban nuevos esfuerzos, nunca una obra tan difícil ha sido interpretada con tanta cohesión; y si el autor (como se dice) estuvo por debajo de sí mismo, no hay un solo actor cuya reputación esta obra no haya establecido, aumentado o confirmado. Pero volvamos a su lectura, a la adopción por parte de los actores.

Ante el elogio exagerado que le hicieron, todas las sociedades quisieron conocerla, y desde entonces tuve que buscarme problemas de todo tipo, o ceder a las instancias universales. Desde entonces también, los grandes enemigos del autor no dejaron de difundir en la corte que en esta obra, por lo demás un tejido de tonterías, se ofendía la religión, el gobierno, todos los estamentos de la sociedad, las buenas costumbres, y que, en fin, la virtud era oprimida y el vicio triunfante, como es natural, se añadía. Si los graves señores que tanto lo repitieron me hacen el honor de leer este prefacio, verán al menos que he citado con exactitud; y la integridad burguesa que pongo en mis citas, solo hará resaltar mejor la noble infidelidad de las suyas.

Así, en El Barbero de Sevilla, solo había tambaleado el Estado; en este nuevo ensayo, más infame y sedicioso, lo derribaba de arriba abajo. Ya no había nada sagrado si se permitía esta obra. Se abusaba de la autoridad con los informes más insidiosos; se conspiraba con los cuerpos poderosos; se alarmaba a las damas temerosas; se me hacían enemigos en el reclinatorio de los oratorios: y yo, según los hombres y los lugares, rechazaba la baja intriga con mi excesiva paciencia, con la rigidez de mi respeto, la obstinación de mi docilidad, con la razón, cuando se quería escuchar.

Este combate duró cuatro años. Añádanlos a los cinco de la cartera; ¿qué queda de las alusiones que se esfuerzan en ver en la obra? ¡Ay! cuando fue compuesta, todo lo que hoy florece ni siquiera había germinado; era otro universo.

Durante esos cuatro años de debate, solo pedía un censor; se me concedieron cinco o seis. ¿Qué vieron en la obra, objeto de tal desatención? La más juguetona de las intrigas. Un gran señor español, enamorado de una joven a la que quiere seducir, y los esfuerzos que esta prometida, su futuro esposo y la esposa del señor unen para frustrar el designio de un amo absoluto, a quien su rango, su fortuna y su prodigalidad hacen todopoderoso para lograrlo. ¡Eso es todo, nada más! La obra está ante sus ojos.

¿De dónde nacían entonces esos gritos penetrantes? De que, en lugar de perseguir un solo personaje vicioso, como el Jugador, el Ambicioso, el Avaro o el Hipócrita, lo que solo le habría puesto en contra una sola clase de enemigos, el autor aprovechó una composición ligera, o más bien, formó su plan de manera que incluyera la crítica de una multitud de abusos que desolan la sociedad. Pero como esto no es lo que estropea una obra a los ojos del censor ilustrado, todos, al aprobarla, la reclamaron para el teatro. Así pues, hubo que tolerarla allí: entonces los grandes del mundo vieron representarse con escándalo,

Cette pièce où l'on peint un insolent valet
Disputant sans pudeur son épouse à son maître.

M. Gudin.

¡Oh, cuánto lamento no haber hecho de este tema moral una tragedia bien sanguinaria! Poniendo un puñal en la mano del esposo ultrajado, a quien no habría llamado Fígaro, en su celosa furia le habría hecho apuñalar noblemente al poderoso vicioso; y como habría vengado su honor en versos cuadrados, bien resonantes, y mi celoso, al menos general de ejército, habría tenido por rival a algún tirano bien horrible y reinando pésimamente sobre un pueblo desolado; todo eso, muy lejos de nuestras costumbres, no habría, creo, herido a nadie; se habría gritado ¡bravo! ¡obra muy moral! Nos habríamos salvado, mi Fígaro salvaje y yo.

Pero, no queriendo más que divertir a nuestros franceses, y no hacer que las lágrimas corrieran por las mejillas de sus esposas, de mi culpable amante he hecho un joven señor de aquella época, pródigo, bastante galante, incluso un poco libertino, casi como los demás señores de aquel tiempo. Pero, ¿qué se atrevería uno a decir en el teatro de un señor, sin ofenderlos a todos, sino reprocharle su exceso de galantería? ¿No es acaso este el defecto menos discutido por ellos mismos? Veo a muchos de aquí sonrojarse modestamente (y es un noble esfuerzo) al admitir que tengo razón.

Queriendo, pues, hacer culpable al mío, he tenido el generoso respeto de no atribuirle ninguno de los vicios del pueblo. ¿Diréis que no podía hacerlo, que habría sido herir todas las verosimilitudes? Concluid, pues, a favor de mi pieza, ya que, al fin y al cabo, no lo he hecho.

El mismo defecto del que lo acuso no habría producido ningún movimiento cómico, si no le hubiera opuesto alegremente al hombre más espabilado de su nación, el verdadero Fígaro, quien, mientras defiende a Susana, su propiedad, se burla de los planes de su amo y se indigna muy agradablemente de que este se atreva a competir en astucia con él, un maestro consumado en este tipo de esgrima.

Así, de una lucha bastante viva entre el abuso de poder, el olvido de los principios, la prodigalidad, la ocasión, todo lo más seductor que tiene la seducción; y el fuego, el ingenio, los recursos que la inferioridad, picada en el juego, puede oponer a este ataque, nace en mi obra un divertido juego de intriga, donde el esposo seductor, contrariado, cansado, acosado, siempre frustrado en sus propósitos, se ve obligado tres veces en esta jornada a caer a los pies de su esposa, quien, buena, indulgente y sensible, termina por perdonarle: es lo que ellas siempre hacen. ¿Qué tiene, pues, de censurable esta moralidad, señores?

¿La encontráis un poco juguetona para el tono grave que adopto? Acoged una más severa que hiere vuestros ojos en la obra, aunque no la busquéis allí: es que un señor lo suficientemente vicioso como para querer prostituir a sus caprichos todo lo que le está subordinado, para jugar, en sus dominios, con la pudicicia de todas sus jóvenes vasallas, debe terminar, como este, siendo el hazmerreír de sus criados. Y esto es lo que el autor ha pronunciado con gran fuerza, cuando, furioso en el quinto acto, Almaviva, creyendo confundir a una mujer infiel, muestra a su jardinero un gabinete gritándole: Entra tú, Antonio; conduce ante su juez a la infame que me ha deshonrado; y este responde: ¡Hay, pardiez, una buena Providencia! ¡Tanto ha hecho usted en el país, que es justo que también a usted le toque!...

Esta profunda moralidad se hace sentir en toda la obra; y si conviniera al autor demostrar a los adversarios que, a través de su fuerte lección, ha llevado la consideración por la dignidad del culpable más lejos de lo que cabría esperar de la firmeza de su pincel, les haría notar que, frustrado en todos sus proyectos, el conde Almaviva siempre se ve humillado, sin ser jamás envilecido.

En efecto, si la Condesa usara la astucia para cegar sus celos, con la intención de traicionarlo; convertida ella misma en culpable, no podría poner a sus pies a su esposo, sin degradarlo a nuestros ojos. La viciosa intención de la esposa rompiendo un lazo respetado, se reprocharía justamente al autor haber trazado costumbres censurables; pues nuestros juicios sobre las costumbres siempre se refieren a las mujeres: no se estima lo suficiente a los hombres para exigirles tanto en este punto delicado. Pero, lejos de que ella tenga este vil proyecto, lo mejor establecido en la obra es que nadie quiere engañar al Conde, sino solo impedirle que engañe a todo el mundo. Es la pureza de los motivos lo que aquí salva los medios del reproche: y solo por esto, que la Condesa solo quiere hacer volver a su marido, todas las confusiones que él experimenta son ciertamente muy morales; ninguna es envilecedora.

Para que esta verdad os impresione más, el autor opone a este marido poco delicado a la más virtuosa de las mujeres por gusto y por principios.

Abandonada por un esposo demasiado amado, ¿cuándo se la expone a vuestros ojos? En el momento crítico en que su benevolencia por un amable niño, su ahijado, puede convertirse en un gusto peligroso, si permite que el resentimiento que lo apoya adquiera demasiado poder sobre ella. Es para hacer que el verdadero amor del deber resalte mejor, por lo que el autor la pone un momento en conflicto con un gusto naciente que lo combate. ¡Oh! ¡Cuánto se han apoyado en este ligero movimiento dramático para acusarnos de indecencia! Se concede a la tragedia que todas las reinas, las princesas tengan pasiones bien encendidas que combaten más o menos; y no se sufre que en la comedia una mujer ordinaria pueda luchar contra la menor debilidad. ¡Oh, gran influencia del cartel! ¡Juicio seguro y consecuente! Con la diferencia de género, aquí se culpa lo que allí se aprobaba. Y sin embargo, en ambos casos es siempre el mismo principio: no hay virtud sin sacrificio.

Me atrevo a apelar a vosotras, jóvenes infortunadas, a quienes vuestra desdicha ata a los Almaviva. ¿Distinguiríais siempre vuestra virtud de vuestras penas, si algún interés inoportuno, tendiendo demasiado a disiparlas, no os advirtiera finalmente que es tiempo de luchar por ella? La pena de perder un marido no es aquí lo que nos conmueve; ¡un pesar tan personal está demasiado lejos de ser una virtud! Lo que nos agrada en la Condesa es verla luchar francamente contra un gusto naciente que ella condena, y contra resentimientos legítimos. Los esfuerzos que hace entonces para recuperar a su infiel esposo, poniendo en la mejor luz los dos penosos sacrificios de su gusto y de su cólera, no hay necesidad de pensarlo para aplaudir su triunfo; ella es un modelo de virtud, el ejemplo de su sexo, y el amor del nuestro.

Si esta metafísica de la honestidad de las escenas, si este principio admitido de toda decencia teatral no ha impresionado a nuestros jueces en la representación, es en vano que yo extendiera aquí su desarrollo, sus consecuencias; un tribunal de iniquidad no escucha las defensas del acusado al que se le encarga perder; y mi Condesa no es llevada al parlamento de la nación: es una comisión la que la juzga.

Se ha visto el ligero esbozo de su amable carácter en la encantadora pieza de Felizmente. El gusto naciente que la joven siente por su primo pequeño, el oficial, no pareció censurable a nadie, aunque el giro de las escenas pudiera dejar pensar que la velada habría terminado de otra manera, si el esposo no hubiera regresado; como dice el autor, felizmente. Felizmente también no se tenía el proyecto de calumniar a este autor: cada uno se entregó de buena fe a ese dulce interés que inspira una joven honesta y sensible, que reprime sus primeros gustos: y nótese que en esta pieza el esposo solo parece un poco tonto; en la mía, es infiel; mi Condesa tiene más mérito.

Así, en la obra que defiendo, el interés más verdadero recae en la Condesa: el resto está en el mismo espíritu.

¿Por qué Susana la camarera, ingeniosa, hábil y risueña, tiene también derecho a interesarnos? Es porque, atacada por un seductor poderoso, con más ventaja de la que sería necesaria para vencer a una muchacha de su condición, no duda en confiar las intenciones del Conde a las dos personas más interesadas en vigilar bien su conducta, su ama y su prometido; es porque en todo su papel, casi el más largo de la pieza, no hay una frase, una palabra que no respire sabiduría y apego a sus deberes: la única astucia que se permite es en favor de su ama, a quien su devoción es querida, y cuyos deseos son todos honestos.

¿Por qué, en sus libertades con su amo, Fígaro me divierte en lugar de indignarme? Es porque, a diferencia de los lacayos, no es, y lo sabéis, el deshonesto de la obra: al verlo forzado por su condición a repeler el insulto con astucia, se le perdona todo, desde que se sabe que solo usa la astucia con su señor para garantizar lo que ama y salvar su propiedad.

Así pues, salvo el Conde y sus agentes, todos en la obra hacen más o menos lo que deben. Si los creen deshonestos porque hablan mal unos de otros, es una regla muy equivocada. Vean a nuestra gente honesta del siglo: ¡se pasan la vida sin hacer otra cosa! Incluso está tan arraigado despedazar sin piedad a los ausentes, que yo, que siempre los defiendo, oigo murmurar muy a menudo: ¡qué hombre tan endiablado, y qué contradictorio! ¡Habla bien de todo el mundo!

¿Es mi Paje, en fin, lo que les escandaliza? ¿Y la inmoralidad que se reprocha en el fondo de la obra estaría en el accesorio? ¡Oh, censores delicados! ¡Bellos espíritus sin esfuerzo! ¡Inquisidores de la moral, que condenan en un abrir y cerrar de ojos las reflexiones de cinco años, sean justos por una vez, sin sacar consecuencias. Un niño de trece años, con los primeros latidos del corazón, buscando todo, sin discernir nada, idólatra, como se es a esa edad feliz, de un objeto celestial para él, cuya madrina el azar le deparó, ¿es motivo de escándalo? Amado por todos en el castillo, vivaz, travieso y fogoso, como todos los niños ingeniosos, por su extrema agitación desbarata diez veces, sin quererlo, los culpables proyectos del Conde. Joven adepto de la naturaleza, todo lo que ve tiene derecho a agitarlo: quizás ya no es un niño; pero aún no es un hombre: y es el momento que he elegido para que despierte interés, sin obligar a nadie a ruborizarse. Lo que experimenta inocentemente, lo inspira de igual modo en todas partes. ¿Dirán que se le ama de amor? ¡Censores! esa no es la palabra: son demasiado ilustrados para ignorar que el amor, incluso el más puro, tiene un motivo interesado; por lo tanto, aún no se le ama; se siente que un día se le amará. Y esto es lo que el autor ha puesto con alegría en boca de Susana, cuando le dice a este niño: ¡Oh! ¡en tres o cuatro años predigo que serás el pequeño granuja más grande!...

Para imprimirle con más fuerza el carácter de la infancia, hacemos que Fígaro le tutee a propósito. Supongámosle dos años más, ¿qué sirviente del castillo se tomaría esas libertades? Véanle al final de su papel; apenas tiene un uniforme de oficial, que ya lleva la mano a la espada ante las primeras burlas del Conde sobre el equívoco de una bofetada. ¡Será orgulloso, nuestro aturdido! pero es un niño, nada más. ¿No he visto a nuestras damas en los palcos amar a mi Paje con locura? ¿Qué le querían? ¡Ay! nada: también era interés; pero como el de la Condesa, un puro y ingenuo interés, un interés... sin interés.

Pero, ¿es la persona del Paje o la conciencia del Señor lo que atormenta a este último, cada vez que el autor los condena a encontrarse en la obra? Fijen esta ligera observación, puede ponerles sobre su pista; o más bien, aprendan de él que este niño solo es introducido para aumentar la moralidad de la obra, mostrándoles que el hombre más absoluto en su casa, en cuanto sigue un proyecto culpable, puede ser llevado a la desesperación por el ser menos importante, por aquel que más teme encontrarse en su camino.

Cuando mi Paje tenga dieciocho años, con el carácter vivo y fogoso que le he dado, seré culpable a mi vez si lo muestro en escena; pero a los trece años, ¿qué inspira? Algo sensible y dulce, que no es ni amistad ni amor, y que tiene un poco de ambos.

Me costaría hacer creer en la inocencia de estas impresiones, si viviéramos en un siglo menos casto, en uno de esos siglos de cálculo donde, queriéndolo todo prematuro, como los frutos de sus invernaderos, los grandes casaban a sus hijos a los doce años, y doblegaban la naturaleza, la decencia y el gusto a las conveniencias más sórdidas, apresurándose sobre todo a arrancar de esos seres no formados hijos aún menos formables, cuya felicidad no ocupaba a nadie, y que no eran más que el pretexto de un cierto tráfico de ventajas que no tenía ninguna relación con ellos, sino únicamente con su nombre. Afortunadamente, estamos muy lejos de eso: y el carácter de mi Paje, sin consecuencias para él mismo, tiene una relativa al Conde que el moralista percibe, pero que aún no ha impactado al gran común de nuestros jueces.

Así, en esta obra cada papel importante tiene un propósito moral. El único que parece desviarse es el de Marcelina.

Culpable de un antiguo extravío cuyo fruto fue su Fígaro, debería, se dice, verse al menos castigada por la confusión de su falta al reconocer a su hijo. El autor incluso podría haber extraído una moralidad más profunda: en las costumbres que quiere corregir, la falta de una joven seducida es de los hombres y no suya. ¿Por qué, entonces, no lo hizo?

¡Lo hizo, censores razonables! Estudien la siguiente escena que era el nervio del tercer acto, y que los comediantes me rogaron que suprimiera, temiendo que una pieza tan severa oscureciera la alegría de la acción.

Cuando Molière ha humillado bien a la coqueta o bribona del Misántropo, con la lectura pública de sus cartas a todos sus amantes, la deja envilecida bajo los golpes que le ha propinado; tiene razón; ¿qué haría con ella? Viciosa por gusto y por elección, viuda experimentada, mujer de la corte, sin ninguna excusa de error, y azote de un hombre muy honesto, la abandona a nuestro desprecio, y tal es su moralidad. En cuanto a mí, aprovechando la ingenua confesión de Marcelina, en el momento del reconocimiento, mostraba a esta mujer humillada, y a Bártolo que la rechaza, y a Fígaro, su hijo común, dirigiendo la atención pública hacia los verdaderos promotores del desorden en el que se arrastra sin piedad a todas las jóvenes del pueblo, dotadas de un bonito rostro.

Así es el desarrollo de la escena.

brid'oison.

(Hablando de Fígaro, que acaba de reconocer a su madre en Marcelina.)

Está claro; n-no se casará con ella.

bártolo.

Ni yo tampoco.

marcelina.

¡Ni usted! ¿Y su hijo? Me había jurado...

bártolo.

Estaba loco. Si tales recuerdos obligaran, uno estaría obligado a casarse con todo el mundo.

brid'oison.

Y, si uno se fijara tanto, n-nadie se casaría con nadie.

bártolo.

¡Faltas tan conocidas! ¡Una juventud deplorable!

marcelina, calentándose poco a poco.

Sí, deplorable, ¡y más de lo que se cree! No pretendo negar mis faltas; ¡este día las ha demostrado demasiado bien! Pero ¡qué duro es expiarlas después de treinta años de una vida modesta! Yo nací para ser sensata, y lo fui tan pronto como se me permitió usar mi razón. Pero en la edad de las ilusiones, de la inexperiencia y de las necesidades, donde los seductores nos asedian, mientras la miseria nos apuñala, ¿qué puede oponer una niña a tantos enemigos reunidos? Quien aquí nos juzga severamente, quizás, en su vida ha perdido a diez infortunadas.

fígaro.

Los más culpables son los menos generosos; es la regla.

marcelina, vivamente.

¡Hombres más que ingratos, que marchitáis con el desprecio los juguetes de vuestras pasiones, vuestras víctimas! Sois vosotros a quienes hay que castigar por los errores de nuestra juventud; vosotros y vuestros magistrados, tan vanidosos del derecho a juzgarnos, y que nos dejan despojar, por su culpable negligencia, de todo medio honesto de subsistir. ¿Existe un solo estado para las infelices muchachas? Tenían un derecho natural a todo el adorno de las mujeres: se permite que mil obreros del otro sexo se formen en ello.

fígaro, enojado.

¡Hasta los soldados bordan!

marcelina exaltada.

Incluso en los rangos más elevados, las mujeres no obtienen de vosotros más que una consideración irrisoria; engañadas con respetos aparentes, en una servidumbre real; ¿tratadas como menores en cuanto a nuestros bienes, castigadas como mayores por nuestras faltas? ¡Ah! ¡Bajo todos los aspectos, vuestra conducta con nosotras causa horror o piedad!

fígaro.

¡Tiene razón!

el conde, aparte.

¡Demasiada razón!

brid'oison.

Tiene, Dios mío, razón.

marcelina.

Pero ¿qué nos importan, hijo mío, los rechazos de un hombre injusto? No mires de dónde vienes, mira adónde vas; solo eso importa a cada uno. En unos meses tu prometida solo dependerá de sí misma; te aceptará, te lo aseguro; vive entre una esposa y una madre tiernas, que te querrán a cuál más. Sé indulgente con ellas, feliz para ti, hijo mío; alegre, libre y bueno con todo el mundo; a tu madre no le faltará nada.

FÍGARO.

Hablas con oro, mamá, y me atengo a tu parecer. ¡Qué tonto es uno en verdad! Hace mil millones de años que el mundo gira; y en este océano de duración donde por casualidad he atrapado unos míseros treinta años que no volverán, ¿iré a atormentarme por saber a quién se los debo? Peor para quien se inquiete. Pasar así la vida en disputas es tirar sin descanso del collar, como los desdichados caballos del remonte de los ríos, que no descansan ni cuando se detienen, y que siempre tiran aunque dejen de andar. Esperaremos.

Lamenté mucho este pasaje; y ahora que la obra es conocida, si los comediantes tuvieran el valor de restituirlo a mi ruego, creo que el público se lo agradecería mucho. Ni siquiera tendrían que responder, como me vi forzado a hacerlo, a ciertos censores de la alta sociedad que me reprochaban, al leerla, el interés por una mujer de malas costumbres. —No, señores, no hablo para excusar sus costumbres, sino para hacerles sonrojar por las suyas en el punto más destructivo de toda honestidad pública: la corrupción de las jóvenes; y tenía razón al decir que encuentran mi obra demasiado alegre, porque a menudo es demasiado severa. Solo hay que saber entenderse.

—Pero su Fígaro es un sol giratorio que, al brotar, quema los puños de todo el mundo. —«Todo el mundo» es una exageración. Que se me agradezca al menos si no quema también los dedos de quienes creen reconocerse en él: en los tiempos que corren, en el teatro se tiene mucho juego con este tema. ¿Me está permitido componer como un autor recién salido del colegio, hacer siempre reír a los niños, sin decir nunca nada a los hombres? ¿Y no deben concederme un poco de moral, en favor de mi alegría, como se concede a los franceses un poco de locura en favor de su razón?

Si solo he vertido sobre nuestras tonterías un poco de crítica juguetona, no es que no sepa formular otras más severas: quienquiera que haya dicho todo lo que sabe en su obra, ha puesto más que yo en la mía. Pero guardo una multitud de ideas que me apremian para uno de los temas más morales del teatro, hoy en mi taller: La Madre Culpable; y si el disgusto con que me abruman me permite alguna vez terminarla, siendo mi proyecto hacer derramar lágrimas a todas las mujeres sensibles, elevaré mi lenguaje a la altura de mis situaciones; prodigaré en ella los rasgos de la moral más austera, y tronaré fuertemente sobre los vicios que he tratado con demasiada indulgencia. Prepárense bien, señores, para atormentarme de nuevo; mi pecho ya ha rugido; he ennegrecido mucho papel al servicio de su cólera.

Y ustedes, honestos indiferentes, que disfrutan de todo sin tomar partido por nada; jóvenes modestas y tímidas, que se complacen con mi Folle Journée (y no la defiendo sino para justificar su gusto), cuando vean en el mundo a uno de esos hombres tajantes criticar vagamente la obra, censurar todo sin designar nada, sobre todo encontrarla indecente; examinen bien a ese hombre; averigüen su rango, su estado, su carácter; y conocerán al instante la palabra que lo hirió en la obra.

Se entiende bien que no hablo de esos espumadores literarios, que venden sus boletines o sus carteles a tantos cuartos el párrafo. Esos, como el abad Basilio, pueden calumniar; murmurarían, y no se les creería.

Menos aún hablo de esos libretistas vergonzosos que no han encontrado otro medio de satisfacer su rabia, siendo el asesinato demasiado peligroso, que lanzar desde el telar de nuestras salas versos infames contra el autor mientras se representaba su obra. Saben que los conozco: si hubiera tenido la intención de nombrarlos, habría sido ante el ministerio público; su suplicio es haberlo temido, basta a mi resentimiento. ¡Pero nunca se imaginará hasta dónde se han atrevido a levantar las sospechas del público sobre una epigramas tan cobarde! Semejantes a esos viles charlatanes del Pont-neuf que, para acreditar sus drogas, rellenan de órdenes y cordones el cuadro que les sirve de enseña.

No, cito a nuestros importantes, quienes, heridos, no se sabe por qué, por las críticas sembradas en la obra, se encargan de hablar mal de ella, sin dejar de venir a las bodas.

Es un placer bastante picante verlos desde abajo en el espectáculo, en el muy placentero apuro de no atreverse a mostrar ni satisfacción ni enojo; avanzando al borde de los palcos, listos para burlarse del autor, y retirándose enseguida para ocultar un poco de mueca; arrastrados por una palabra de la escena, y de repente ensombrecidos por el pincel del moralista; al más ligero rasgo de alegría, hacerse tristemente los sorprendidos, poner cara de torpes al hacerse los pudorosos, y mirando a las mujeres a los ojos, como para reprocharles que soporten tal escándalo; luego, ante los grandes aplausos, lanzar al público una mirada despectiva, con la que queda aplastado; siempre listos para decirle, como aquel cortesano del que habla Molière, quien, indignado por el éxito de la Escuela de las Mujeres, gritaba desde los balcones al público: ¡ríe, pues, público, ríe, pues! En verdad es un placer, y lo he disfrutado muchas veces.

Este me recuerda a otro. El primer día de La boda de Fígaro, la gente se acaloraba en el vestíbulo (incluso honestos plebeyos) por lo que llamaban espiritualmente, mi audacia. Un viejecito seco y brusco, impacientado por todos esos gritos, golpea el suelo con su bastón y dice al irse: Nuestros franceses son como los niños que lloriquean cuando se les quita el juguete. Tenía sentido ese viejo. Quizás se podía hablar mejor; pero para pensar mejor, lo desafío.

Con esta intención de censurar todo, se comprende que los rasgos más sensatos hayan sido tomados a mal. ¿No he oído veinte veces un murmullo descender de los palcos ante esta respuesta de Fígaro:

El conde.

¡Una reputación detestable!

Fígaro.

Y si yo valgo más que ella; ¿hay muchos señores que puedan decir lo mismo?

Yo digo que no hay ninguno; que no puede haberlo, a menos que sea una excepción muy rara. Un hombre oscuro, o poco conocido, puede valer más que su reputación, que no es más que la opinión de otros. Pero, así como un necio en un puesto parece una vez más necio, porque ya no puede ocultar nada; así un gran señor, el hombre elevado en dignidades, a quien la fortuna y su nacimiento han colocado en el gran teatro, y quien, al entrar en el mundo, tuvo todas las prevenciones a su favor, casi siempre vale menos que su reputación, si logra hacerla mala. ¿Debía una afirmación tan simple y tan lejos del sarcasmo excitar el murmullo? Si su aplicación parece molesta a los grandes poco cuidadosos de su gloria, ¿en qué sentido epigramatiza a quienes merecen nuestros respetos? ¿Y qué máxima más justa en el teatro puede servir de freno a los poderosos, y de lección a quienes no reciben ninguna otra?

No que haya que olvidar, (ha dicho un escritor severo; y me complace citarlo, porque estoy de acuerdo con él,) «No que haya que olvidar, dice, lo que se debe a los rangos elevados; es justo, por el contrario, que la ventaja del nacimiento sea la menos discutida de todas, porque este beneficio gratuito de la herencia, relativo a las hazañas, virtudes o cualidades de los ancestros de quien lo recibió, no puede en modo alguno herir el amor propio de aquellos a quienes les fue negado; porque, en una monarquía, si se quitaran los rangos intermedios, habría demasiada distancia del monarca a los súbditos; pronto solo se vería un déspota y esclavos: el mantenimiento de una escala graduada del labrador al potentado interesa igualmente a los hombres de todos los rangos, y quizás es el apoyo más firme de la constitución monárquica.»

¿Pero qué autor hablaba así? ¿Quién hacía esta profesión de fe sobre la nobleza, de la que se me supone tan alejado? Era PIERRE-AUGUSTIN CARON DE BEAUMARCHAIS defendiendo por escrito ante el parlamento de Aix, en 1778, una gran y severa cuestión, que pronto decidió el honor de un noble y el suyo. En la obra que defiendo, no se atacan los Estados, sino los abusos de cada Estado; solo las personas que se hacen culpables de ellos tienen interés en encontrarlo malo; he aquí las murmuraciones explicadas: pero, ¿qué pasa, los abusos se han vuelto tan sagrados que no se puede atacar ninguno sin encontrarle veinte defensores?

¿Acaso un célebre abogado, un respetable magistrado, se apropiarán del alegato de un Bártolo, el juicio de un Brid'oison? Esa frase de Fígaro, sobre el indigno abuso de los alegatos de nuestros días, (es degradar la más noble institución) ha demostrado bien el aprecio que hago de la noble profesión de abogado; y mi respeto por la magistratura no será más sospechado, cuando se sepa en qué escuela he buscado su lección, cuando se lea el siguiente fragmento, también tomado de un moralista, el cual, hablando de los magistrados, se expresa en estos términos formales:

«¿Qué hombre acomodado querría, por el más módico honorario, ejercer el cruel oficio de levantarse a las cuatro, para ir todos los días al palacio a ocuparse, bajo formas prescritas, de intereses que nunca son los suyos; de experimentar sin cesar el tedio de la importunidad, el asco de las solicitudes, la charlatanería de los litigantes, la monotonía de las audiencias, la fatiga de las deliberaciones, y la tensión de espíritu necesaria para la pronunciación de los fallos, si no se creyera pagado de esta vida laboriosa y penosa, por la estima y la consideración pública? ¿Y es esta estima otra cosa que un juicio, que ni siquiera es tan halagador para los buenos magistrados, sino en razón de su excesiva rigurosidad contra los malos?»

¿Pero qué escritor me instruía así con sus lecciones? Volverán a creer que es PIERRE-AUGUSTIN; lo han dicho; es él, en 1773, en su cuarta memoria, defendiendo hasta la muerte su triste existencia atacada por un supuesto magistrado. Respeto, pues, altamente lo que cada uno debe honrar; y culpo lo que puede dañar.

—Pero en esta Loca Jornada, en lugar de socavar los abusos, se toma libertades muy censurables en el teatro: ¡su monólogo, sobre todo, contiene, sobre las personas en desgracia, rasgos que exceden la licencia!—¡Ah! ¿Creen, Señores, que yo tenía un talismán para engañar, seducir, encadenar la censura y la autoridad, cuando les sometí mi obra? ¿Que no debí justificar lo que me había atrevido a escribir? ¿Qué hago decir a Fígaro, hablando al hombre desplazado? Que las tonterías impresas no tienen importancia sino en los lugares donde se obstaculiza su curso. ¿Es acaso una verdad de una consecuencia peligrosa? En lugar de estas inquisiciones pueriles y fatigantes, y que por sí solas dan importancia a lo que nunca la tendría; si, como en Inglaterra, se fuera aquí lo suficientemente sabio como para tratar las tonterías con ese desprecio que las mata; lejos de salir del vil estiércol que las engendra, allí se pudrirían al germinar, y no se propagarían. Lo que multiplica los libelos es la debilidad de temerlos: lo que hace vender las tonterías es la tontería de defenderlas.

¿Y cómo concluye Fígaro? Que sin la libertad de censurar, no hay elogio halagador; y que solo los hombres pequeños temen los escritos pequeños. ¿Son estas audacias culpables, o bien aguijones de gloria; moralidades insidiosas, o máximas reflexionadas, tan justas como alentadoras?

Supónganlas el fruto de los recuerdos. Cuando, satisfecho del presente, el autor vela por el porvenir, en la crítica del pasado, ¿quién puede tener derecho a quejarse? Y si, sin designar ni tiempo, ni lugar, ni personas, abre el camino, en el teatro, a reformas deseables, ¿no es ir a su objetivo?

La Loca Jornada explica, pues, cómo, en un tiempo próspero, bajo un rey justo y ministros moderados, el escritor puede tronar contra los opresores, sin temor a herir a nadie. Es durante el reinado de un buen príncipe cuando se escribe sin peligro la historia de los reyes malvados; y cuanto más sabio y esclarecido es el gobierno, menos se coarta la libertad de expresión: cada uno cumpliendo con su deber, no se temen las alusiones: ningún hombre en el poder teme lo que se ve forzado a estimar; no se afecta entonces oprimir en nuestro país esa misma literatura que nos da gloria en el exterior y nos confiere una especie de primacía que no podemos obtener de otra parte.

En efecto, ¿con qué derecho lo pretenderíamos? Cada pueblo se aferra a su culto y ama su gobierno. No nos hemos mantenido más valientes que aquellos que a su vez nos han vencido. Nuestras costumbres más suaves, pero no mejores, no tienen nada que nos eleve por encima de ellos. Solo nuestra literatura, estimada por todas las naciones, extiende el imperio de la lengua francesa y nos obtiene de toda Europa una predilección reconocida, que justifica, al honrarla, la protección que el gobierno le concede.

Y como cada uno busca siempre la única ventaja que le falta, es entonces cuando se puede ver en nuestras academias al hombre de la corte sentarse con los hombres de letras, los talentos personales y la consideración heredada, disputarse este noble objeto, y los archivos académicos llenarse casi por igual de papeles y pergaminos.

Volvamos a Las bodas de Fígaro.

Un señor de mucho ingenio, pero que lo economiza un poco demasiado, me decía una noche en el teatro: Explíqueme, por favor, por qué en su obra se encuentran tantas frases descuidadas, que no son de su estilo. —¿De mi estilo, señor? Si por desgracia tuviera uno, me esforzaría por olvidarlo cuando hago una comedia; no conozco nada más insípido en el teatro que esos descoloridos camafeos donde todo es azul, donde todo es rosa, donde todo es el autor, sea quien sea.

Cuando mi tema me atrapa, evoco a todos mis personajes y los pongo en situación: —Piensa en ti, Fígaro, tu amo te va a descubrir. —Huye pronto, Querubín; es el Conde a quien tocas. —¡Ah! Condesa, ¡qué imprudencia con un esposo tan violento! —Lo que dirán, no lo sé; es lo que harán lo que me ocupa. Luego, cuando están bien animados, escribo bajo su rápido dictado, seguro de que no me engañarán, de que reconoceré a Basilio, que no tiene el ingenio de Fígaro que no tiene el tono noble del Conde que no tiene la sensibilidad de la Condesa que no tiene la alegría de Susana que no tiene la picardía del Paje, y sobre todo ninguno de ellos la sublimidad de Brid'oison; cada uno habla su lenguaje: ¡eh! ¡que el dios de lo natural los preserve de hablar otro! No nos aferremos, pues, sino al examen de sus ideas, y no a buscar si debí prestarles mi estilo.

Algunos malintencionados han querido desacreditar esta frase de Fígaro: ¿Somos soldados que matan y se dejan matar por intereses que ignoran? Yo quiero saber, ¿por qué me enfado? A través de la nebulosa de una concepción indigesta, han fingido percibir que difundo una luz desalentadora sobre la penosa situación del soldado; y hay cosas que nunca deben decirse. He aquí en toda su fuerza el argumento de la maldad; queda por probar su estupidez.

Si, comparando la dureza del servicio con la modestia de la paga, o discutiendo cualquier otro inconveniente de la guerra, y despreciando la gloria, yo vertiera desfavor sobre este el más noble de los terribles oficios, se me pediría justamente cuenta de una palabra indiscretamente escapada; pero, del soldado al coronel, al general exclusivamente, ¿qué imbécil hombre de guerra ha tenido alguna vez la pretensión de que deba penetrar los secretos del gabinete, para los cuales hace la campaña? De eso solo se trata en la frase de Fígaro. Que se muestre ese loco si existe; lo enviaremos a estudiar bajo el filósofo Babouc, quien aclara discursivamente este punto de disciplina militar.

Al razonar sobre el uso que el hombre hace de su libertad en las ocasiones difíciles, Fígaro podría igualmente oponer a su situación cualquier estado que exija una obediencia implícita; y el cenobita celoso, cuyo deber es creerlo todo, sin examinar nada; como el valeroso guerrero, cuya gloria es afrontarlo todo por órdenes no motivadas, matar y dejarse matar por intereses que ignora. La palabra de Fígaro no dice, pues, nada, sino que un hombre libre de sus acciones debe actuar según otros principios que los de aquellos cuyo deber es obedecer ciegamente.

¿Qué hubiera sido, Dios mío, si hubiera usado una palabra que se atribuye al Gran Condé, y que oigo alabar en exceso por esos mismos lógicos que desvarían sobre mi frase? Según ellos, el Gran Condé mostró la más noble presencia de ánimo cuando, deteniendo a Luis XIV, a punto de empujar su caballo al Rin, le dijo a este monarca: Sire, ¿necesitáis el bastón de mariscal?

Afortunadamente, no se prueba en ninguna parte que este gran hombre haya dicho semejante tontería. Hubiera sido decirle al rey, delante de todo su ejército: «¿Os burláis, Sire, al exponeros en un río? ¡Para correr tales peligros, hay que necesitar un ascenso o fortuna!»

Así, ¡el hombre más valiente, el más grande general del siglo, habría despreciado el honor, el patriotismo y la gloria! ¡Un miserable cálculo de interés habría sido, según él, el único principio del valor! ¡Habría dicho una palabra horrible! Y si yo hubiera tomado su sentido para encerrarlo en algún rasgo, merecería el reproche que se hace gratuitamente al mío.

Dejemos, pues, que los cerebros ahumados jueguen o critiquen al azar, sin darse cuenta de nada; que se extasíen con una tontería que nunca pudo haber sido dicha, y que proscriban una palabra justa y simple que solo muestra sentido común.

Otro reproche bastante fuerte, pero del que no he podido librarme, es el de haber asignado como retiro a la Condesa un cierto convento de Ursulinas. ¡Ursulinas! dijo un señor juntando las manos con énfasis. ¡Ursulinas! dijo una dama reclinándose de sorpresa sobre un joven inglés de su palco. ¡Ursulinas! ¡Ah, Milord! ¡Si entendiera el francés...! Siento, siento mucho, Madame, dijo el joven ruborizándose. —¡Es que nunca se ha puesto en el teatro a ninguna mujer en las Ursulinas! ¡Abate, habladnos! El Abate (siempre apoyado en el inglés), ¿cómo encontráis Ursulinas? Muy indecente, responde el abate, sin dejar de mirar a Suzanne; y todo el mundo elegante repitió: Ursulinas es muy indecente. ¡Pobre autor! te creen juzgado cuando cada uno piensa en sus asuntos. En vano intentaba establecer que, en el desarrollo de la escena, cuanto menos la Condesa tiene intención de enclaustrarse, más debe fingirlo y hacer creer a su esposo que su retiro está bien elegido: ¡han proscrito mis Ursulinas!

En lo más álgido del rumor, yo, ingenuo, llegué a rogar a una de las actrices, que son el encanto de mi obra, que preguntara a los descontentos a qué otro convento de monjas consideraban decente que se hiciera entrar a la Condesa. A mí, me daba igual; la habría puesto donde hubieran querido; en las Agustinas, en las Celestinas, en las Claritas, en las Visitandinas, incluso en las pequeñas Cordeleras, ¡tan poco me importan las Ursulinas! ¡Pero se actuó con tanta dureza!

Finalmente, el rumor seguía creciendo; para arreglar el asunto con suavidad, dejé la palabra Ursulinas en el lugar donde la había puesto: todos, entonces, contentos consigo mismos, con todo el ingenio que habían mostrado, se calmaron sobre Ursulinas y se habló de otra cosa.

No soy, como se ve, enemigo de mis enemigos. Al decir mucho mal de mí, no han dañado mi obra; y si sintieran tanta alegría al destrozarla como yo sentí placer al hacerla, nadie estaría afligido. La desgracia es que no ríen; y no ríen con mi obra porque no se ríe con la suya. Conozco a varios aficionados que incluso han adelgazado mucho desde el éxito de Las bodas; excusamos, pues, el efecto de su cólera.

A moralidades de conjunto y de detalle, esparcidas en los torrentes de una inalterable alegría; a un diálogo bastante vivo, cuya facilidad nos oculta el trabajo, si el autor ha unido una intriga fácilmente hilada, donde el arte se esconde bajo el arte, que se anuda y desanuda sin cesar, a través de una multitud de situaciones cómicas, de cuadros picantes y variados que sostienen, sin fatigarlos, la atención del público durante las tres horas y media que dura el mismo espectáculo; (¡ensayo que ningún hombre de letras se había atrevido a intentar aún!) ¿qué quedaba por hacer a unos pobres malvados a quienes todo esto irrita? Atacar, perseguir al autor, con injurias verbales, manuscritas, impresas: esto es lo que se ha hecho sin descanso. Incluso han agotado la calumnia, para intentar perderme en la mente de todo lo que influye en Francia sobre el reposo de un ciudadano. Afortunadamente, mi obra está bajo los ojos de la nación, que desde hace diez largos meses la ve, la juzga y la aprecia. Dejarla representar mientras dé placer, es la única venganza que me he permitido. No escribo esto para los lectores actuales: el relato de un mal demasiado conocido apenas conmueve; pero dentro de ochenta años dará su fruto. Los autores de aquel tiempo compararán su suerte con la nuestra; y nuestros hijos sabrán a qué precio se podía divertir a sus padres.

Vayamos al grano; no es todo esto lo que duele. El verdadero motivo que se esconde, y que en los repliegues del corazón produce todos los demás reproches, está encerrado en este cuarteto:

Pourquoi ce Figaro, qu'on va tant écouter,
Est-il avec fureur déchiré par les sots?
Recevoir, prendre et demander;
Voilà le secret en trois mots.

En efecto, Fígaro, al hablar del oficio de cortesano, lo define en estos términos severos. No puedo negarlo, lo he dicho. ¿Pero volveré sobre este punto? Si es un mal, el remedio sería peor: habría que plantear metódicamente lo que solo he indicado; volver a mostrar que no hay sinónimo en francés entre el hombre de la corte, el hombre de corte y el cortesano de oficio.

Habría que repetir que hombre de la corte solo pinta un estado noble; que se refiere al hombre de calidad, que vive con la nobleza y el esplendor que su rango le impone; que si este hombre de la corte ama el bien por gusto, sin interés; si, lejos de dañar jamás a nadie, se hace estimar por sus amos, amar por sus iguales y respetar por los demás; entonces esta acepción recibe un nuevo lustre, y conozco a más de uno que nombraría con placer, si fuera el caso.

Habría que mostrar que hombre de corte, en buen francés, es menos el enunciado de un estado que el resumen de un carácter hábil, sociable, pero reservado; estrechando la mano de todos mientras se abre paso; llevando finamente su intriga con el aire de servir siempre; no haciéndose enemigos, pero dando un empujón cerca de una zanja, en la ocasión, al mejor amigo, para asegurar su caída y reemplazarlo en la cima; dejando de lado todo prejuicio que pudiera ralentizar su marcha; sonriendo a lo que le desagrada, y criticando lo que aprueba, según los hombres que lo escuchan; en las útiles relaciones de su esposa o de su amante, viendo solo lo que debe ver; en fin...

Prenant tout, pour le faire court,
En véritable homme de cour.
LA FONTAINE.

Esta acepción no es tan desfavorable como la de cortesano de oficio; y es el hombre del que habla Fígaro.

Pero si extendiera la definición de este último; si, recorriendo todos los posibles, lo mostrara con su actitud equívoca, alta y baja a la vez; arrastrándose con orgullo; teniendo todas las pretensiones sin justificar una; dándose aires de protegido para hacerse jefe de partido; denigrando a todos los competidores que equilibrarían su crédito; haciendo un oficio lucrativo de lo que solo debería honrar; vendiendo a sus amantes a su amo, haciéndole pagar sus placeres, &c. &c. y cuatro páginas de &c., siempre habría que volver al dístico de Fígaro: Recibir, tomar y pedir; ese es el secreto en tres palabras.

En cuanto a estos, no conozco ninguno; los hubo, se dice, bajo Enrique III, bajo otros reyes también; pero eso es asunto del historiador; y en cuanto a mí, soy de la opinión de que los viciosos del siglo son como los santos; que se necesitan cien años para canonizarlos. Pero ya que he prometido la crítica de mi obra, debo darla por fin.

En general, su gran defecto es que no la hice observando el mundo; que no pinta nada de lo que existe, y nunca recuerda la imagen de la sociedad en la que se vive; que sus costumbres bajas y corruptas ni siquiera tienen el mérito de ser verdaderas. Y esto es lo que se leía últimamente en un hermoso discurso impreso, compuesto por un hombre de bien, al que solo le faltó un poco de ingenio para ser un escritor mediocre. Pero mediocre o no, yo que nunca hice uso de esa andadura oblicua y torcida con la que un esbirro, que no parece mirarte, te clava el estilete en el costado, estoy de acuerdo con este. Convengo en que, en verdad, la generación pasada se parecía mucho a mi obra, que la generación futura también se le parecerá mucho, pero que la generación presente no se le parece en absoluto; que nunca he encontrado ni marido seductor, ni señor libertino, ni cortesano ávido, ni juez ignorante o apasionado, ni abogado injurioso, ni gente mediocre ascendida, ni traductor bajamente celoso; y que si almas puras, que no se reconocen en absoluto en ella, se irritan contra mi obra y la desgarran sin descanso, es únicamente por respeto a sus abuelos y sensibilidad hacia sus nietos. Espero, después de esta declaración, que me dejen tranquilo;
Y HE TERMINADO.

PERSONAJES Y VESTUARIO DE LA OBRA.

el conde almaviva debe ser interpretado con gran nobleza, pero con gracia y soltura. La corrupción de su corazón no debe restarle nada al buen tono de sus modales. En las costumbres de aquel tiempo, los grandes trataban con ligereza cualquier aventura amorosa. Este papel es tanto más difícil de interpretar bien, cuanto que el personaje siempre es sacrificado; pero interpretado por un actor excelente (el señor Molé) hizo destacar todos los papeles y aseguró el éxito de la obra.

Su vestuario en el primer y segundo acto es un traje de caza, con botines a media pierna, del antiguo traje español. Desde el tercer acto hasta el final, un traje soberbio de ese mismo estilo.

la condesa, agitada por dos sentimientos opuestos, solo debe mostrar una sensibilidad reprimida o una cólera muy moderada; nada, sobre todo, que degrade a los ojos del espectador su carácter amable y virtuoso. Este papel, uno de los más difíciles de la obra, honró infinitamente el gran talento de la señorita Saint-Val, la menor.

Su vestuario en el primer, segundo y cuarto acto es una levita cómoda y ningún adorno en la cabeza; está en su casa y se la supone indispuesta. En el quinto acto, lleva el vestido y el peinado alto de Susana.

fígaro. No se puede recomendar lo suficiente al actor que interprete este papel que se empape bien de su espíritu, como lo hizo el señor Dazincourt. Si viera en él otra cosa que razón aderezada con alegría y ocurrencias, sobre todo si le añadiera la menor exageración, envilecería un papel que el primer cómico del teatro, el señor Préville, juzgó que debía honrar el talento de todo actor que supiera captar sus múltiples matices y pudiera elevarse a su completa concepción.

Su vestuario es el mismo que en el Barbero de Sevilla.

susana. Joven diestra, ingeniosa y risueña, pero no con esa alegría casi descarada de nuestras sirvientas corruptoras: su encantador carácter está descrito en el prefacio, y es allí donde la actriz que no haya visto a la señorita Contat debe estudiarlo para interpretarlo bien.

Su vestuario en los primeros cuatro actos es un jubón blanco con basquiñas, muy elegante, la falda a juego, con una toca, llamada desde entonces por nuestras vendedoras, a la Susana. En la fiesta del cuarto acto, el Conde le pone en la cabeza una toca con velo largo, plumas altas y cintas blancas. En el quinto acto, lleva la levita de su ama y ningún adorno en la cabeza.

marcelina es una mujer inteligente, nacida un poco vivaz, pero cuyas faltas y experiencia han reformado su carácter. Si la actriz que la interpreta se eleva con una altivez bien colocada, a la altura muy moral que sigue al reconocimiento del tercer acto, añadirá mucho al interés de la obra.

Su vestuario es el de las dueñas españolas, de un color modesto, un gorro negro en la cabeza.

antonio solo debe mostrar una semi-embriaguez, que se disipa gradualmente, de modo que en el quinto acto apenas se perciba.

Su vestuario es el de un campesino español, con las mangas colgando por detrás; un sombrero y zapatos blancos.

fanchette es una niña de doce años, muy ingenua. Su pequeño traje es un jubón marrón con cordones y botones de plata, la falda de color llamativo y una toca negra con plumas en la cabeza. Será el de las otras campesinas de la boda.

querubín. Este papel solo puede ser interpretado, como lo fue, por una mujer joven y muy hermosa; no tenemos en nuestros teatros a un joven lo suficientemente maduro como para sentir bien sus sutilezas. Tímido en extremo ante la Condesa, en otros lugares un encantador bribón, un deseo inquieto y vago es el fondo de su carácter. Se lanza a la pubertad, pero sin planes, sin conocimientos, y entregado por completo a cada acontecimiento: en fin, es lo que toda madre, en el fondo de su corazón, quizás desearía que fuera su hijo, aunque tuviera que sufrir mucho por ello.

Su rica vestimenta en el primer y segundo acto es la de un paje de la corte española, blanco y bordado de plata, con un ligero manto azul sobre el hombro y un sombrero cargado de plumas. En el cuarto acto, lleva el corpiño, la falda y el tocado de las jóvenes campesinas que lo traen. En el quinto acto, un uniforme de oficial, una escarapela y una espada.

bartolo. El carácter y el vestuario como en El Barbero de Sevilla; aquí es solo un papel secundario.

basilio. Carácter y vestimenta como en El Barbero de Sevilla. También es solo un papel secundario.

brid'oison debe tener esa buena y franca seguridad de los animales que ya no tienen timidez. Su tartamudeo es solo una gracia más, que apenas debe notarse; y el actor se equivocaría gravemente, y actuaría de forma contradictoria, si buscara el lado cómico de su papel. Todo reside en la oposición de la seriedad de su estado con el ridículo del personaje; y cuanto menos lo acentúe el actor, más verdadero talento mostrará.

Su vestimenta es una toga de juez español, menos amplia que la de nuestros procuradores, casi una sotana: una gran peluca, una golilla o alzacuellos español en el cuello, y una larga varita blanca en la mano.

doble-mano. Vestido como el juez, pero con la varita blanca más corta.

el alguacil O alguacil. Traje, capa, espada de Crispín, pero llevada al costado sin cinturón de cuero; sin botines, un zapato negro, una peluca blanca incipiente y larga con mil rizos, una varita blanca.

gripe-soleil. Traje de campesino, mangas colgantes, chaleco de color contrastante, sombrero blanco.

una joven pastora. Su vestimenta como la de Fanchette.

pedrillo. Con chaqueta, chaleco, cinturón, látigo y botas de posta, una redecilla en la cabeza, sombrero de correo.

personajes mudos. Unos con traje de jueces, otros con traje de campesinos, otros con traje de librea.

Colocación de los actores.

Para facilitar la puesta en escena, se ha tenido la precaución de escribir, al comienzo de cada escena, el nombre de los personajes en el orden en que el espectador los ve. Si realizan algún movimiento importante en la escena, se indica con un nuevo orden de nombres, escrito en el margen en el momento en que ocurre. Es importante mantener las buenas posiciones teatrales; la relajación en la tradición transmitida por los primeros actores pronto produce un relajamiento total en la interpretación de las obras, lo que termina por asimilar a las compañías negligentes con los comediantes de sociedad más débiles.

Leído y aprobado, el 25 de enero de 1785.

Firmado, BRET.

Vista la aprobación, permitido imprimir, este 31 de enero de 1785.

Firmado, LE NOIR.

LAS BODAS DE FÍGARO.

PERSONAJES.

La escena transcurre en el castillo de Aguas-Frescas, a tres leguas de Sevilla.

EL

DÍA DE LOCURA,

O

LAS BODAS DE FÍGARO.

ACTO PRIMERO.

El escenario representa una habitación medio desamueblada: un gran sillón de enfermo está en el centro. Fígaro, con un metro, mide el suelo. Susana se ata a la cabeza, frente a un espejo, el pequeño ramillete de azahar, llamado sombrero de la novia.

ESCENA PRIMERA.

FÍGARO, SUSANA.

fígaro.

Diecinueve pies por veintiséis.

susana.

Mira, Fígaro, aquí está mi pequeño sombrero: ¿lo encuentras mejor así?

fígaro le toma las manos.

Sin comparación, mi encantadora. ¡Oh! ¡Qué dulce es ese bonito ramillete virginal elevado sobre la cabeza de una hermosa muchacha, la mañana de las bodas, a los ojos enamorados de un esposo!...

susana se retira.

¿Qué mides ahí, hijo mío?

fígaro.

Miro, mi pequeña Susana, si esta hermosa cama que Su Señoría nos da quedará bien aquí.

susana.

¿En esta habitación?

FÍGARO.

Nos la cede.

SUSANA.

Y yo no la quiero.

FÍGARO.

¿Por qué?

SUSANA.

No la quiero.

FÍGARO.

¿Pero por qué?

SUSANA.

Me disgusta.

FÍGARO.

Se da una razón.

SUSANA.

¿Y si no quiero darla?

FÍGARO.

¡Oh, cuando están seguras de nosotros!

SUSANA.

Probar que tengo razón sería conceder que puedo estar equivocada. ¿Eres mi sirviente, o no?

FÍGARO.

Te enfadas con la habitación más cómoda del castillo, y que está en medio de los dos apartamentos. Por la noche, si la Señora se encuentra indispuesta, tocará de su lado; ¡zas!, en dos pasos, estás con ella. ¿Quiere algo el Señor? Solo tiene que tocar del suyo; ¡crac!, en tres saltos estoy allí.

SUSANA.

¡Muy bien! Pero cuando él haya tocado por la mañana, para darte alguna buena y larga comisión; ¡zas!, en dos pasos está en mi puerta; y ¡crac!, en tres saltos....

FÍGARO.

¿Qué quieres decir con esas palabras?

SUSANA.

Deberías escucharme tranquilamente.

FÍGARO.

¿Y qué pasa? ¡Dios mío!

SUSANA.

Pasa, amigo mío, que cansado de cortejar a las bellezas de los alrededores, el señor conde Almaviva quiere volver al castillo, pero no con su esposa; es a la tuya, ¿entiendes?, a la que ha echado el ojo, y espera que este aposento no le perjudique. Y esto es lo que el leal Basilio, honesto agente de sus placeres, y mi noble maestro de canto, me repite cada día mientras me da lección.

FÍGARO.

¡Basilio! ¡Oh, mi querido! Si alguna vez una paliza de palo verde aplicada en una espalda ha enderezado debidamente la médula espinal a alguien....

SUSANA.

¿Creías, buen muchacho, que esta dote que me dan era por los bellos ojos de tu mérito?

FÍGARO.

Había hecho bastante para esperarlo.

SUSANA.

¡Qué tontos son los inteligentes!

FÍGARO.

Se dice.

SUSANA.

Pero es que no se quiere creer.

FÍGARO.

Se equivocan.

SUSANA.

Entérate de que él la destina a obtener de mí, secretamente, cierto cuarto de hora, a solas, que un antiguo derecho del señor.... ¡Sabes lo triste que era!

FÍGARO.

Lo sé tan bien que si el señor Conde al casarse no hubiera abolido este derecho vergonzoso, jamás te habría desposado en sus dominios.

SUSANA.

¡Pues bien! Si lo ha destruido, se arrepiente; y es de tu prometida de quien quiere redimirlo en secreto hoy.

FÍGARO frotándose la cabeza.

Mi cabeza se ablanda de sorpresa; y mi frente fertilizada....

SUSANA.

¡No la frotes, pues!

FÍGARO.

¿Qué peligro?

SUSANA riendo.

Si saliera un pequeño grano; gente supersticiosa....

FÍGARO.

¡Te ríes, bribona! ¡Ah! ¡Si hubiera manera de atrapar a ese gran engañador, de hacerlo caer en una buena trampa, y de embolsarse su oro!

SUSANA.

Intriga y dinero; ahí estás en tu elemento.

FÍGARO.

No es la vergüenza lo que me detiene.

SUSANA.

¿El miedo?

FÍGARO.

No es nada emprender algo peligroso; sino escapar del peligro llevándolo a buen término: porque, entrar en casa de alguien por la noche, soplarle a su mujer, y recibir cien latigazos por ello, no hay nada más fácil; mil veces los tunantes lo han hecho. Pero.... (suena una campanilla desde el interior.)

SUSANA.

La Señora ya está despierta; me ha encargado encarecidamente que sea la primera en hablarle por la mañana de mis nupcias.

fígaro.

¿Hay algo más ahí abajo?

susana.

El pastor dice que trae buena suerte a las esposas abandonadas. Adiós, mi pequeño Fi, Fi, Fígaro; sueña con nuestro asunto.

fígaro.

Para abrirme la mente, dame un besito.

susana.

¿A mi amante hoy? ¡Ya te gustaría! ¿Y qué diría mañana mi marido?

Fígaro la besa.

susana.

¡Pues bien! ¡Pues bien!

fígaro.

Es que no tienes ni idea de mi amor.

susana desarrugándose.

¿Cuándo dejarás, impertinente, de hablarme de ello desde la mañana hasta la noche?

fígaro misteriosamente.

Cuando pueda demostrártelo desde la noche hasta la mañana. (suena una segunda vez.)

susana desde lejos, con los dedos unidos sobre la boca.

Ahí tiene su beso, Señor; ya no tengo nada más que darle.

fígaro corre tras ella.

¡Oh! Pero no fue así como lo recibiste.

ESCENA II.

fígaro solo.

¡Qué muchacha tan encantadora! Siempre risueña, lozana, llena de alegría, de ingenio, de amor y de delicias. ¡Pero juiciosa!... (camina vivamente frotándose las manos.) ¡Ah, Monseñor! ¡Mi querido Monseñor! ¿Quiere darme a mí... para que la cuide? También me preguntaba por qué, habiéndome nombrado conserje, me lleva a su embajada y me nombra correo de despachos. Entiendo, señor Conde: tres ascensos a la vez; usted, compañero ministro; yo, atrevido político, y Suzón, dama del lugar, la embajadora de bolsillo: ¡y luego a galopar, correo! Mientras yo galopaba por un lado, usted le abriría un bonito camino a mi bella por el otro. Yo, embarrándome, matándome de cansancio por la gloria de su familia; usted, dignándose a contribuir al crecimiento de la mía. ¡Qué dulce reciprocidad! Pero, Monseñor, hay un abuso. ¡Hacer en Londres al mismo tiempo los asuntos de su amo y los de su criado! ¡Representar a la vez al rey y a mí en una corte extranjera! Es demasiado, es demasiado. —¡Para ti, Basilio! ¡Pícaro, mi cadete! Te voy a enseñar a cojear delante de los cojos; yo quiero... No, disimulemos con ellos para que se enreden el uno al otro. ¡Atención al día, señor Fígaro! Primero, adelantar la hora de su pequeña fiesta, para casarse con más seguridad; apartar a una Marcelina que está loca por usted; embolsarse el oro y los regalos; despistar las pequeñas pasiones del señor Conde; zurrar bien a don Basilio; y...

ESCENA III.

MARCELINA, BARTOLO, FÍGARO.

fígaro se interrumpe.

...¡Eeeh, ahí está el gordo Doctor, la fiesta será completa. Eh, buenos días, querido Doctor de mi corazón. ¿Es mi boda con Suzón lo que le atrae al castillo?

bartolo con desdén.

Ah, mi querido señor, en absoluto.

fígaro.

¡Eso sería muy generoso!

bartolo.

Ciertamente, y demasiado tonto.

fígaro.

¡Yo que tuve la desgracia de perturbar la suya!

bartolo.

¿Tiene algo más que decirnos?

fígaro.

¡No habrán cuidado de su mula!

bartolo enojado.

¡Charlatán rabioso! Déjenos.

fígaro.

¿Se enfada, Doctor? ¡La gente de su estado es muy dura! ¡Ni un ápice de piedad por los pobres animales... en verdad... como si fueran hombres! Adiós, Marcelina: ¿todavía quiere pleitear contra mí?

Pour n'aimer pas, faut-il qu'on se haïsse?

Me remito al Doctor.

bartolo.

¿Qué es eso?

fígaro.

Ella se lo contará con creces. (sale.)

ESCENA IV.

MARCELINA, BARTOLO.

bartolo lo mira irse.

¡Este pícaro es siempre el mismo! Y a menos que lo despellejen vivo, predigo que morirá con la piel del más insolente...

marcelina le devuelve la visita.

¿Así que por fin está aquí, eterno Doctor? Siempre tan serio y circunspecto que uno podría morir esperando su ayuda, como uno se casó en su día a pesar de sus precauciones.

bartolo.

¡Siempre amarga y provocadora! Bueno, ¿qué hace tan necesaria mi presencia en el castillo? ¿Ha sufrido algún accidente el señor Conde?

marcelina.

No, Doctor.

bartolo.

¿Está indispuesta Rosina, su engañosa condesa, gracias a Dios?

marcelina.

Ella languidece.

bartolo.

¿Y de qué?

marcelina.

Su marido la descuida.

bartolo con alegría.

¡Ah, el digno esposo que me venga!

marcelina.

No se sabe cómo definir al Conde; es celoso y libertino.

bartolo.

Libertino por aburrimiento, celoso por vanidad; eso se sobreentiende.

marcelina.

Hoy, por ejemplo, casa a nuestra Susana con su Fígaro, a quien colma de favores por esta unión...

bartolo.

¡Que Su Excelencia ha hecho necesaria!

marcelina.

No del todo; pero Su Excelencia querría alegrar en secreto el evento con la prometida...

bartolo.

¿De Don Fígaro? Es un trato que se puede cerrar con él.

marcelina.

Basilio asegura que no.

bartolo.

¿Ese otro bribón vive aquí? ¡Esto es una cueva! ¿Y qué hace aquí?

marcelina.

Todo el mal del que es capaz. Pero lo peor que encuentro es esa aburrida pasión que tiene por mí desde hace tanto tiempo.

bartolo.

Me habría librado veinte veces de su persecución.

marcelina.

¿De qué manera?

bartolo.

Casándome con ella.

marcelina.

¡Burlón insípido y cruel, ¿por qué no se libra usted de la mía a ese precio? ¿No lo debe? ¿Dónde está el recuerdo de sus compromisos? ¿Qué ha sido de nuestro pequeño Emanuel, ese fruto de un amor olvidado, que debía llevarnos a la boda?

bartolo quitándose el sombrero.

¿Es para escuchar estas tonterías que me ha hecho venir de Sevilla? Y este ataque de himeneo que le vuelve tan vivo...

marcelina.

¡Pues bien! No hablemos más de ello. Pero si nada ha podido llevarle a la justicia de casarse conmigo, ayúdeme al menos a casarme con otro.

bartolo.

¡Ah! Con gusto: hablemos. Pero ¿qué mortal abandonado del cielo y de las mujeres?...

marcelina.

¡Ay! ¿Quién podría ser, Doctor, sino el hermoso, el alegre, el amable Fígaro?

bartolo.

¿Ese bribón?

marcelina.

Nunca enfadado, siempre de buen humor, entregándose al presente con alegría, y preocupándose del futuro tan poco como del pasado; vivaz, generoso! Generoso...

bartolo.

Como un ladrón.

marcelina.

Como un señor. Encantador, en fin; ¡pero es el monstruo más grande!

bartolo.

¿Y su Susana?

marcelina.

No la tendría la astuta, si usted quisiera ayudarme, mi pequeño Doctor, a hacer valer un compromiso que tengo con él.

bartolo.

¿El día de su boda?

marcelina.

Se rompen otros más avanzados: y si no temiera desvelar un pequeño secreto de mujeres!...

bartolo.

¿Tienen ellas secretos para el médico del cuerpo?

marcelina.

¡Ah! Usted sabe que yo no tengo secretos para usted. Mi sexo es ardiente, pero tímido: por mucho que un cierto encanto nos atraiga hacia el placer, la mujer más atrevida siente en ella una voz que le dice: sé bella si puedes, sabia si quieres; pero sé considerada, es necesario. Ahora bien, puesto que es necesario ser al menos considerada; que toda mujer siente la importancia de ello; asustemos primero a Susana con la divulgación de las ofertas que se le hacen.

bartolo.

¿A dónde nos llevará esto?

marcelina.

Que la vergüenza, tomándola por el cuello, la hará seguir rechazando al Conde, el cual, para vengarse, apoyará la oposición que yo he hecho a su matrimonio; entonces el mío se hará cierto.

bartolo.

Tiene razón. ¡Por Dios, es una buena jugada casar a mi vieja gobernanta con el bribón que me robó a mi joven amante!

marcelina, rápido.

Y que cree aumentar sus placeres, engañando mis esperanzas.

bartolo, rápido.

Y que me robó en su momento cien escudos que tengo aquí guardados.

marcelina.

¡Ah, qué voluptuosidad!...

bartolo.

De castigar a un canalla...

marcelina.

¡De casarme con él, Doctor, de casarme con él!

ESCENA V.

MARCELINA, BARTOLO, SUSANA.

susana, un gorro de mujer con una cinta ancha en la mano, un vestido de mujer en el brazo.

¡Casarse! ¡Casarse! ¿Quién? ¿Mi Fígaro?

marcelina, agriamente.

¿Por qué no? ¡Usted también se casa con él!

bartolo, riendo.

¡El buen argumento de una mujer enfadada! Hablábamos, bella Suzón, de la felicidad que él tendrá al poseerla.

marcelina.

Sin contar a Su Señoría, de quien no se habla.

susana, una reverencia.

Servidora de usted, señora; siempre hay algo amargo en sus palabras.

marcelina, una reverencia.

Y la suya, señora; ¿dónde está la amargura? ¿No es justo que un señor liberal comparta un poco la alegría que procura a su gente?

suzanne.

¿Que procura?

marceline.

Sí, señora.

suzanne.

Afortunadamente, los celos de la señora son tan conocidos como sus derechos sobre Fígaro son leves.

marceline.

Se hubieran podido hacer más fuertes, cimentándolos a la manera de la señora.

suzanne.

Oh, esa manera, señora, es la de las damas sabias.

marceline.

¡Y la niña no lo es en absoluto! ¡Inocente como un viejo juez!

bartolo, atrayendo a Marcelina.

Adiós, bonita prometida de nuestro Fígaro.

marcelina, una reverencia.

La prometida secreta de Su Señoría.

suzanne, una reverencia.

Que la estima mucho, señora.

marcelina, una reverencia.

¿Me hará también el honor de quererme un poco, señora?

suzanne, una reverencia.

A ese respecto, la señora no tiene nada que desear.

marcelina, una reverencia.

¡Es una persona tan encantadora la señora!

suzanne, una reverencia.

¡Eh, pero lo suficiente para desolar a la señora!

marcelina, una reverencia.

¡Sobre todo, muy respetable!

suzanne, una reverencia.

Eso les corresponde a las dueñas.

marcelina, exaltada.

¡A las dueñas! ¡A las dueñas!

bartolo, deteniéndola.

¡Marcelina!

marcelina.

Vamos, Doctor; porque no podría soportarlo. Buenos días, señora. (una reverencia.)

ESCENA VI.

susana sola.

¡Vaya, señora! ¡Vaya, pedante! Tan poco temo sus esfuerzos como desprecio sus ultrajes. —¡Mire a esta vieja sibila! ¡Porque ha estudiado un poco y atormentado la juventud de la señora, quiere dominarlo todo en el castillo! (arroja el vestido que tiene en la mano sobre una silla.) Ya no sé qué venía a buscar.

ESCENA VII.

SUSANA, QUERUBÍN.

querubín, corriendo.

¡Ah, Suzón! Llevo dos horas espiando el momento de encontrarte sola. ¡Ay! Tú te casas, y yo me voy.

suzanne.

¿Cómo mi matrimonio aleja del castillo al primer paje de Su Señoría?

querubín, lastimosamente.

¡Susana, me despide!

susana imitándole.

¡Querubín, alguna tontería!

querubín.

Me encontró anoche en casa de tu prima Fanchette, a quien hacía ensayar su papelito de inocente para la fiesta de esta noche: ¡se puso furioso al verme! —Salga, me dijo, pequeño... No me atrevo a pronunciar delante de una mujer la palabrota que dijo: salga; y mañana no dormirá en el castillo. Si Madame, si mi bella madrina no logra apaciguarlo; está hecho, Suzon, me veré privado para siempre de la dicha de verte.

susana.

¡De verme! ¿A mí? ¡Es mi turno! ¿Ya no suspira en secreto por mi ama, entonces?

querubín.

¡Ah, Suzon, qué noble y bella es! ¡Pero qué imponente!

susana.

Es decir, que yo no lo soy, y que conmigo se puede atrever...

querubín.

Sabes muy bien, malvada, que no me atrevo a atreverme. ¡Pero qué feliz eres! Verla a cada momento, hablarle, vestirla por la mañana y desvestirla por la noche, alfiler a alfiler... ¡Ah, Suzon! Daría... ¿Qué tienes ahí?

susana, burlándose.

Ay, el feliz gorro y la afortunada cinta que recogen por la noche los cabellos de esa bella madrina...

querubín, rápidamente.

¡Su cinta de noche! Dámela, corazón mío.

susana, retirándola.

¡Ay, no! —¡Corazón suyo! ¡Qué familiar es! Si no fuera un mocoso sin importancia... (Querubín le arranca la cinta.) ¡Ah, la cinta!

querubín gira alrededor del gran sillón.

Dirás que se ha extraviado, estropeado; que se ha perdido. Dirás todo lo que quieras.

susana gira tras él.

¡Oh! ¡Dentro de tres o cuatro años, predigo que seréis el más grande pequeño bribón!... ¿Me devolvéis la cinta? (Ella intenta recuperarla.)

querubín saca una romanza de su bolsillo.

Déjala, ah, déjamela, Suzon; te daré mi romanza, y mientras el recuerdo de tu bella ama entristece todos mis momentos, el tuyo derramará el único rayo de alegría que aún pueda entretener mi corazón.

susana le arranca la romanza.

¡Entretener vuestro corazón, pequeño bribón! Creéis hablar a vuestra Fanchette: os sorprenden en su casa; y suspiráis por Madame; ¡y me contáis a mí, por si fuera poco!

querubín exaltado.

¡Es verdad, lo juro! Ya no sé lo que soy; pero desde hace algún tiempo siento mi pecho agitado; mi corazón palpita al solo aspecto de una mujer; las palabras amor y voluptuosidad lo hacen estremecer y lo turban. En fin, la necesidad de decir a alguien te amo, se ha vuelto para mí tan apremiante que lo digo solo, corriendo por el parque, a tu ama, a ti, a los árboles, a las nubes, al viento que las arrastra con mis palabras perdidas. —Ayer me encontré con Marcelina...

susana riendo.

¡Ja, ja, ja, ja!

querubín.

¿Por qué no? ¡Es mujer! ¡Es doncella! ¡Una doncella! ¡Una mujer! ¡Ah, qué dulces son esos nombres! ¡Qué interesantes!

susana.

¡Se está volviendo loco!

querubín.

Fanchette es dulce; al menos me escucha: ¡tú no lo eres!

susana.

¡Es una lástima; escuche, señor!

(Ella intenta arrancarle la cinta.)

querubín gira huyendo.

¡Ah! ¡Puf! No la tendrás, ¿sabes?, más que con mi vida. Pero si no estás contenta con el precio, le añadiré mil besos.

(Él la persigue a su vez.)

susana gira huyendo.

Mil bofetadas si os acercáis. Voy a quejarme a mi ama; y lejos de suplicar por vos, yo misma diré a Monseñor: bien hecho, Monseñor; echadnos a este pequeño ladrón: devolved a sus padres a un pequeño sinvergüenza que se da aires de amar a Madame, y que siempre quiere besarme por rebote.

querubín ve entrar al Conde; se esconde tras el sillón con espanto.

Estoy perdido.

susana.

¿Qué susto?

ESCENA VIII.

SUSANA, EL CONDE, QUERUBÍN oculto.

susana divisa al Conde.

¡Ah!... (se acerca al sillón para ocultar a Querubín.)

el conde se adelanta.

¡Estás turbada, Suzón! Hablabas sola, y tu corazoncito parece agitado... bien perdonable, por lo demás, un día como este.

susana, turbada.

Monseñor, ¿qué desea de mí? Si lo encontraran conmigo...

el conde.

Me disgustaría mucho que me sorprendieran aquí; pero sabes todo el interés que tengo en ti. Basilio no te ha dejado ignorar mi amor. Solo tengo un instante para explicarte mis intenciones: escucha. (se sienta en el sillón.)

susana, rápidamente.

No escucho nada.

el conde le toma la mano.

Una sola palabra. Sabes que el rey me ha nombrado su embajador en Londres. Me llevo a Fígaro; le doy un puesto excelente; y como el deber de una mujer es seguir a su marido...

susana.

¡Ah, si me atreviera a hablar!

el conde la acerca a él.

Habla, habla, mi querida: usa hoy de un derecho que te tomas sobre mí para toda la vida.

susana, asustada.

No lo quiero, Monseñor, no lo quiero. Déjeme, se lo ruego.

el conde.

Pero di antes.

susana, enfadada.

Ya no sé lo que decía.

el conde.

Sobre el deber de las mujeres.

susana.

¡Pues bien! cuando Monseñor se llevó a la suya de casa del Doctor, y se casó con ella por amor; cuando abolió para ella un cierto y horrible derecho del señor...

el conde, alegremente.

¡Que causaba mucho dolor a las muchachas! ¡Ah, Suzette! ¡Ese derecho encantador! si vinieras a charlar al atardecer en el jardín, le daría tanto valor a ese pequeño favor...

basilio habla desde fuera.

No está en casa, Monseñor.

el conde se levanta.

¿Qué voz es esa?

susana.

¡Qué desdichada soy!

el conde.

Sal, para que no entren.

susana, turbada.

¿Que lo deje aquí?

basilio grita desde fuera.

Monseñor estaba con la Señora, ha salido: voy a ver.

el conde.

¡Y ni un lugar para esconderse! ¡Ah! detrás de este sillón... bastante mal: pero despáchalo bien pronto.

susana le cierra el paso, él la empuja suavemente, ella retrocede y se interpone así entre él y el pequeño Paje; pero mientras el Conde se agacha y toma su lugar, Querubín gira y se arroja asustado sobre el sillón de rodillas, y se acurruca. Susana toma el vestido que traía, cubre al Paje y se coloca delante del sillón.

ESCENA IX.

EL CONDE y QUERUBÍN ocultos, SUSANA, BASILIO.

basilio.

¿No habrá visto a Monseñor, Señorita?

susana, bruscamente.

¿Y por qué lo habría visto? Déjeme.

basilio se acerca.

Si fuera usted más razonable, no habría nada de extraño en mi pregunta. Es Fígaro quien lo busca.

susana.

¡Busca entonces al hombre que más mal le quiere después de usted!

el conde aparte.

Veamos un poco cómo me sirve.

basilio.

¿Desear el bien a una mujer es querer el mal a su marido?

susana.

No, según sus horribles principios, agente de corrupción.

basilio.

¿Qué se te pide aquí que no vayas a prodigar a otro? Gracias a la dulce ceremonia, lo que ayer se te prohibía, mañana se te prescribirá.

susana.

¡Indigno!

basilio.

De todas las cosas serias, siendo el matrimonio la más bufona, había pensado...

susana ultrajada.

¡Horrores! ¿Quién le permite entrar aquí?

basilio.

¡Ay, ay, malvada! ¡Que Dios te apacigüe! Será lo que tú quieras; pero tampoco creas que considero al señor Fígaro como el obstáculo que perjudica a Su Señoría; y sin el pequeño Paje...

susana tímidamente.

¿Don Querubín?

basilio imitándola.

Querubino de amor, que ronda a tu alrededor sin cesar, y que esta misma mañana merodeaba por aquí para entrar cuando te dejé. ¿Dices que no es verdad?

susana.

¡Qué impostura! ¡Váyase, hombre malvado!

basilio.

Uno es un hombre malvado porque ve claro. ¿No es para ti también ese romance que él mantiene en secreto?

susana enojada.

¡Ah! ¡Sí, para mí!...

basilio.

¡A menos que la haya compuesto para la Señora! En efecto, cuando sirve la mesa se dice que la mira con unos ojos... pero, ¡cuidado!, que no se burle; Su Señoría es brutal en ese asunto.

susana ultrajada.

Y usted bien canalla, por ir sembrando tales rumores para perder a un desdichado niño caído en desgracia con su amo.

basilio.

¿Lo inventé yo? Lo digo porque todo el mundo habla de ello.

el conde se levanta.

¡Cómo, todo el mundo habla de ello!

susana.

¡Ah, Cielo!

basilio.

¡Ja, ja!

el conde.

Corre, Basilio, y que lo echen.

basilio.

¡Ah, qué pena haber entrado!

susana turbada.

¡Dios mío! ¡Dios mío!

el conde, a Basilio.

Está conmocionada. Sentémosla en este sillón.

susana lo aparta vivamente.

No quiero sentarme. ¡Entrar así libremente es indigno!

el conde.

Somos dos contigo, mi querida. Ya no hay el menor peligro.

basilio.

Yo lamento haberme divertido con el Paje ya que usted lo oía: solo lo hacía para averiguar sus sentimientos, porque en el fondo...

el conde.

Cincuenta pistolas, un caballo, y que lo devuelvan a sus padres.

basilio.

Su Señoría, ¿por una broma?

el conde.

Un pequeño libertino al que sorprendí ayer con la hija del jardinero.

basilio.

¿Con Fanchette?

el conde.

Y en su habitación.

susana ultrajada.

¡Donde Su Señoría sin duda también tenía asuntos!

el conde alegremente.

Me gusta mucho la observación.

basilio.

Es de buen augurio.

el conde alegremente.

Pero no: iba a buscar a tu tío Antonio, mi jardinero borracho, para darle órdenes. Llamo, tardan mucho en abrirme; tu prima tiene aspecto turbado; sospecho, le hablo, y mientras converso, examino. Había detrás de la puerta una especie de cortina, de perchero, de no sé qué que cubría ropas; sin hacer como que no pasaba nada, voy despacio, despacio a levantar esa cortina, (para imitar el gesto levanta la tela del sillón) y veo... (divisa al Paje.) ¡Ah!...

basilio.

¡Ja, ja!

el conde.

Esta jugada vale la otra.

basilio.

Aún mejor.

el conde a Susana.

¡Maravilloso, señorita! ¿Apenas prometida, ya hace estos preparativos? ¿Era para recibir a mi Paje que deseaba estar sola? Y usted, señor, que no cambia de conducta; ¡solo le faltaba dirigirse, sin respeto por su madrina, a su primera camarista, a la mujer de su amigo! Pero no permitiré que Fígaro, que un hombre a quien estimo y quiero, sea víctima de semejante engaño; ¿estaba con usted, Basilio?

susana indignada.

No hay engaño ni víctima; él estaba aquí cuando usted me hablaba.

el conde arrebatado.

¡Ojalá mientas al decirlo! Su enemigo más cruel no osaría desearle esa desgracia.

susana.

Me pedía que rogara a la Señora que le pidiera su gracia. Su llegada lo turbó tanto que se ocultó en este sillón.

el conde enojado.

¡Astucia infernal! Me senté allí al entrar.

querubín.

Ay, Monseñor, yo estaba temblando detrás.

el conde.

¡Otra superchería! Acabo de sentarme yo mismo allí.

querubín.

Perdón, pero fue entonces cuando me acurruqué dentro.

el conde más indignado.

¡Es, pues, una culebra este pequeño... serpiente! ¡Nos escuchaba!

querubín.

Al contrario, Monseñor, hice lo que pude para no oír nada.

el conde.

¡Oh, perfidia! (a Susana) No te casarás con Fígaro.

basilio.

Conténgase; alguien viene.

el conde sacando a Querubín del sillón y poniéndolo de pie.

¡Se quedaría allí delante de todo el mundo!

ESCENA X.

QUERUBÍN, SUSANA, FÍGARO, LA CONDESA, EL CONDE, FANCHETTE, BASILIO, muchos criados, campesinas, campesinos vestidos de fiesta.

fígaro sosteniendo un tocado de mujer, adornado con plumas y cintas blancas, habla a la Condesa.

Solo usted, Señora, puede conseguirnos este favor.

la condesa.

Usted los ve, señor Conde: me atribuyen un crédito que no tengo; pero como su petición no es irrazonable...

el conde embarazado.

Tendría que serlo mucho...

fígaro en voz baja a Susana.

Apoya bien mis esfuerzos.

susana en voz baja a Fígaro.

Que no llevarán a nada.

fígaro en voz baja.

Sigue adelante.

el conde a Fígaro.

¿Qué quieres?

fígaro.

Monseñor, sus vasallos, conmovidos por la abolición de cierto derecho molesto que su amor por la Señora...

el conde.

Pues bien, ese derecho ya no existe: ¿qué quieres decir?

fígaro maliciosamente.

Que ya es hora de que la virtud de un tan buen amo brille; me es de tal ventaja hoy, que deseo ser el primero en celebrarla en mis bodas.

el conde más embarazado.

¡Te burlas, amigo! La abolición de un derecho vergonzoso es solo el cumplimiento de una deuda con la honestidad. Un español puede querer conquistar la belleza con atenciones; pero exigir el primer y más dulce uso como una servil obligación, ¡ah! eso es la tiranía de un vándalo, y no el derecho reconocido de un noble castellano.

fígaro tomando a Susana de la mano.

Permita, pues, que esta joven criatura, cuyo honor su sabiduría ha preservado, reciba de su mano públicamente, el tocado virginal, adornado con plumas y cintas blancas, símbolo de la pureza de sus intenciones: adopte esta ceremonia para todos los matrimonios, y que un cuarteto cantado en coro recuerde para siempre el recuerdo...

el conde embarazado.

Si no supiera que enamorado, poeta y músico son tres títulos de indulgencia para todas las locuras...

fígaro.

Únanse a mí, amigos míos.

Todos juntos.

¡Monseñor! ¡Monseñor!

susana al Conde.

¿Por qué huir de un elogio que tan bien merece?

el conde aparte.

¡La pérfida!

fígaro.

Mírela, Monseñor; jamás una prometida más bella mostrará la grandeza de su sacrificio.

susana.

Deja mi aspecto y alabemos solo su virtud.

el conde aparte.

Todo esto es un juego.

la condesa.

Me uno a ellos, señor Conde; y esta ceremonia siempre me será querida, puesto que debe su motivo al encantador amor que usted sentía por mí.

el conde.

Que siempre tengo, Señora; y bajo ese título me rindo.

Todos juntos.

¡Viva!

el conde aparte.

Estoy atrapado. (en voz alta) Para que la ceremonia tuviera un poco más de esplendor, solo desearía que se pospusiera para más tarde. (aparte) Apresurémonos a buscar a Marcelina.

fígaro a Querubín.

¡Y bien, pícaro! ¿No aplaudes?

susana.

Está desesperado; Monseñor lo despide.

la condesa.

¡Ah! Señor, le pido su gracia.

el conde.

No la merece.

la condesa.

¡Ay! ¡Es tan joven!

EL CONDE

No tanto como usted cree.

querubín temblando.

Perdonar generosamente no es el derecho del señor al que renunció al casarse con la Señora.

la condesa.

Solo renunció al que los afligía a todos.

susana.

Si Monseñor hubiera cedido el derecho de perdonar, seguramente sería el primero que querría redimir en secreto.

el conde embarazado.

Sin duda.

la condesa.

¡Eh, ¿por qué redimirlo?

querubín al Conde.

Fui ligero en mi conducta, es verdad, Monseñor; pero jamás la menor indiscreción en mis palabras...

el conde embarazado.

Pues bien, basta...

fígaro.

¿Qué oye?

el conde rápidamente.

Basta, basta, todo el mundo exige su perdón, lo concedo, e iré más allá. Le doy una compañía en mi legión.

Todos juntos.

¡Viva!

el conde.

Pero con la condición de que parta de inmediato para unirse en Cataluña.

fígaro.

¡Ah! Monseñor, mañana.

el conde insiste.

Lo quiero.

querubín.

Obedezco.

el conde.

Salude a su madrina y pida su protección.

querubín se arrodilla ante la Condesa y no puede hablar.

la condesa emocionada.

Puesto que no podemos retenerte ni siquiera hoy, parte, joven. Un nuevo estado te llama; ve a llenarlo dignamente. Honra a tu bienhechor. Recuerda esta casa, donde tu juventud encontró tanta indulgencia. Sé sumiso, honesto y valiente; compartiremos tus éxitos. (Querubín se levanta y vuelve a su sitio.)

el conde.

¡Está muy conmovida, Señora!

la condesa.

No me defiendo. ¿Quién sabe el destino de un niño lanzado a una carrera tan peligrosa? Es pariente de mis padres; y además, es mi ahijado.

el conde, aparte.

Veo que Basilio tenía razón. (en voz alta) Joven, abrace a Susana... por última vez.

fígaro.

¿Por qué eso, Monseñor? Vendrá a pasar sus inviernos. Bésame también, Capitán. (lo abraza.) Adiós, mi pequeño Querubín. Vas a llevar una vida muy diferente, hijo mío: ¡caramba! ya no merodearás todo el día por el barrio de las mujeres: se acabaron los bollos, los bocadillos con crema; se acabaron las manos calientes o el gallina ciega. ¡Buenos soldados, caramba! morenos, mal vestidos; un gran fusil bien pesado; gira a la derecha, gira a la izquierda; ¡adelante, marcha a la gloria; y no vayas a tropezar en el camino, a menos que un buen tiro...

susana.

¡Qué horror!

la condesa.

¡Qué pronóstico!

el conde.

¿Dónde está Marcelina? ¡Es muy singular que no esté con ustedes!

fanchette.

Monseñor, ella tomó el camino del pueblo, por el pequeño sendero de la granja.

el conde.

¿Y volverá?

basilio.

Cuando a Dios le plazca.

fígaro.

Si le pluguiera que no le pluguiera jamás...

fanchette.

El señor Doctor le daba el brazo.

el conde vivamente.

¿El Doctor está aquí?

basilio.

Ella se apoderó de él primero...

el conde, aparte.

No podía venir más a propósito.

fanchette.

Parecía muy acalorada, hablaba en voz alta mientras caminaba, luego se detenía y hacía así, con grandes ademanes... y el señor Doctor le hacía así con la mano, calmándola: ¡parecía tan enfadada! Nombraba a mi primo Fígaro.

el conde le toma la barbilla.

Primo... futuro.

fanchette señalando a Querubín.

Monseñor, ¿nos ha perdonado lo de ayer?...

el conde interrumpe.

Buenos días, buenos días, pequeña.

fígaro.

Es su perro de amor quien la arrulla; ella habría perturbado nuestra fiesta.

el conde, aparte.

Ella la perturbará, te lo aseguro. (alto) Vamos, señora, entremos. Basilio, pasará por mi casa.

susana, a Fígaro.

¿Me alcanzarás, hijo mío?

fígaro, bajo a Susana.

¿Está bien encaminado?

susana bajo.

¡Encantador muchacho!

(Salen todos.)

ESCENA XI.

QUERUBÍN, FÍGARO, BASILIO.

(Mientras salen, Fígaro los detiene a ambos y los trae de vuelta.)

fígaro.

¡Ah, ustedes! La ceremonia adoptada, mi fiesta de esta noche es la continuación; debemos recordarlo valientemente: no hagamos como esos actores que nunca actúan tan mal como el día en que la crítica está más despierta. Nosotros no tenemos un mañana que nos excuse. Sepamos bien nuestros papeles hoy.

basilio malignamente.

El mío es más difícil de lo que crees.

fígaro, haciendo, sin que él lo vea, el gesto de golpearlo.

Tú también estás lejos de saber todo el éxito que te traerá.

querubín.

Amigo mío, olvidas que me voy.

fígaro.

¡Y tú querrías quedarte!

querubín.

¡Ah! ¡Si quisiera!

fígaro.

Hay que usar la astucia. Nada de murmullos a tu partida. El manto de viaje al hombro; arregla abiertamente tu petate, y que se vea tu caballo en la reja: un galope hasta la granja: vuelve a pie por detrás; Monseñor te creerá partido; mantente solo fuera de su vista; yo me encargo de calmarlo después de la fiesta.

querubín.

¡Pero Fanchette no sabe su papel!

basilio.

¿Qué diablos le enseñan, desde hace ocho días que no la dejan sola?

fígaro.

No tienes nada que hacer hoy, hazle el favor de darle una lección.

basilio.

¡Tenga cuidado, joven, tenga cuidado! El padre no está satisfecho; la hija ha sido abofeteada; ella no estudia con usted: ¡Querubín! ¡Querubín! ¡Le causará penas! Tanto va el cántaro a la fuente...

fígaro.

¡Ah, ahí está nuestro imbécil, con sus viejos proverbios! ¡Pues bien, pedante! ¿Qué dice la sabiduría de las naciones? Tanto va el cántaro a la fuente, que al final...

basilio.

Se llena.

fígaro mientras se va.

No tan tonto, sin embargo, no tan tonto...

Fin del primer Acto.

ACTO II.

La escena representa un suntuoso dormitorio, una gran cama en una alcoba, un estrado delante. La puerta de entrada se abre y se cierra en el tercer bastidor a la derecha; la de un gabinete, en el primer bastidor a la izquierda. Una puerta al fondo conduce a las habitaciones de las damas. Una ventana se abre al otro lado.

ESCENA PRIMERA.

SUZANNE, LA CONDESA, entran por la puerta de la derecha.

LA CONDESA se deja caer en una butaca.

Cierra la puerta, Suzanne, y cuéntamelo todo con el mayor detalle.

SUZANNE.

No le he ocultado nada a Su Señoría.

LA CONDESA.

¿Cómo, Suzon, quería seducirte?

SUZANNE.

Oh, no. Su Señoría no se anda con tantos miramientos con su sirvienta: quería comprarme.

LA CONDESA.

¿Y el pequeño Paje estaba presente?

SUZANNE.

Es decir, escondido detrás del gran sillón. Venía a rogarme que le pidiera a usted su gracia.

LA CONDESA.

¡Ay!, ¿por qué no dirigirse a mí misma? ¿Acaso se lo habría negado, Suzon?

SUZANNE.

Eso es lo que le dije: ¡pero sus lamentos por partir, y sobre todo por dejar a Su Señoría! ¡Ah! ¡Suzon, qué noble y bella es! ¡pero qué imponente!

LA CONDESA.

¿Tengo yo ese aire, Suzon? Yo, que siempre lo he protegido.

SUZANNE.

Luego vio su cinta de noche que yo tenía, se abalanzó sobre ella...

LA CONDESA sonriendo.

¿Mi cinta?... ¡qué niñería!

SUZANNE.

Quise quitársela; Su Señoría, era un león; sus ojos brillaban... «No la tendrás más que con mi vida», decía, forzando su vocecita dulce y aguda.

LA CONDESA soñando.

¿Y bien, Suzon?

SUZANNE.

Y bien, Su Señoría, ¿se puede hacer que este pequeño demonio termine? mi madrina por aquí; yo quisiera por el otro; y porque no se atrevería ni a besar el vestido de Su Señoría, él siempre querría besarme a mí.

LA CONDESA soñando.

Dejemos... dejemos estas locuras... En fin, mi pobre Suzanne, ¿mi esposo terminó por decirte?

SUZANNE.

Que si no quería escucharlo, protegería a Marceline.

LA CONDESA se levanta y pasea, abanicándose con fuerza.

Ya no me quiere en absoluto.

SUZANNE.

¿Por qué tanta envidia?

LA CONDESA.

¡Como todos los maridos, mi querida! Únicamente por orgullo. ¡Ah, lo he amado demasiado! Lo he cansado de mis ternuras, y fatigado de mi amor; ese es mi único error con él; pero no quiero que esta honesta confesión te perjudique, y te casarás con Fígaro. Solo él puede ayudarnos; ¿vendrá?

SUZANNE.

En cuanto vea partir la cacería.

LA CONDESA abanicándose.

Abre un poco la ventana que da al jardín. ¡Hace un calor aquí!…

SUZANNE.

Es que Su Señoría habla y camina con brío. (Va a abrir la ventana del fondo.)!

LA CONDESA cavilando largamente.

Sin esta constancia en huirme... ¡los hombres son tan culpables!

SUZANNE grita desde la ventana.

¡Ah! ¡Ahí va Su Señoría, cruzando el gran huerto a caballo, seguido de Pedrillo, con dos, tres, cuatro galgos!

LA CONDESA.

Tenemos tiempo de sobra. (Se sienta.) ¿Llaman, Suzon?

SUZANNE corre a abrir cantando.

¡Ah, es mi Fígaro! ¡Ah, es mi Fígaro!

ESCENA II.

FÍGARO, SUZANNE, LA CONDESA sentada.

SUZANNE.

¡Mi querido amigo! ¡Ven, Su Señoría está impaciente!...

FÍGARO.

¿Y tú, mi pequeña Suzanne? —Su Señoría no debe preocuparse. A decir verdad, ¿de qué se trata? De una bagatela. El señor Conde encuentra a nuestra joven esposa encantadora, y quisiera hacerla su amante; y eso es muy natural.

susana.

¿Natural?

fígaro.

Luego me nombró correo de despachos, y a Suzon consejera de embajada. No hay en ello imprudencia.

susana.

¿Vas a acabar?

fígaro.

Y porque Susana, mi prometida, no acepta el diploma, él favorecerá los planes de Marcelina; ¿qué hay de más simple aún? Vengarse de quienes obstaculizan nuestros proyectos, desbaratando los suyos; es lo que todos hacen; lo que nosotros mismos vamos a hacer. Pues bien, eso es todo, sin embargo.

la condesa.

¿Puedes, Fígaro, tratar tan a la ligera un plan que a todos nos cuesta la felicidad?

fígaro.

¿Quién dice eso, señora?

susana.

En lugar de afligirte por nuestras penas...

fígaro.

¿No es suficiente que me ocupe de ellas? Ahora, para actuar tan metódicamente como él, primero atenuemos su ardor por nuestras posesiones, inquietándole sobre las suyas.

la condesa.

Bien dicho; pero ¿cómo?

fígaro.

Ya está hecho, señora; un falso aviso dado sobre usted...

la condesa.

¡Sobre mí! Se le va la cabeza.

fígaro.

¡Oh! es a él a quien se le debe ir.

la condesa.

¡Un hombre tan celoso!...

fígaro.

Tanto mejor: para sacar partido de la gente de ese carácter, basta con avivarles un poco la sangre; ¡es lo que las mujeres entienden tan bien! Luego, teniéndolos enfadados y encendidos, con un poco de intriga se les lleva adonde se quiere, por la nariz, hasta el Guadalquivir. Le hice entregar a Basilio una nota anónima, la cual advierte a Su Señoría que un galán intentará verla hoy durante el baile.

la condesa.

Y usted se burla así de la verdad a costa de una mujer de honor...

fígaro.

Pocas hay, señora, con las que me hubiera atrevido, por miedo a acertar.

la condesa.

¡Tendré que darle las gracias por ello!

fígaro.

Pero dígame si no es encantador haberle preparado sus piezas del día, de modo que pase el tiempo que destinaba a complacerse con la nuestra, vagando y jurando tras su dama. Ya está completamente desorientado; ¿perseguirá a esta? ¿vigilará a aquella? En su turbación de espíritu, mire, mire, ahí va corriendo por la llanura, y fuerza a una liebre que ya no puede más. La hora del matrimonio llega a toda prisa; no habrá tomado partido en contra; y nunca se atreverá a oponerse delante de la señora.

susana.

No; pero Marcelina, la de la buena cabeza, se atreverá a hacerlo.

fígaro.

¡Brrrr! ¡Eso me inquieta mucho, por mi fe! Harás decir a Su Señoría que te encontrarás al anochecer en el jardín.

susana.

¿Cuentas con ese?

fígaro.

¡Oh, señora! Escuche, pues; la gente que no quiere hacer nada de nada, no avanza nada y no sirve para nada. Esa es mi opinión.

susana.

¡Es bonita!

la condesa.

Como su idea; ¿consentiría usted en que ella fuera allí?

fígaro.

En absoluto. Hago que alguien se ponga un traje de Susana: sorprendido por nosotros en la cita, ¿podrá el Conde desmentirse?

susana.

¿A quién mis vestidos?

fígaro.

Querubín.

la condesa.

Se ha ido.

fígaro.

No para mí: ¿quieren dejarme hacer?

susana.

Se puede confiar en él para llevar una intriga.

fígaro.

Dos, tres, cuatro a la vez; bien enredadas, que se cruzan. Nací para ser cortesano.

susana.

¡Se dice que es un oficio tan difícil!

fígaro.

Recibir, tomar y pedir; ese es el secreto en tres palabras.

la condesa.

Tiene tanta seguridad que acaba inspirándomela a mí.

fígaro.

Ese es mi plan.

susana.

¿Decías, pues?

fígaro.

Que durante la ausencia de Su Señoría, le enviaré a Querubín: arréglele el pelo, vístale; yo lo encierro y lo adoctrino; y luego, a bailar, Su Señoría.

(Sale.)

ESCENA III.

SUSANA, LA CONDESA sentada.

la condesa, sosteniendo su caja de lunares.

¡Dios mío, Suzón, qué aspecto tengo!... ¡este joven que va a venir!

susana.

¿Así que la señora no quiere que se salve?

la condesa soñando frente a su espejito.

¿Yo?... Ya verás cómo le voy a regañar.

susana.

Hagámosle cantar su romance. (Se lo pone a la Condesa.)

la condesa.

Pero, en verdad, mi cabello está tan desordenado...

susana riendo.

Solo tengo que volver a poner estos dos rizos. La señora le regañará mucho mejor.

la condesa volviendo en sí.

¿Qué dice usted, señorita?

ESCENA IV.

QUERUBÍN, con aire avergonzado; SUSANA, LA CONDESA sentada.

susana.

Entre, señor Oficial; se puede pasar.

querubín avanza temblando.

¡Ah, cómo me aflige ese nombre, Señora! Me dice que debo dejar estos lugares... una madrina tan... ¡buena!...

susana.

¡Y tan bella!

querubín con un suspiro.

¡Ah! sí.

susana imitándole.

¡Ah! sí. ¡El buen muchacho! Con sus largas pestañas hipócritas. Vamos, lindo pajarito azul, cante el romance a la Señora.

la condesa lo desdobla.

¿De quién... se dice que es?

susana.

Mire el rubor del culpable; ¿tiene un pie en las mejillas?

querubín.

¿Está prohibido... querer...?

susana le pone el puño bajo la nariz.

¡Lo diré todo, granuja!

la condesa.

Bueno... ¿canta?

querubín.

¡Oh, Señora, estoy tan tembloroso!...

susana riendo.

Y ñián, ñián, ñián, ñián, ñián, ñián, ñián; en cuanto la Señora quiera, modesto autor, yo le acompañaré.

la condesa.

Toma mi guitarra. (La Condesa sentada, sostiene el papel para seguir. Susana está detrás de su sillón, y preludia mirando la música por encima de su ama. El pequeño paje está delante de ella, con los ojos bajos. Este cuadro es exactamente la hermosa estampa de Vanloo, llamada la Conversación española.)

ROMANCE.

AIRE: Marlbroug s'en vat-en guerre.

PRIMERA ESTROFA.

Mi corcel sin aliento,
(¡Qué pena, qué pena tiene mi corazón!)
Vagaba de llanura en llanura
Al capricho del corcel.

SEGUNDA^a ESTROFA.

Al capricho del corcel,
Sin lacayo ni escudero;
[A]Allí cerca de una fuente,
(¡Qué pena, qué pena tiene mi corazón!)
Pensando en mi madrina,
Sentía mis lágrimas correr.

TERCERA^a ESTROFA.

Sentía mis lágrimas correr,
Listo para desolarme;
Grababa en un fresno,
(¡Qué pena, qué pena tiene mi corazón!)
Su letra sin la mía;
El Rey vino a pasar.

CUARTA^a ESTROFA.

El Rey vino a pasar;
Sus Barones, su Clero.
Hermoso Paje, dijo la Reina,
(¡Qué pena, qué pena tiene mi corazón!)
¿Quién te aflige?
¿Quién te hace llorar tanto?

QUINTA^a ESTROFA.

¿Quién te hace llorar tanto?
Debemos declararlo.
Señora y Soberana,
(¡Qué pena, qué pena tiene mi corazón!)
Tenía una madrina
A quien siempre adoré.[B]

SEXTA^a ESTROFA.

A quien siempre adoré;
Siento que moriré por ella.
Hermoso Paje, dijo la Reina,
(¡Qué pena, qué pena tiene mi corazón!)
¿No hay más que una madrina?
Yo te serviré de una.

SÉPTIMA^a ESTROFA.

Yo te serviré de una;
Te haré mi Paje;
luego a mi joven Elena,
(¡Qué pena, qué pena tiene mi corazón!)
Hija de un Capitán,
Un día te casaré.

OCTAVA^a ESTROFA.

Un día te casaré.—
No, no hay que hablar de eso;
Quiero, arrastrando mi cadena,
(¡Qué pena, qué pena tiene mi corazón!)
Morir de esta pena;
Pero no consolarme de ella.

LA CONDESA.

Hay ingenuidad... y sentimiento.

susana va a dejar la guitarra en un sillón.

¡Oh! En cuanto a sentimiento, es un joven que... Ah, señor oficial, ¿le han dicho que, para amenizar la velada, queremos saber de antemano si uno de mis trajes le quedará pasablemente?

la condesa.

Me temo que no.

susana se mide con él.

Es de mi talla. Quitémosle primero el abrigo. (se lo desabrocha.)

la condesa.

¿Y si alguien entrara?

susana.

¿Es que estamos haciendo algo malo? Voy a cerrar la puerta: (corre) pero es el peinado lo que quiero ver.

la condesa.

En mi tocador, una cofia mía. (Susana entra en el gabinete cuya puerta está al borde del escenario.)

ESCENA V.

QUERUBÍN, LA CONDESA sentada.

la condesa.

Hasta el momento del baile, el Conde ignorará que está en el castillo. Le diremos después que el tiempo para expedir su patente nos dio la idea...

querubín se lo muestra.

Ay, señora, aquí está; Basilio me lo entregó de su parte.

la condesa.

¿Ya? Temieron perder un minuto. (lee.) Se apresuraron tanto que olvidaron ponerle su sello. (se lo devuelve.)

ESCENA VI.

QUERUBÍN, LA CONDESA, SUSANA.

susana entra con un gran gorro.

¿El sello, a qué?

la condesa.

A su patente.

susana.

¿Ya?

la condesa.

Eso decía yo. ¿Es esa mi cofia?

susana se sienta junto a la Condesa.

Y la más bonita de todas. (canta con alfileres en la boca.)

Tournez-vous donc envers ici,
Jean de Lyra, mon bel ami.

Querubín se arrodilla. (ella lo peina.) ¡Señora, es encantador!

la condesa.

Arregla su cuello con un aire un poco más femenino.

suzanne lo arregla.

¡Ahí… pero miren a este mocoso, qué guapo está de chica! ¡Yo estoy celosa! (ella le toma la barbilla.) ¿Quieres dejar de ser tan guapo?

la condesa.

¡Qué loca! Hay que subir la manga, para que el amadís quede mejor… (ella se la remanga.) ¿Qué tiene en el brazo? ¡Un lazo!

suzanne.

Y un lazo suyo. Me alegro de que la señora lo haya visto. ¡Ya le había dicho que se lo contaría! ¡Oh! Si el señor no hubiera venido, le habría quitado el lazo; porque soy casi tan fuerte como él.

la condesa.

¡Hay sangre! (ella desata el lazo.)

querubín avergonzado.

Esta mañana, pensando en partir, arreglaba la barbada de mi caballo; dio un cabezazo y la boseta me rozó el brazo.

la condesa.

Nunca se ha puesto un lazo…

suzanne.

Y sobre todo un lazo robado. —Veamos qué la boseta… la corbeta… la corneta del caballo… No entiendo nada de esos nombres. —¡Ah, qué brazo tan blanco tiene! ¡Es como una mujer! ¡Más blanco que el mío! ¿Mire, señora? (ella los compara.)

la condesa con un tono glacial.

Ocúpese más bien de traerme tafetán engomado, en mi tocador.

Suzanne le empuja la cabeza, riendo; él cae sobre las dos manos. (Ella entra en el gabinete al borde del escenario.)

ESCENA VII.

QUERUBÍN de rodillas, LA CONDESA sentada.

la condesa permanece un momento sin hablar, con los ojos fijos en su lazo, Querubín la devora con la mirada.

En cuanto a mi lazo, señor… como es el color que más me agrada… estaba muy enojada por haberlo perdido.

ESCENA VIII.

QUERUBÍN de rodillas, LA CONDESA sentada, SUZANNE.

suzanne regresando.

¿Y la ligadura en su brazo? (ella le entrega a la Condesa tafetán engomado y unas tijeras.)

la condesa.

Al ir a buscarle tus ropas, toma el lazo de otro gorro.

(Suzanne sale por la puerta del fondo, llevándose el manto del Paje.)

ESCENA IX.

QUERUBÍN de rodillas, LA CONDESA sentada.

querubín con los ojos bajos.

El que me han quitado me habría curado en un santiamén.

la condesa.

¿Por qué virtud? (mostrándole el tafetán) esto es mejor.

querubín dudando.

Cuando un lazo… ha apretado la cabeza… o tocado la piel de una persona…

la condesa interrumpiéndolo.

…¡Extraña, se vuelve bueno para las heridas? Ignoraba esa propiedad. Para probarlo, me quedo con este que le ha apretado el brazo. A la primera rozadura… de mis mujeres, lo probaré.

querubín profundamente afectado.

Usted se lo queda, y yo me voy.

la condesa.

No para siempre.

querubín.

¡Soy tan infeliz!

la condesa conmovida.

¡Ahora llora! ¡Es ese vil Fígaro con su pronóstico!

querubín exaltado.

¡Ah! ¡Quisiera alcanzar el término que me ha predicho! Seguro de morir al instante, quizás mi boca osaría…

la condesa lo interrumpe y le seca los ojos con su pañuelo.

Cállate, cállate, niño. No hay ni un ápice de razón en todo lo que dices. (Llaman a la puerta, ella eleva la voz.) ¿Quién llama así a mi casa?

ESCENA X.

QUERUBÍN, LA CONDESA, EL CONDE fuera.

el conde fuera.

¿Por qué, pues, encerrada?

la condesa turbada se levanta.

¡Es mi esposo! ¡Dios mío!... (a Cherubin, que también se ha levantado) ¡usted sin capa, el cuello y los brazos desnudos! ¡solo conmigo! ¡ese aire de desorden, una carta recibida, sus celos!...

el conde desde fuera.

¿No abre?

la condesa.

Es que... estoy sola.

el conde desde fuera.

¡Sola! ¿Con quién habla entonces?

la condesa buscando.

...Con usted, sin duda.

cherubin aparte.

Después de las escenas de ayer y de esta mañana; ¡me mataría en el acto! (corre al tocador, entra y cierra la puerta tras de sí.)

ESCENA XI.

la condesa sola, quita la llave y corre a abrir al Conde.

¡Ah, qué error! ¡qué error!

ESCENA XII.

EL CONDE, LA CONDESA.

el conde, un poco severo.

¡Usted no acostumbra a encerrarse!

la condesa turbada.

Yo... yo arreglaba... sí, arreglaba con Susana; ella pasó un momento por su casa.

el conde la examina.

¡Tiene el semblante y el tono muy alterados!

la condesa.

No es de extrañar... no es de extrañar en absoluto... le aseguro... hablábamos de usted... ella pasó, como le digo.

el conde.

¡Hablaba de mí!... La inquietud me trae de vuelta; al montar a caballo, una nota que me entregaron, pero a la que no doy crédito alguno, me ha... sin embargo, agitado.

la condesa.

¿Cómo, señor?... ¿qué nota?

el conde.

Hay que reconocer, señora, que usted o yo estamos rodeados de seres... ¡muy malvados! Me avisan que durante el día alguien, que creo ausente, intentará hablar con usted.

la condesa.

Sea quien sea ese atrevido, tendrá que entrar aquí; porque mi intención es no salir de mi habitación en todo el día.

el conde.

¿Esta noche, para la boda de Susana?

la condesa.

Por nada del mundo; estoy muy indispuesta.

el conde.

Afortunadamente, el Doctor está aquí.

(el Paje hace caer una silla en el gabinete.)

¿Qué ruido oigo?

la condesa más turbada.

¿Ruido?

el conde.

Se ha caído un mueble.

la condesa.

Yo... yo no he oído nada, por mi parte.

el conde.

¡Debe estar furiosamente preocupada!

la condesa.

¡Preocupada! ¿De qué?

el conde.

Hay alguien en ese gabinete, señora.

la condesa.

Ah... ¿quién quiere que haya, señor?

el conde.

Soy yo quien se lo pregunta; acabo de llegar.

la condesa.

Pues... Susana, al parecer, que está ordenando.

el conde.

¡Usted dijo que había pasado por su casa!

la condesa.

Pasado... o entrado allí; no sé cuál.

el conde.

Si es Susana, ¿de dónde viene el turbamiento que veo en usted?

la condesa.

¿Turbamiento por mi camarista?

el conde.

Por su camarista, no lo sé; pero turbamiento, ciertamente.

la condesa.

Ciertamente, señor, esa muchacha le perturba y le ocupa mucho más que yo.

el conde enojado.

Me ocupa a tal punto, señora, que quiero verla al instante.

la condesa.

De hecho, creo que usted lo desea a menudo; pero estas son las sospechas menos fundadas...

ESCENA XIII.

EL CONDE, LA CONDESA, SUZANNA entra con ropa y empuja la puerta del fondo.

el conde.

Así serán más fáciles de destruir. (habla al gabinete.)—Salga Suzon; se lo ordeno.

(Suzanne se detiene junto a la alcoba al fondo.)

la condesa.

Está casi desnuda, Señor: ¿así se viene a molestar a las mujeres en su retiro? Se estaba probando la ropa que le doy al casarla; huyó al oírle.

el conde.

Si tanto teme mostrarse, al menos puede hablar. (se vuelve hacia la puerta del gabinete.) Respóndame, Suzanne; ¿está usted en ese gabinete?

(Suzanne, que se había quedado al fondo, se arroja a la alcoba y se esconde.)

la condesa rápidamente, hablando al gabinete.

Suzon, le prohíbo responder. (al Conde) ¡Nunca se ha llevado tan lejos la tiranía!

el conde se acerca al gabinete.

Oh bien, puesto que no habla, vestida o no, la veré.

la condesa se interpone.

En cualquier otro lugar no puedo impedírselo; pero espero también que en mi casa....

el conde.

Y yo espero saber en un momento quién es esa misteriosa Suzanne. Pedirle la llave sería, lo veo, inútil; pero hay un medio seguro de derribar esta ligera puerta. ¡Hola, alguien!

la condesa.

¿Atraer a sus sirvientes y hacer un escándalo público de una sospecha que nos convertiría en la comidilla del castillo?

el conde.

Muy bien, Señora; en efecto, yo bastaré; iré al instante a buscar a mi casa lo que haga falta... (se dirige a salir y regresa.) Pero para que todo quede en el mismo estado, ¿querrá acompañarme sin escándalo y sin ruido, puesto que tanto le desagrada?... ¡una cosa tan simple, aparentemente, no me será negada!

la condesa turbada.

¡Eh! Señor, ¿quién piensa en contrariarle?

el conde.

¡Ah! Olvidaba la puerta que da a las habitaciones de sus damas; debo cerrarla también para que quede usted plenamente justificada. (va a cerrar la puerta del fondo y le quita la llave.)

la condesa aparte.

¡Oh cielo! ¡Descuido funesto!

el conde volviendo a ella.

Ahora que esta habitación está cerrada, acepte mi brazo, se lo ruego; (eleva la voz) y en cuanto a la Suzanne del gabinete, tendrá que tener la bondad de esperarme, y el menor mal que pueda ocurrirle a mi regreso....

la condesa.

En verdad, Señor, esta es la aventura más odiosa.... (el conde la lleva y cierra la puerta con llave.)

ESCENA XIV.

SUZANNE, CHÉRUBIN.

suzanne sale de la alcoba, corre al gabinete y habla a la cerradura.

Abre, Chérubin, abre rápido, es Suzanne; abre y sal.

chérubin sale.

¡Ah! Suzon, ¡qué horrible escena!

suzanne.

Salga, no tiene un minuto.

chérubin asustado.

¿Y por dónde salir?

suzanne.

No lo sé, pero salga.

chérubin.

¿Y si no hay salida?

suzanne.

¡Después del encuentro de hace un momento le aplastaría! y nos perderíamos.—Corra a contarle a Figaro...

chérubin.

La ventana del jardín quizás no esté muy alta.

(corre a mirar.)

suzanne con espanto.

¡Un piso alto! ¡Imposible! ¡Ah, mi pobre ama! ¡y mi matrimonio, oh Cielo!

chérubin regresa.

Da a la melonera; a riesgo de estropear uno o dos bancales.

suzanne lo detiene y exclama.

¡Se va a matar!

chérubin exaltado.

¡En un abismo encendido, Suzon! sí, me arrojaría antes que hacerle daño... Y este beso me traerá suerte. (la besa y corre a saltar por la ventana.)

ESCENA XV.

SUZANA sola, con un grito de espanto.

¡Ah!... (Cae sentada un momento. Va con dificultad a mirar por la ventana y vuelve.) Ya está muy lejos. ¡Oh, el pequeño bribón! ¡Tan ágil como guapo! Si a este le faltan mujeres... Tomemos su sitio cuanto antes. (Entrando en el gabinete.) Ahora puede usted, señor Conde, romper el tabique si le divierte; al diablo el que responda una palabra. (Se encierra.)

ESCENA XVI.

EL CONDE, LA CONDESA vuelven a la habitación.

EL CONDE, con unas tenazas en la mano, que arroja sobre el sillón.

Todo está como lo dejé. Señora, al exponerme a romper esta puerta, reflexione en las consecuencias: una vez más, ¿quiere usted abrirla?

LA CONDESA.

¡Ay, Señor, qué horrible humor puede alterar así las atenciones entre dos esposos? Si el amor le dominara hasta el punto de inspirarle estas furias, a pesar de su sinrazón las excusaría; olvidaría, quizá en favor del motivo, lo ofensivo que tienen para mí. Pero, ¿puede la sola vanidad llevar a tal exceso a un galante hombre?

EL CONDE.

Amor o vanidad, usted abrirá la puerta; o voy al instante...

LA CONDESA adelantándose.

Deténgase, Señor, se lo ruego. ¿Me cree usted capaz de faltar a lo que me debo?

EL CONDE.

Todo lo que le plazca, Señora: pero veré quién está en ese gabinete.

LA CONDESA asustada.

Pues bien, Señor, lo verá. Escúcheme... tranquilamente.

EL CONDE.

¿Así que no es Susana?

LA CONDESA tímidamente.

Al menos tampoco es una persona... de la que deba temer nada... estábamos preparando una broma... muy inocente en verdad, para esta noche... y le juro...

EL CONDE.

¿Y me jura?

LA CONDESA.

Que no teníamos más intención de ofenderle el uno que el otro.

EL CONDE rápidamente.

¿El uno que el otro? ¡Es un hombre!

LA CONDESA.

Un niño, Señor.

EL CONDE.

¿Pues quién?

LA CONDESA.

¡Apenas me atrevo a nombrarlo!

EL CONDE furioso.

Lo mataré.

LA CONDESA.

¡Dios mío!

EL CONDE.

Hable, pues.

LA CONDESA.

Este joven... Querubín...

EL CONDE.

¡Querubín! ¡El insolente! Ahora se explican mis sospechas y el billete.

LA CONDESA uniendo las manos.

¡Ah! Señor, guárdese de pensar...

EL CONDE golpeando con el pie.

(Aparte.) ¡En todas partes encontraré a este maldito Paje! (En voz alta.) Vamos, Señora, abra; ya lo sé todo. No se habría usted emocionado tanto al despedirlo esta mañana; se habría marchado cuando lo ordené; no habría puesto tanta falsedad en su cuento de Susana; no se habría escondido tan cuidadosamente si no hubiera nada criminal.

LA CONDESA.

Temió irritarle al mostrarse.

EL CONDE fuera de sí, grita al gabinete.

¡Sal, pequeño infeliz!

LA CONDESA lo toma por el cuerpo, alejándolo.

¡Ah! Señor, Señor, su cólera me hace temblar por él. No crea una injusta sospecha, por favor; y que el desorden en que lo va a encontrar...

EL CONDE.

¡Desorden!

LA CONDESA.

¡Ay, sí! Listo para vestirse de mujer, un tocado mío en la cabeza, en chaqueta y sin capa, el cuello abierto, los brazos desnudos, iba a probarse...

EL CONDE.

¡Y quería guardar su habitación! ¡Esposa indigna! ¡Ah! la guardará... mucho tiempo; pero antes debo echar de aquí a un insolente, de manera que no lo encuentre en ninguna parte.

la condesa se arroja de rodillas, con los brazos en alto.

Señor conde, perdone a un niño; no me consolaría de haber causado...

el conde.

Sus miedos agravan su crimen.

la condesa.

No es culpable, se iba; yo fui quien lo mandó llamar.

el conde furioso.

Levántese. Apártese... Es usted muy atrevida al osar hablarme por otro.

la condesa.

¡Pues bien! Me apartaré, señor, me levantaré; le entregaré incluso la llave del gabinete; pero en nombre de su amor...

el conde.

¡De mi amor! ¡Pérfida!

la condesa se levanta y le presenta la llave.

Prométame que dejará ir a este niño sin hacerle ningún daño; y que después de todo su enojo caiga sobre mí, si no le convenzo...

el conde tomando la llave.

Ya no escucho nada.

la condesa se arroja sobre una butaca, con un pañuelo sobre los ojos.

¡Oh, cielo! ¡Va a perecer!

el conde abre la puerta y retrocede.

¡Es Susana!

ESCENA XVII.

LA CONDESA, EL CONDE, SUSANA.

susana sale riendo.

Lo mataré, lo mataré. ¡Mátelo, pues, a ese malvado Paje!

el conde aparte.

¡Ah, qué escuela! (mirando a la Condesa que se ha quedado estupefacta.) ¿Y usted también? ¿Se hace la sorprendida?... Pero quizás no esté sola. (entra.)

ESCENA XVIII.

LA CONDESA sentada, SUSANA.

susana corre hacia su ama.

Repóngase, señora, ya está muy lejos, ha dado un salto...

la condesa.

Ay, Susana, estoy muerta.

ESCENA XIX.

LA CONDESA sentada, SUSANA, EL CONDE.

el conde sale del gabinete con aire confuso. Después de un breve silencio.

No hay nadie, y por esta vez me equivoqué.—Señora... usted actúa muy bien la comedia.

susana alegremente.

¿Y yo, Señor?

la condesa, con el pañuelo en la boca para reponerse, no habla.

el conde se acerca.

¿Qué, señora, bromeaba usted?

la condesa reponiéndose un poco.

¡Eh! ¿Y por qué no, señor?

el conde.

¡Qué broma tan horrible! ¿Y por qué motivo, se lo ruego?...

la condesa.

¿Sus locuras merecen piedad?

el conde.

¡Llamar locuras a lo que atañe al honor!

la condesa afirmando su tono gradualmente.

¿Me he unido a usted para estar eternamente entregada al abandono y a los celos, que solo usted osa conciliar?

el conde.

¡Ah! Señora, es sin miramientos.

susana.

La señora solo tenía que dejarle llamar a la gente.

el conde.

Tienes razón, y es a mí a quien le toca humillarse... Perdón, ¡estoy tan confundido!...

susana.

¡Confiese, Señor, que se lo merece un poco!

el conde.

¿Por qué, entonces, no saliste cuando te llamaba? ¡Malvada!

susana.

Me estaba vistiendo lo mejor posible, con gran refuerzo de alfileres, y la señora, que me lo prohibía, tenía sus razones para hacerlo.

el conde.

En lugar de recordarme mis errores, ayúdame a apaciguarla.

la condesa.

No, señor; un ultraje semejante no se cubre. Voy a retirarme a las Ursulinas, y veo demasiado que ya es tiempo.

el conde.

¿Podría hacerlo sin algunos remordimientos?

susana.

Yo estoy segura de que el día de la partida sería la víspera de las lágrimas.

la condesa.

¡Ay! Si así fuera, Suzon; prefiero arrepentirme que tener la bajeza de perdonarle; me ha ofendido demasiado.

el conde.

¡Rosina!...

la condesa.

¡Ya no soy esa Rosina que tanto perseguiste! Soy la pobre condesa de Almaviva, la triste mujer abandonada, a quien ya no amas.

susana.

¡Señora!

el conde suplicante.

Por piedad.

la condesa.

Tú no tuviste ninguna por mí.

el conde.

Pero también esa carta... ¡me ha revuelto la sangre!

la condesa.

Yo no había consentido que se escribiera.

el conde.

¿Lo sabías?

la condesa.

Fue ese atolondrado de Fígaro...

el conde.

¿Él estaba metido en esto?

la condesa.

...Quien se la entregó a Basilio.

el conde.

Quien me dijo que la tenía de un campesino. ¡Oh, pérfido cantador! ¡Hoja de doble filo! Tú pagarás por todos.

la condesa.

Pides para ti un perdón que niegas a los demás: ¡así son los hombres! ¡Ah! Si alguna vez consintiera en perdonar por el error en que te ha sumido esa carta, exigiría que la amnistía fuera general.

el conde.

Pues bien, de todo corazón, Condesa. Pero ¿cómo reparar una falta tan humillante?

la condesa se levanta.

Lo era para ambos.

el conde.

¡Ah! Di solo para mí. —Pero aún no concibo cómo las mujeres adoptan tan rápida y acertadamente el aire y el tono de las circunstancias. Te sonrojabas, llorabas, tu rostro estaba descompuesto... De verdad, aún lo está.

la condesa esforzándose por sonreír.

Me sonrojaba... por el resentimiento de tus sospechas. Pero ¿son los hombres lo suficientemente delicados para distinguir la indignación de un alma honesta ultrajada, de la confusión que nace de una acusación merecida?

el conde sonriendo.

Y ese Paje en desorden, en chaleco y casi desnudo...

la condesa señalando a Susana.

Lo tienes delante. ¿No prefieres haberlo encontrado a él que al otro? En general, no te disgusta encontrarte con este.

el conde riendo más fuerte.

Y esas súplicas, esas lágrimas fingidas...

la condesa.

Me haces reír, y tengo pocas ganas de hacerlo.

el conde.

Creemos valer algo en política, y no somos más que niños. ¡Sois vos, sois vos, Señora, a quien el Rey debería enviar de embajadora a Londres! ¡Vuestro sexo debe haber hecho un estudio muy reflexivo del arte de componerse para tener tanto éxito!

la condesa.

Siempre sois vosotros quienes nos forzáis a ello.

susana.

Dejadnos prisioneros bajo palabra, y veréis si somos gente de honor.

la condesa.

Rompamos aquí, señor Conde. Quizás he ido demasiado lejos; pero mi indulgencia, en un caso tan grave, debe al menos obtener la vuestra.

el conde.

Pero repetirás que me perdonas.

la condesa.

¿Lo he dicho, Suzon?

susana.

No lo he oído, Señora.

el conde.

Pues bien, que esa palabra se te escape.

la condesa.

¿Lo mereces, ingrato?

el conde.

Sí, por mi arrepentimiento.

susana.

¡Sospechar de un hombre en el gabinete de la Señora!

el conde.

¡Ella me ha castigado tan severamente!

susana.

¡No fiarse de ella cuando dice que es su camarista!

el conde.

Rosina, ¿eres tan implacable?

la condesa.

¡Ah! ¡Suzon! ¡Qué débil soy! ¡Qué ejemplo te doy! (tendiendo la mano al Conde.) Ya nadie creerá en la cólera de las mujeres.

susana.

¡Bueno! Señora, ¿no hay siempre que llegar a esto con ellos?

el conde besa ardientemente la mano de su esposa.

ESCENA XX.

SUSANA, FÍGARO, LA CONDESA, EL CONDE.

fígaro llegando sin aliento.

Se decía que la Señora estaba indispuesta. Corrí deprisa... veo con alegría que no es así.

el conde secamente.

¡Estás muy atento!

fígaro.

Y es mi deber. Pero ya que no es nada, Monseñor, todos vuestros jóvenes vasallos de ambos sexos están abajo con los violines y las gaitas, esperando, para acompañarme, el instante en que permitáis que lleve a mi prometida...

el conde.

¿Y quién vigilará a la Condesa en el castillo?

fígaro.

¡Vigilarla! Ella no está enferma.

el conde.

No; pero ¿ese hombre ausente que debe atenderla?

fígaro.

¿Qué hombre ausente?

el conde.

El hombre de la nota que entregaste a Basilio.

fígaro.

¿Quién dice eso?

el conde.

Aunque no lo supiera de otra manera, ¡tunante! Tu fisonomía que te acusa ya me probaría que mientes.

fígaro.

Si es así, no soy yo quien miente, es mi fisonomía.

susana.

¡Vamos, mi pobre Fígaro! No gastes tu elocuencia en excusas; ya lo hemos dicho todo.

fígaro.

¿Y qué se ha dicho? ¡Me tratáis como a un Basilio!

susana.

Que habías escrito la nota de hace un rato para hacer creer a Monseñor, cuando entrara, que el pequeño paje estaba en ese gabinete donde me encerré.

el conde.

¿Qué tienes que responder?

la condesa.

Ya no hay nada que esconder, Fígaro; la broma está consumada.

fígaro intentando adivinar.

¿La broma... está consumada?

el conde.

Sí, consumada. ¿Qué dices a eso?

fígaro.

¡Yo! Yo digo... que ojalá se pudiera decir lo mismo de mi matrimonio; y si lo ordenáis...

el conde.

¿Así que al fin reconoces la nota?

fígaro.

Ya que la Señora lo quiere, que Susana lo quiere, que vos mismo lo queréis, yo también debo quererlo: pero en vuestro lugar, en verdad, Monseñor, no creería una palabra de todo lo que os decimos.

el conde.

¡Siempre mentir contra la evidencia! Al final me irrita.

la condesa riendo.

¡Ay, este pobre muchacho! ¿Por qué queréis, Señor, que diga la verdad por una vez?

fígaro en voz baja a Susana.

Le advierto de su peligro; es todo lo que un hombre honesto puede hacer.

susana en voz baja.

¿Has visto al pequeño paje?

fígaro en voz baja.

Todavía todo arrugado.

susana en voz baja.

¡Ah, Pequeño!

la condesa.

Vamos, señor Conde, arden en deseos de unirse: ¡su impaciencia es natural! Entremos para la ceremonia.

el conde aparte.

Y Marcelina, Marcelina... (en voz alta) me gustaría estar... al menos vestido.

la condesa.

¡Para nuestra gente! ¿Acaso lo estoy yo?

ESCENA XXI.

FÍGARO, SUSANA, LA CONDESA, EL CONDE, ANTONIO.

antonio, medio borracho, sosteniendo una maceta de alhelíes aplastados.

¡Monseñor! ¡Monseñor!

el conde.

¿Qué quieres de mí, Antonio?

antonio.

Haced de una vez que pongan rejas en las ventanas que dan a mis parterres. Se tiran toda clase de cosas por esas ventanas; y hace un momento acaban de tirar a un hombre.

el conde.

¿Por esas ventanas?

antonio.

Mirad cómo arreglan mis alhelíes.

susana en voz baja a Fígaro.

¡Alerta, Fígaro, alerta!

fígaro.

Señor, está borracho desde por la mañana.

antonio.

No acertáis. Es un poquito de ayer. Así se forman los juicios... tenebrosos.

el conde con viveza.

¡Ese hombre, ese hombre! ¿Dónde está?

antonio.

¿Dónde está?

el conde.

Sí.

antonio.

Eso es lo que digo. Es preciso que me lo encontréis, ya. Yo soy vuestro criado; solo yo cuido de vuestro jardín; cae un hombre en él, y vos sentís... que mi reputación se ve empañada.

susana en voz baja a Fígaro.

Desvía, desvía.

fígaro.

¿Siempre beberás, pues?

antonio.

Y si no bebiera, me volvería loco.

la condesa.

Pero beber así sin necesidad...

antonio.

Beber sin sed y hacer el amor en todo tiempo, Señora; solo eso nos distingue de los demás animales.

el conde vivamente.

Respóndeme, pues, o te echaré.

antonio.

¿Es que me iría?

el conde.

¿Cómo, pues?

antonio tocándose la frente.

Si no tenéis bastante de esto para guardar un buen criado, no soy yo tan tonto para despedir a tan buen amo.

el conde lo sacude con cólera.

¿Han tirado, dices, a un hombre por esa ventana?

antonio.

Sí, excelencia; hace un momento, con chaqueta blanca, y que se ha escapado, pardiez, corriendo...

el conde impacientado.

¿Y después?

antonio.

Bien quise correr tras él; pero me he dado contra la reja un golpe tan fuerte en la mano, que ya no puedo mover ni pie ni pata de ese dedo. (Levantando el dedo.)

el conde.

Al menos, ¿reconocerías al hombre?

antonio.

¡Oh! ¡Claro que sí!... si lo hubiera visto, sin embargo.

susana en voz baja a Fígaro.

No lo ha visto.

fígaro.

¡Vaya un alboroto por una maceta! ¿Cuánto te hace falta, llorón, con tu alhelí? Es inútil buscar, Señor; soy yo quien ha saltado.

el conde.

¡Cómo que sois vos!

antonio.

¿Cuánto te hace falta, llorón? ¿Vuestro cuerpo ha crecido mucho desde entonces? ¡Porque os encontré mucho más pequeño y más flaco!

fígaro.

Ciertamente; cuando se salta, uno se encoge...

antonio.

Me parece que era más bien... ¿quién diría? el mocoso del Paje.

el conde.

¿Queréis decir Cherubino?

fígaro.

Sí, regresado expresamente con su caballo, de la puerta de Sevilla, donde quizá ya esté.

antonio.

¡Oh! no, no digo eso, no digo eso; no he visto saltar ningún caballo, porque lo diría igualmente.

el conde.

¡Qué paciencia!

fígaro.

Estaba en la habitación de las mujeres con chaqueta blanca: ¡hace un calor!... Esperaba allí a mi Susanita, cuando oí de repente la voz de Su Señoría y el gran ruido que se hacía; no sé qué temor me invadió a causa de esa nota; y si hay que confesar mi tontería, salté sin pensarlo sobre las camas, donde incluso me torcí un poco el pie derecho. (Se frota el pie.)

antonio.

Puesto que sois vos, es justo devolveros este trozo de papel que se os cayó de la chaqueta al caer.

el conde se abalanza sobre él.

Dámelo. (Abre el papel y lo vuelve a cerrar.)

fígaro, aparte.

Estoy perdido.

El Conde a Fígaro.

¿El susto no le habrá hecho olvidar lo que contiene este papel ni cómo se encontraba en su bolsillo?

Fígaro embarazado, rebusca en sus bolsillos y saca papeles de ellos.

No, seguramente... pero es que tengo tantos; hay que responder a todo... (mira uno de los papeles.) ¿Esto? ¡Ah! es una carta de Marcelina de cuatro páginas; ¡es hermosa!... ¿No será la petición de este pobre cazador furtivo en la cárcel?... no, aquí está... Tenía el inventario de los muebles del pequeño castillo en el otro bolsillo...

(El Conde vuelve a abrir el papel que tiene.)

La Condesa, en voz baja a Susana.

¡Ay, Dios mío! Suzon, es el nombramiento de oficial.

Susana, en voz baja a Fígaro.

Todo está perdido, es el nombramiento.

El Conde dobla el papel.

¡Pues bien! hombre de los expedientes, ¿no adivina?

Antonio acercándose a Fígaro.

¿Monseñor dice si no adivina?

Fígaro lo aparta.

¡Bah, qué asco, villano, que me habla en la cara!

El Conde.

¿No se acuerda de lo que puede ser?

Fígaro.

¡Ja, ja, ja, ja! ¡Povero! Será el nombramiento de ese desdichado muchacho que me había entregado, y que olvidé devolverle. ¡Oh, oh, oh, oh! ¡Qué despistado soy! ¿Qué hará sin su nombramiento? Hay que correr...

El Conde.

¿Por qué se lo habría entregado a usted?

Fígaro embarazado.

Él... deseaba que se hiciera algo en él.

El Conde mira su papel.

No le falta nada.

La Condesa, en voz baja a Susana.

El sello.

Susana, en voz baja a Fígaro.

Le falta el sello.

El Conde a Fígaro.

¿No responde?

Fígaro.

Es... que en efecto le falta poco. Dice que es la costumbre.

El Conde.

¡La costumbre! ¡la costumbre! ¿la costumbre de qué?

Fígaro.

De ponerle el sello de sus armas. Quizás tampoco valía la pena.

El Conde vuelve a abrir el papel y lo arruga de cólera.

Vamos, está escrito que no sabré nada. (aparte) ¡Es este Fígaro quien los maneja, y no me vengaré de ello!

(quiere salir con despecho.)

Fígaro deteniéndolo.

¿Sale sin ordenar mi matrimonio?

ESCENA XXII.

BASILIO, BARTOLO, MARCELINA, FÍGARO, EL CONDE, GRIPE-SOLEIL, LA CONDESA, SUSANA, ANTONIO, Criados del Conde, sus Vasallos.

Marcelina al Conde.

No lo ordene, Monseñor; antes de concederle gracia, usted nos debe justicia. Él tiene compromisos conmigo.

El Conde, aparte.

Aquí llega mi venganza.

Fígaro.

¿Compromisos? ¿De qué naturaleza? ¡Explíquese!

Marcelina.

¡Sí, me explicaré, deshonesto!

(La Condesa se sienta en una butaca; Susana está detrás de ella.)

El Conde.

¿De qué se trata, Marcelina?

Marcelina.

De una obligación de matrimonio.

Fígaro.

Un pagaré, eso es todo, por dinero prestado.

Marcelina al Conde.

Bajo la condición de casarme con ella. Usted es un gran señor, el primer juez de la provincia...

El Conde.

Preséntese ante el tribunal; allí haré justicia a todo el mundo.

Basilio señalando a Marcelina.

En ese caso, ¿su grandeza permite que yo también haga valer mis derechos sobre Marcelina?

El Conde, aparte.

¡Ah! Aquí está mi bribón del pagaré.

Fígaro.

¡Otro loco de la misma especie!

El Conde enfadado con Basilio.

¡Tus derechos! ¡tus derechos! ¡Bien te conviene hablar delante de mí, estúpido maestro!

ANTONIO (golpeando en su mano).

¡Por mi fe que no ha fallado a la primera! Ese es su nombre.

EL CONDE.

Marcelina, se suspenderá todo hasta el examen de tus títulos, que se hará públicamente en la gran sala de audiencia. ¡Honrado Basilio! ¡Agente fiel y seguro! Ve al pueblo a buscar a la gente del juzgado.

BASILIO.

¿Para su asunto?

EL CONDE.

Y me traerás al campesino de la nota.

BASILIO.

¿Lo conozco?

EL CONDE.

¡Te resistes!

BASILIO.

No entré al castillo para hacer recados.

EL CONDE.

¿Qué, entonces?

BASILIO.

Como hombre de talento en el órgano del pueblo, enseño el clavecín a la señora, a cantar a sus damas, la mandolina a los pajes; y mi empleo, sobre todo, es entretener a su compañía con mi guitarra, cuando a usted le plazca ordenármelo.

GRIPE-SOLEIL (se adelanta).

Yo iré, Monseñor, si a usted le place, ¿verdad?

EL CONDE.

¿Cuál es tu nombre y tu empleo?

GRIPE-SOLEIL.

Soy Gripe-Soleil, mi buen señor; el pequeño pastorcillo de las cabras, encargado de los fuegos artificiales. Hoy es fiesta en el rebaño; y sé dónde está toda la furiosa banda de pleitos del pueblo.

EL CONDE.

Tu celo me agrada; ve; pero tú, (a Basilio) acompaña a este señor tocando la guitarra y cantando para entretenerle en el camino; él es de mi compañía.

GRIPE-SOLEIL (alegre).

Oh, yo soy de la...

(Susana lo calma con la mano, señalándole a la Condesa.)

BASILIO (sorprendido).

¿Que yo acompañe a Gripe-Soleil tocando?

EL CONDE.

¡Ese es tu empleo! Parte, o te echo. (Sale.)

ESCENA XXIII.

Los Actores precedentes, excepto el Conde.

BASILIO (para sí).

¡Ah! No iré a luchar contra la olla de hierro, yo que no soy...

FÍGARO.

Más que una jarra.

BASILIO (aparte).

En lugar de ayudar a su boda, voy a asegurar la mía con Marcelina. (a Fígaro) No concluyas nada, créeme, hasta que yo regrese. (Va a coger la guitarra del sillón del fondo.)

FÍGARO (le sigue).

¡Concluir! ¡Oh! Ve, no temas nada; aunque no volvieras jamás... no pareces con ganas de cantar; ¿quieres que empiece?... ¡Vamos, alegre! ¡Arriba la-mi-la para mi prometida! (Se pone en marcha hacia atrás, baila cantando la siguiente Seguidilla; Basilio acompaña, y todos le siguen.)

SEGUIDILLA: aire notado.

Prefiero a la riqueza
La sabiduría
De mi Suzón,
Zon, zon, zon,
Zon, zon, zon,
Zon, zon, zon,
Zon, zon, zon.

También su gentileza
Es la dueña
De mi razón;
Zon, zon, zon,
Zon, zon, zon,
Zon, zon, zon,
Zon, zon, zon.

(El ruido se aleja, no se oye el resto.)

ESCENA XXIV.

SUSANA, LA CONDESA.

LA CONDESA (en su sillón).

Ya ves, Susana, la bonita escena que tu atolondrado me ha provocado con su nota.

SUSANA.

¡Ah, señora, cuando volví del gabinete, si hubiera visto su rostro! Se oscureció de repente; pero fue solo una nube; y poco a poco se puso roja, ¡roja, roja!

la condesa.

¿Así que saltó por la ventana?

susana.

¡Sin dudarlo, el encantador niño! Ligero... como una abeja.

la condesa.

¡Ay, ese fatal jardinero! Todo esto me ha conmovido tanto... que no podía hilar dos ideas.

susana.

¡Ah, señora, al contrario; y ahí es donde he visto cuánto el trato con el gran mundo da soltura a las damas de bien, para mentir sin que se note.

la condesa.

¿Crees que el Conde se lo ha creído? ¡Y si encontrara a ese niño en el castillo!

susana.

Voy a encargar que lo escondan tan bien...

la condesa.

Tiene que irse. Después de lo que acaba de pasar, bien creerá usted que no me tienta enviarlo al jardín en su lugar.

susana.

Es cierto que yo tampoco iré. Así que mi boda, una vez más...

la condesa se levanta.

Espera... En lugar de otro o de ti, si fuera yo misma.

susana.

¿Usted, señora?

la condesa.

Nadie estaría expuesto... el Conde entonces no podría negar... ¡Haber castigado sus celos y probarle su infidelidad! Eso sería... Vamos, la suerte de un primer azar me anima a tentar el segundo. Hazle saber prontamente que irás al jardín; pero sobre todo que nadie...

susana

¡Ah! Fígaro.

la condesa.

No, no; él querría meter aquí de lo suyo... Mi antifaz de terciopelo y mi bastón, que vaya yo a soñar allí en la terraza. (Susana entra en el tocador.)

ESCENA XXV.

la condesa sola.

¡Es bastante atrevido mi pequeño plan! (se vuelve.) ¡Ah, la cinta! ¡Mi bonita cinta! ¡Te olvidaba! (la toma de su sillón y la enrolla.) Ya no me dejarás... me recordarás la escena en que este desdichado niño... ¡Ah! Señor Conde, ¿qué habéis hecho?... y yo, ¿qué hago en este momento?

ESCENA XXVI.

LA CONDESA, SUSANA.

(La Condesa se guarda furtivamente la cinta en el pecho.)

susana.

Aquí tiene el bastón y su antifaz.

la condesa.

Recuerda que te prohibí decir una palabra a Fígaro.

susana con alegría.

Señora, es encantador su plan. Acabo de reflexionar. Lo une todo, lo termina todo, lo abarca todo; y pase lo que pase, mi boda es ahora segura. (besa la mano de su ama.)

(Salen.)

Fin del segundo Acto.

Durante el entreacto, unos lacayos arreglan la sala de audiencia: se traen los dos bancos con respaldo de los abogados, que se colocan a los dos lados del teatro, de modo que el paso quede libre por detrás. Se coloca un estrado de dos escalones en el centro del teatro hacia el fondo, sobre el cual se pone el sillón del Conde. Se coloca la mesa del escribano y su taburete a un lado en la parte delantera, y asientos para Brid'oison y otros jueces, a ambos lados del estrado del Conde.

ACTO III.

El teatro representa una sala del castillo, llamada sala del trono, y que sirve de sala de audiencia, teniendo a un lado una imperial bajo dosel, y debajo, el retrato del rey.

ESCENA PRIMERA.

EL CONDE, PEDRILLO en chaleco y botas, sosteniendo un paquete sellado.

el conde, rápido.

¿Me has entendido bien?

pedrillo.

Excelencia, sí. (sale.)

ESCENA II.

el conde solo, gritando.

¿Pedrillo?

ESCENA III

EL CONDE, PEDRILLO vuelve.

pedrillo.

¿Excelencia?

el conde.

¿No te han visto?

pedrillo.

Ni un alma.

el conde.

Toma el caballo berberisco.

pedrillo.

Está en la reja del huerto, todo ensillado.

el conde.

Firme, de un tirón, hasta Sevilla.

pedrillo.

Son solo tres leguas, y el camino es bueno.

el conde.

Al bajar, averigüe si ha llegado el paje.

pedrillo.

¿En el hotel?

el conde.

Sí; y sobre todo, ¿desde cuándo?

pedrillo.

Entendido.

el conde.

Entrégale su nombramiento y vuelve rápido.

pedrillo.

¿Y si no estuviera?

el conde.

Vuelva aún más rápido e infórmeme. Vaya.

ESCENA IV.

el conde solo, pasea pensativo.

¡He metido la pata al despachar a Basilio!... La cólera no sirve de nada. Esa nota que me ha entregado, advirtiéndome de un complot contra la condesa; la camarera encerrada cuando llego; la señora afectada por un terror falso o verdadero; un hombre que salta por la ventana, y el otro que después confiesa... o que pretende ser él... se me escapa el hilo. Hay algo oscuro en todo esto... ¿Unas libertades entre mis vasallos? ¿Qué importa en gente de esa calaña? ¡Pero la condesa! Si algún insolente atentara... ¿Adónde me llevan mis pensamientos? En verdad, cuando uno se ofusca, ¡la imaginación más serena se vuelve tan loca como un sueño! Se estaba divirtiendo; ¡esas risas ahogadas, esa alegría mal disimulada! Ella se respeta a sí misma, y mi honor... ¡dónde diablos lo han metido! Por otro lado, ¿dónde estoy yo? ¿Habrá traicionado esa pícara de Susana mi secreto? Como todavía no es el suyo... ¿Quién me ata a este capricho? He querido renunciar a él veinte veces... ¡Extraño efecto de la indecisión! Si la quisiera sin reparos, la desearía mil veces menos. ¡Este Fígaro se hace esperar! Debo sondearlo con astucia. (Fígaro aparece al fondo; se detiene.) Y tratar, en la conversación que voy a tener con él, de averiguar, de manera indirecta, si está o no al corriente de mi amor por Susana.

ESCENA V.

EL CONDE, FÍGARO.

fígaro, aparte.

Allá vamos.

el conde.

...si por ella sabe una sola palabra...

fígaro, aparte.

Ya me lo imaginaba.

el conde.

...le hago casarse con la vieja.

fígaro, aparte.

Los amoríos del señor Basilio.

el conde.

...y ya veremos qué hacemos con la joven.

fígaro, aparte.

¡Ah! Mi mujer, si no le importa.

el conde se da la vuelta.

¿Eh? ¿Qué? ¿Qué es eso?

fígaro avanza.

Yo, que me pongo a sus órdenes.

el conde.

¿Y por qué esas palabras?

fígaro.

No he dicho nada.

el conde repite.

¿Mi mujer, si no le importa?

fígaro.

Es... el final de una respuesta que estaba dando: vaya a decírselo a mi mujer, si no le importa.

el conde pasea.

¡Su mujer!... Me gustaría saber qué asunto puede entretener al señor, cuando lo mando llamar.

fígaro fingiendo arreglarse la ropa.

Me había manchado en esos bancales al caer; me estaba cambiando.

el conde.

¿Hace falta una hora?

fígaro.

Se necesita tiempo.

el conde.

¡Los criados de aquí... tardan más en vestirse que los amos!

fígaro.

Será porque no tienen criados que les ayuden.

el conde.

...No he entendido muy bien qué le ha obligado hace un momento a correr un peligro inútil, lanzándose...

fígaro.

¡Un peligro! Cualquiera diría que me he precipitado a un abismo...

el conde.

¡Intente darme el cambiazo, fingiendo tomárselo a broma, criado insidioso! Entiende perfectamente que no es el peligro lo que me inquieta, sino el motivo.

fígaro.

Por un aviso falso, llegáis furioso, arrasándolo todo, como el torrente de la Moréna; buscáis un hombre; lo queréis, o romperéis las puertas, derribaréis los tabiques; yo me encuentro allí por casualidad; ¿quién sabe en vuestro arrebato si...

el conde interrumpiendo.

Podíais huir por la escalera.

fígaro.

Y vos, cogerme en el pasillo.

el conde con cólera.

¡En el pasillo! (aparte) Me exalto, y perjudico lo que quiero saber.

fígaro, aparte.

Veámosle venir, y juguemos con astucia.

el conde suavizado.

No era eso lo que quería decir, dejemos eso. Yo tenía... sí, tenía algún deseo de llevarte a Londres, como correo de despachos... pero, pensándolo bien...

fígaro.

¿Monseñor ha cambiado de opinión?

el conde.

Primero, no sabes inglés.

fígaro.

Sé God-dam.

el conde.

No entiendo.

fígaro.

Digo que sé God-dam.

el conde.

¿Y bien?

fígaro.

¡Diablos! Es un idioma hermoso el inglés; se necesita poco para ir lejos: con God-dam en Inglaterra, no te falta de nada en ninguna parte.—¿Queréis probar un buen pollo gordo? Entrad en una taberna, y haced solo este gesto al camarero; (gira el asador) ¡God-dam! Os traen una pata de buey salada sin pan. ¡Es admirable! ¿Os gusta beber un trago de excelente Borgoña o de Clarete? Solo este; (descorcha una botella) ¡God-dam! Os sirven una jarra de cerveza en hermoso estaño, con la espuma hasta los bordes: ¡qué satisfacción! ¿Os encontráis con una de esas lindas personas que van trotando menudamente, con los ojos bajos, los codos hacia atrás y contoneándose un poco? Poned delicadamente todos los dedos juntos sobre la boca; ¡ah! ¡God-dam! Ella os suelta un bofetón de estibador: prueba de que entiende. Los ingleses, la verdad, añaden por aquí y por allá algunas otras palabras al conversar; pero es muy fácil ver que God-dam es el fondo del idioma; y si Monseñor no tiene otro motivo para dejarme en España...

el conde, aparte.

Quiere venir a Londres; ella no ha hablado.

fígaro, aparte.

Cree que no sé nada; trabajémosle un poco a su manera.

el conde.

¿Qué motivo tenía la Condesa para jugarme una broma semejante?

fígaro.

¡Por mi fe, Monseñor, vos lo sabéis mejor que yo!

el conde.

La prevengo de todo y la colmo de regalos.

fígaro.

Vos le dais, pero sois infiel. ¿Se agradece lo superfluo a quien nos priva de lo necesario?

el conde.

...Antes me lo contabas todo.

fígaro.

Y ahora no os oculto nada.

el conde.

¿Cuánto te dio la Condesa por esta hermosa asociación?

fígaro.

¡Cuánto me disteis vos por sacarla de manos del Doctor! Tened, Monseñor; no humillemos al hombre que nos sirve bien, por miedo de convertirlo en un mal criado.

el conde.

¿Por qué tiene que haber siempre algo turbio en lo que haces?

fígaro.

Es que se ve por todas partes cuando se buscan defectos.

el conde.

¡Una reputación detestable!

fígaro.

¿Y si yo valgo más que ella? ¿Hay muchos señores que puedan decir lo mismo?

el conde.

Cien veces te he visto ir en busca de la fortuna, y nunca ir derecho.

fígaro.

¿Cómo queréis? La multitud está ahí; cada uno quiere correr, se aprieta, se empuja, se codea, se derriba, llega quien puede; el resto es aplastado. Así que, ya está; por mí, renuncio.

el conde.

¿A la fortuna? (aparte) Esto es nuevo.

fígaro.

(aparte) Ahora es mi turno. (en voz alta) Vuestra Excelencia me ha gratificado con la conserjería del castillo; es un destino muy bonito: la verdad es que no seré el primer corredor de noticias interesantes; pero en cambio, feliz con mi mujer en el corazón de Andalucía...

el conde.

¿Quién te impediría llevártela a Londres?

fígaro.

Tendría que dejarla tan a menudo, que pronto estaría harto del matrimonio.

el conde.

Con carácter e ingenio, podrías avanzar un día en las oficinas.

fígaro.

¿Ingenio para avanzar? Monseñor se ríe del mío. Mediocre y rastrero; y así se llega a todo.

el conde.

...Solo tendrías que estudiar un poco de política conmigo.

fígaro.

Ya la sé.

el conde.

¡Como el inglés, el fondo de la lengua!

fígaro.

Sí, si hubiera de qué vanagloriarse. Pero fingir ignorar lo que se sabe, saber todo lo que se ignora; entender lo que no se comprende, no oír lo que se oye; sobre todo, poder más allá de sus fuerzas; tener a menudo como gran secreto el ocultar que no hay ninguno; encerrarse para afilar plumas, y parecer profundo cuando uno es, como se dice, vacío y hueco; interpretar bien o mal un personaje; esparcir espías y pensionar traidores; ablandar sellos; interceptar cartas; y tratar de ennoblecer la pobreza de los medios por la importancia de los objetos: ¡esa es toda la política, o que me muera!

el conde.

¡Eh! ¡Eso es intriga lo que defines!

fígaro.

La política, la intriga, con gusto; pero como las creo un poco primas, que las haga quien quiera. Prefiero a mi amada en el vado, como dice la canción del buen rey.

el conde aparte.

Quiere quedarse. Entiendo... Susana me ha traicionado.

fígaro aparte.

Lo engaño y le pago con su misma moneda.

el conde.

¿Así que esperas ganar tu pleito contra Marcelina?

fígaro.

¿Me haríais un crimen por negarme a una solterona, cuando vuestra Excelencia se permite soplarnos a todas las jóvenes?

el conde burlándose.

En el tribunal, el magistrado se olvida y solo ve la ordenanza.

fígaro.

Indulgente con los grandes, dura con los pequeños...

el conde.

¿Crees entonces que bromeo?

fígaro.

¡Eh! ¿Quién lo sabe, Monseñor? Tempo e galant'uomo, dice el italiano; siempre dice la verdad; él me enseñará quién me quiere mal o bien.

el conde aparte.

Veo que le han dicho todo; se casará con la dueña.

fígaro, aparte.

Ha jugado al listo conmigo; ¿qué ha aprendido?

ESCENA VI.

EL CONDE, UN LACAYO, FÍGARO.

el lacayo anunciando.

Don Guzmán Brid'oison.

el conde.

¿Brid'oison?

fígaro.

¡Eh! Sin duda. Es el juez ordinario; el teniente del asiento; vuestro hombre bueno.

el conde.

Que espere.

(El lacayo sale.)

ESCENA VII.

EL CONDE, FÍGARO.

fígaro se queda un momento mirando al Conde que está soñando.

...¿Es esto lo que Monseñor quería?

el conde volviendo en sí.

¿Yo?... decía que arreglaran este salón para la audiencia pública.

fígaro.

¡Eh, qué falta? el gran sillón para usted, buenas sillas para los hombres buenos, el taburete del escribano, dos bancos para los abogados, el suelo para la gente guapa, y la canalla detrás. Voy a despedir a los limpiadores.

(Sale)

ESCENA VIII.

el conde solo.

¡El muy pillo me estaba acorralando! Discutiendo, saca ventaja, te presiona, te envuelve... ¡Ah, bribona y bribón! ¿Os habéis puesto de acuerdo para burlaros de mí? Sed amigos, sed amantes, sed lo que os plazca, lo consiento; pero, ¡pardiez!, para esposos...

ESCENA IX.

SUSANA, EL CONDE.

susana sin aliento.

Señor... perdón, señor.

el conde de mal humor.

¿Qué ocurre, señorita?

susana.

¡Estáis enfadado!

el conde.

Supongo que queréis algo, ¿no?

susana tímidamente.

Es que mi señora tiene sus vapores. Venía corriendo a rogaros que nos prestéis vuestro frasco de éter. Lo habría devuelto al instante.

el conde dándoselo.

No, no, guardáoslo para vos. No tardará en seros útil.

susana.

¿Acaso las mujeres de mi condición tienen vapores? Es un mal de alcurnia que solo se padece en los tocadores.

el conde.

Una prometida muy enamorada, y que pierde a su futuro esposo...

susana.

Pagando a Marcelina, con la dote que me habéis prometido...

el conde.

¿Que yo os he prometido?

susana bajando la mirada.

Señor, creí haberlo oído.

el conde.

Sí, si consintierais en escucharme vos a mí.

susana con la mirada baja.

¿Y no es mi deber escuchar a su Excelencia?

el conde.

Entonces, ¡cruel muchacha! ¿por qué no me lo habéis dicho antes?

susana.

¿Acaso es tarde para decir la verdad?

el conde.

¿Acudirías al jardín al anochecer?

susana.

¿Acaso no paseo por allí todas las tardes?

el conde.

¡Me has tratado tan duramente esta mañana!

susana.

¿Esta mañana? ¿Y el paje detrás del sillón?

el conde.

Tiene razón, lo olvidaba. Pero, ¿por qué esa negativa obstinada, cuando Basilio, de mi parte...?

susana.

¿Qué necesidad hay de un Basilio...?

el conde.

Siempre tiene razón. Sin embargo, hay un tal Fígaro a quien mucho me temo que se lo habéis contado todo.

susana.

¡Claro! Sí, se lo cuento todo... salvo lo que debo callarle.

el conde riendo.

¡Ah, encantadora! ¿Y me lo prometes? Si faltaras a tu palabra, entendámonos, corazón: ni cita, ni dote, ni boda.

susana haciendo una reverencia.

Pero también: si no hay boda, no hay derecho de pernada, señor.

el conde.

¿De dónde saca lo que dice? ¡Palabra que voy a enloquecer por ella! Pero tu señora espera el frasco...

susana riendo y devolviendo el frasco.

¿Acaso habría podido hablaros sin un pretexto?

el conde intenta besarla.

¡Deliciosa criatura!

susana escapándose.

Viene gente.

el conde aparte.

Es mía. (Huye.)

susana.

Vamos rápido a informar a la señora.

ESCENA X.

SUSANA, FÍGARO.

fígaro.

¡Susana, Susana! ¿Adónde corres tan deprisa tras dejar al señor?

susana.

Ahora defiende tu causa, si quieres; acabas de ganar tu pleito. (Huye.)

fígaro la sigue.

¡Ah! Pero, dime...

ESCENA XI.

el conde vuelve a entrar solo.

¡Acabas de ganar tu pleito!—¡Estaba cayendo en una buena trampa! ¡Oh, mis queridos insolentes! Os castigaré de tal forma... Una buena sentencia, muy justa... pero, ¿y si le paga a la dueña?... ¿con qué?... si pagara... ¡Eeeh! ¿No tengo al fiero Antonio, cuyo noble orgullo desdeña a un desconocido como Fígaro para su sobrina? Halagando esa manía... ¿por qué no? En el vasto campo de la intriga, hay que saber cultivar de todo, hasta la vanidad de un necio. (Llama) Anto... (Ve entrar a Marcelina, etc.)

(Sale.)

ESCENA XII.

BÁRTOLO, MARCELINA, BRID'OISON.

marcelina a Brid'oison.

Señor, escuche mi caso.

brid'oison con toga y tartamudeando un poco.

¡Bueno! Ha-ablemos de ello verbalmente.

bártolo.

Es una promesa de matrimonio.

marcelina

Acompañada de un préstamo de dinero.

brid'oison.

En-entiendo, et cætera, el resto.

marcelina.

No, señor, nada de et cætera.

brid'oison.

En-entiendo; ¿tiene usted la suma?

marcelina.

No, señor, soy yo quien la prestó.

brid'oison.

En-entiendo bien, ¿u-usted reclama el dinero?

marcelina.

No, señor; pido que se case conmigo.

brid'oison.

Pero bueno, lo en-entiendo perfectamente; y él, ¿qui-quiere casarse con usted?

marcelina.

No, señor; ¡ahí está todo el pleito!

brid'oison.

¿Cree usted que no lo en-entiendo, el pleito?

marcelina.

No, señor; (a Bártolo) ¡dónde nos hemos metido! (a Brid'oison) ¡Cómo! ¿Es usted quien nos va a juzgar?

brid'oison.

¿Acaso he co-omprado mi cargo para otra cosa?

marcelina, suspirando.

¡Es un gran abuso venderlos!

brid'oison.

Sí, se-ería mejor que nos los dieran gratis. ¿Contra quién ple-eitea usted?

ESCENA XIII.

BÁRTOLO, MARCELINA, BRID'OISON, FÍGARO entra de nuevo frotándose las manos.

marcelina, señalando a Fígaro.

Señor, contra este sinvergüenza.

fígaro, muy alegremente, a Marcelina.

Quizás la estoy molestando... Su Señoría regresa en un instante, señor Consejero.

brid'oison.

He visto a este mu-uchacho en alguna parte.

fígaro.

En casa de la señora su esposa, en Sevilla, para servirla, señor Consejero.

brid'oison.

¿E-en qué época?

fígaro.

Poco menos de un año antes del nacimiento del señorito su hijo menor, que es un niño muy guapo, de lo cual me jacto.

brid'oison.

Sí, es el más gu-uapo de todos. ¿Dicen que a-andas haciendo de las tuyas por aquí?

fígaro.

Es usted muy amable. Esto no es más que una nimiedad.

brid'oison.

¡Una promesa de matrimonio! ¡A-ah! ¡Pobre tonto!

fígaro.

Señor...

brid'oison.

¿Ha vi-isto a mi-i secretario, este buen muchacho?

fígaro.

¿No es Doble-mano, el escribano?

brid'oison.

Sí, es que come de dos pesebres.

fígaro.

¿Comer? Le garantizo que devora. Oh, sí que lo he visto, para el extracto y para el suplemento del extracto; como se suele hacer, por lo demás.

brid'oison.

Ha-ay que cumplir con las formalidades.

fígaro.

Desde luego, señor: si el fondo de los pleitos pertenece a los litigantes, bien se sabe que la forma es el patrimonio de los tribunales.

brid'oison.

Este muchacho no e-es tan tonto como creí al principio. Bueno, amigo, ya que tanto sabes; no-os ocuparemos de tu asunto.

fígaro.

Señor, me atengo a su equidad, aunque usted sea de nuestra justicia.

brid'oison.

¿Eh?... Sí, soy de la-a justicia. Pero si debes, y no-o pagas...?

fígaro.

Entonces el señor ve claramente que es como si no debiera.

brid'oison.

Si-in duda... Pero bueno, ¿qué es lo que dice?

ESCENA XIV.

BÁRTOLO, MARCELINA, EL CONDE, BRID'OISON, FÍGARO, UN UJIER.

el ujier precediendo al Conde, grita.

Monseñor, Señores.

el conde.

¡Con toga aquí, señor Brid'oison! Esto es solo un asunto doméstico: la ropa de calle era demasiado buena.

brid'oison.

U-usted es quien lo es, señor Conde. Pero yo nunca voy sin ella; porque la forma, ¿sabe?; ¡la forma! Hay quien se ríe de un juez en traje de calle, y tiembla solo al ver a un procurador con toga. ¡La forma, la forma!

el conde, al ujier.

Haga pasar a la audiencia.

el ujier va a abrir, chillando.

¡La audiencia!

ESCENA XV.

LOS ACTORES PRECEDENTES, ANTONIO, LOS CRIADOS DEL CASTILLO, LOS CAMPESINOS Y CAMPESINAS, con trajes de fiesta, EL CONDE se sienta en el gran sillón, BRID'OISON en una silla al lado, EL SECRETARIO en el taburete detrás de su mesa; LOS JUECES, LOS ABOGADOS en los bancos; MARCELINA al lado de BARTHOLO; FÍGARO en el otro banco; LOS CAMPESINOS Y CRIADOS de pie detrás.

brid'oison a Doble-mano.

Doble-mano, l-llame a las causas.

doble-mano lee un papel.

Noble, muy noble, infinitamente noble, don Pedro Jorge, Hidalgo, barón de Los altos, y montes fieros, y otros montes; contra Alonzo Calderón, joven autor dramático. Se trata de una comedia non nata, que cada uno desautoriza y achaca al otro.

el conde.

Ambos tienen razón. Fuera de la corte. Si hacen otra obra juntos, para que tenga algo de repercusión en el gran mundo, ordeno que el noble ponga su nombre y el poeta su talento.

doble-mano lee otro papel.

André Petruccio, labrador; contra el recaudador de la provincia. Se trata de una exacción arbitraria.

el conde.

El asunto no es de mi incumbencia. Serviré mejor a mis vasallos protegiéndolos ante el rey. Siguiente.

doble-mano toma un tercero.

(Bartholo y Fígaro se levantan.)

Barba-Agar-Raab-Magdalena-Nicole-Marcelina de Verde-andanza, soltera; (Marcelina se levanta y saluda) contra Fígaro... ¿nombre de pila en blanco?

fígaro.

Anónimo.

brid'oison.

¡A-anónimo! ¿Qué p-patrón es ese?

fígaro.

Es el mío.

doble-mano escribe.

Contra anónimo Fígaro. ¿Cualidades?

fígaro.

Gentilhombre.

el conde.

¿Es usted gentilhombre? (el secretario escribe)

fígaro.

Si el cielo lo hubiera querido, sería hijo de un príncipe.

el conde, al Secretario.

Continúe.

el ujier, chillando.

Silencio, señores.

doble-mano lee.

...Por causa de oposición hecha al matrimonio de dicho Fígaro, por dicha de Verde-andanza. El doctor Bartholo alegando por la demandante, y dicho Fígaro por sí mismo; si la corte lo permite, contra el deseo del uso, y la jurisprudencia del tribunal.

fígaro.

El uso, maestro Doble-mano, es a menudo un abuso; el cliente un poco instruido siempre conoce mejor su causa que ciertos abogados, que, sudando frío, gritando a voz en cuello, y conociéndolo todo, excepto el hecho, se preocupan tan poco de arruinar al litigante como de aburrir al auditorio y adormecer a los señores; más hinchados después que si hubieran compuesto la oratio pro Murena; yo diré el hecho en pocas palabras. Señores...

doble-mano.

Hay muchas cosas inútiles, porque usted no es el demandante, y solo tiene la defensa; avance, Doctor, y lea la promesa.

fígaro.

¡Sí, promesa!

bartholo, poniéndose las gafas.

Es precisa.

brid'oison.

H-hay que verla.

doble-mano.

Silencio, pues, señores.

el ujier, chillando.

Silencio.

bartolo leyendo.

Yo, el abajo firmante, reconozco haber recibido de la señorita, etc... Marcelina de Verdegala, en el castillo de Aguas-Frescas, la suma de dos mil piastras fuertes cordobesas; la cual suma le devolveré a su requerimiento, en este castillo; y la desposaré, en forma de reconocimiento, etc. firmado Fígaro, a secas. Mis conclusiones son el pago del pagaré y la ejecución de la promesa, con costas. (alegando) Señores... ¡jamás causa más interesante fue sometida al juicio de este tribunal! y desde Alejandro Magno, que prometió matrimonio a la bella Talestris...

el conde, interrumpiendo.

Antes de seguir, Abogado, ¿se conviene en la validez del título?

brídoison, a Fígaro.

¿Qué opon... qué opo-one usted a esta lectura?

fígaro.

Que hay, señores, malicia, error o distracción en la manera en que se ha leído el documento; porque no se dice en el escrito: la cual suma le devolveré, Y la desposaré; sino, la cual suma le devolveré, O la desposaré; lo cual es muy diferente.

el conde.

¿Hay Y en el acta, o bien O?

bartolo.

Hay Y.

fígaro.

Hay O.

brídoison.

Do-oble-mano, lea usted mismo.

doble-mano, tomando el papel.

Y es lo más seguro; porque a menudo las partes disimulan al leer. (lee) E e e señorita e e e de Verdegala e e e, ¡Ah! la cual suma le devolveré a su requerimiento, en este castillo... Y... O... Y... O... La palabra está tan mal escrita... hay un borrón.

brídoison.

¿Un bo-orrón? Yo sé lo que es.

bartolo, alegando.

Yo sostengo, por mi parte, que es la conjunción copulativa Y la que une los miembros correlativos de la frase: pagaré a la señorita, Y la desposaré.

fígaro alegando.

Yo sostengo, por mi parte, que es la conjunción alternativa O la que separa dichos miembros; pagaré a la doncella, O la desposaré: a pedante, pedante y medio; que se atreva a hablar latín, yo soy griego; lo extermino.

el conde.

¿Cómo juzgar semejante cuestión?

bartolo.

Para zanjarla, señores, y no seguir discutiendo sobre una palabra, aceptamos que haya O.

fígaro.

Lo pido por acta.

bartolo.

Y nos adherimos. Un refugio tan malo no salvará al culpable: examinemos el título en este sentido. (lee) La cual suma le devolveré en este castillo donde la desposaré; así se diría, señores: Se desangrará usted en esta cama donde permanecerá abrigado, es decir, en la cual.

Tomará dos dracmas de ruibarbo donde mezclará un poco de tamarindo, es decir, en los cuales se mezclará. Así, castillo donde la desposaré, señores, es castillo en el cual...

fígaro.

En absoluto: la frase está en el sentido de esta otra: O la enfermedad lo matará, o será el médico; o bien el médico; es incontestable. Otro ejemplo: O no escribirá nada que guste, o los necios lo denigrarán; o bien los necios; el sentido es claro; porque, en dicho caso, necios o malvados son el sustantivo que rige. ¿Cree, pues, el Maestro Bartolo que he olvidado mi sintaxis? Así, la pagaré en este castillo, coma, o la desposaré...

bartolo, rápido.

Sin coma.

fígaro, rápido.

Ahí está. Es, coma, señores, o me casaré con ella.

bartolo, mirando el papel: rápido.

Sin coma, señores.

fígaro, rápido.

Ahí estaba, señores. Además, ¿el hombre que se casa está obligado a reembolsar?

bartolo, rápido.

Sí; nos casamos con separación de bienes.

fígaro, rápido.

Y nosotros de cuerpo, puesto que el matrimonio no es finiquito. (Los jueces se levantan y opinan en voz baja.)

bartolo.

¡Gracioso finiquito!

doble-mano.

Silencio, señores.

el ujier, chillando.

Silencio.

bartolo.

¡Un bribón así llama a eso pagar sus deudas!

fígaro.

¿Es culpa suya, Abogado, que usted alegue?

bartolo.

Yo defiendo a esta señorita.

fígaro.

Siga desvariando; pero deje de injuriar. Cuando, temiendo el arrebato de los litigantes, los tribunales toleraron que se llamara a terceros, no entendieron que estos defensores moderados se volverían impunemente insolentes privilegiados. Es degradar la más noble institución. (Los jueces continúan opinando en voz baja.)

antonio, a Marcelina, señalando a los jueces.

¿Por qué balbucean tanto?

marcelina.

Han corrompido al gran juez, él corrompe al otro, y yo pierdo mi pleito.

bartolo, bajo, en tono sombrío.

Me temo que sí.

fígaro, alegremente.

Ánimo, Marcelina.

doble-mano se levanta; a Marcelina.

¡Ah, esto es demasiado! La denuncio; y por el honor del tribunal, pido que antes de resolver el otro asunto, se pronuncie sobre este.

el conde se sienta.

No, Secretario, no me pronunciaré sobre mi injuria personal; un juez español no tendrá que ruborizarse por un exceso, digno a lo sumo, de los tribunales asiáticos; ¡ya basta de los otros abusos! Voy a corregir un segundo motivando mi sentencia: ¡todo juez que se niegue a ello, es un gran enemigo de las leyes! ¿Qué puede requerir la demandante? Matrimonio a falta de pago; los dos juntos implicarían.

doble-mano.

Silencio, señores.

el ujier, chillando.

Silencio.

el conde.

¿Qué nos responde el demandado? Que quiere conservar su persona; a él le está permitido.

fígaro, con alegría.

He ganado.

el conde.

Pero como el texto dice: a la cual mujer pagaré a la primera requisición, o bien me casaré, &c. La corte condena al demandado a pagar dos mil piastras fuertes a la demandante, o bien a casarse con ella en el día. (Se levanta.)

fígaro estupefacto.

He perdido.

antonio, con alegría.

Magnífica sentencia.

fígaro.

¿En qué magnífica?

antonio.

En que ya no eres mi sobrino. Muchas gracias, Monseñor.

el ujier, chillando.

Pasen, señores. (El pueblo sale.)

antonio.

Voy a contárselo todo a mi sobrina. (Sale.)

ESCENA XVI.

EL CONDE, yendo de un lado a otro; MARCELINA, BARTOLO, FÍGARO, BRID'OISON.

marcelina se sienta.

¡Ah! Respiro.

fígaro.

Y yo, me ahogo.

el conde, aparte.

Al menos estoy vengado, eso alivia.

fígaro, aparte.

Y este Basilio que debía oponerse al matrimonio de Marcelina, ¡mira cómo vuelve!—(al Conde que sale) Monseñor, ¿nos deja?

el conde.

Todo está juzgado.

fígaro, a Brid'oison.

Es ese gordo y engreído Consejero...

brid'oison.

¡Yo, gordo y engreído!

fígaro.

Sin duda. Y no me casaré con ella: soy un caballero, de una vez por todas. (el Conde se detiene.)

bartolo.

Te casarás con ella.

fígaro.

¿Sin el consentimiento de mis nobles padres?

bartolo.

Nómbralos, muéstralos.

fígaro.

Dadme un poco de tiempo: estoy muy cerca de volver a verlos; hace quince años que los busco.

bartolo.

¡El fatuo! ¡Es un niño encontrado!

fígaro.

Niño perdido, Doctor; o mejor dicho, niño robado.

el conde vuelve.

Robado, perdido, ¿la prueba? ¡Gritaría que se le injuria!

fígaro.

Monseñor, si los pañales de encaje, las alfombras bordadas y las joyas de oro que los bandidos encontraron en mí no indicaran mi alta cuna, la precaución que se tomó de hacerme marcas distintivas, testificaría suficientemente cuán precioso hijo era: y este jeroglífico en mi brazo... (intenta desnudarse el brazo derecho.)

marcelina, levantándose vivamente.

¿Una espátula en tu brazo derecho?

fígaro.

¿Cómo sabes que debo tenerla?

marcelina.

¡Dioses! ¡Es él!

fígaro.

Sí, soy yo.

bartolo, a Marcelina.

¿Y quién? ¡Él!

marcelina, vivazmente.

Es Manuel.

bartolo, a Fígaro.

¿Fuiste raptado por gitanos?

fígaro, exaltado.

Muy cerca de un castillo. Buen Doctor, si me devuelves a mi noble familia, pon un precio a este servicio; montones de oro no detendrán a mis ilustres padres.

bartolo, señalando a Marcelina.

Ahí está tu madre.

fígaro.

¿...Nodriza?

bartolo.

Tu propia madre.

el conde.

¡Su madre!

fígaro.

Explícate.

marcelina, señalando a Bartolo.

Ahí está tu padre.

fígaro, desolado.

¡Oh oh oh! ¡Ay de mí!

marcelina.

¿Acaso la naturaleza no te lo dijo mil veces?

fígaro.

Jamás.

el conde, aparte.

¡Su madre!

brid'oison.

Está claro, n-no se casará con ella.

bartolo.[C]

Ni yo tampoco.

marcelina.

¡Ni usted! ¿Y su hijo? Me había jurado...

bartolo.

Estaba loco. Si tales recuerdos obligaran, uno estaría obligado a casarse con todo el mundo.

brid'oison.

Y-y si se mirara tan de cerca, n-nadie se casaría con nadie.

bartolo.

¡Faltas tan conocidas! ¡Una juventud deplorable!

marcelina, excitándose por grados.

¡Sí, deplorable, y más de lo que se cree! No pretendo negar mis faltas, ¡este día las ha probado demasiado bien! Pero ¡qué duro es expiarlas después de treinta años de una vida modesta! Yo nací para ser sensata, y lo fui tan pronto como se me permitió usar mi razón. Pero en la edad de las ilusiones, de la inexperiencia y de las necesidades, donde los seductores nos asedian, mientras la miseria nos apuñala, ¿qué puede oponer una niña a tantos enemigos reunidos? ¡Tal nos juzga aquí severamente, quien, quizás, en su vida ha perdido a diez infortunadas!

fígaro.

¡Los más culpables son los menos generosos! Es la regla.

marcelina, vivazmente.

¡Hombres más que ingratos, que marchitáis con el desprecio los juguetes de vuestras pasiones, vuestras víctimas! Sois vosotros a quienes hay que castigar por los errores de nuestra juventud; vosotros y vuestros magistrados, tan vanidosos del derecho de juzgarnos, y que nos dejan sin ningún medio honesto de subsistir por su culpable negligencia. ¿Existe un solo estado para las infelices muchachas? Tenían un derecho natural a todo el adorno de las mujeres; se permite que se formen mil obreros del otro sexo.

fígaro, enojado.

¡Hasta a los soldados los hacen bordar!

marcelina exaltada.

Incluso en los rangos más elevados, las mujeres no obtienen de ustedes más que una consideración irrisoria; engañadas con respetos aparentes, en una servidumbre real; tratadas como menores para nuestros bienes, ¡castigadas como mayores por nuestras faltas! ¡Ah! Bajo todos los aspectos, su conducta con nosotras causa horror o piedad.

fígaro.

¡Tiene razón!

el conde, aparte.

¡Demasiada razón!

brid'oison.

Tie-ene, Dios mío, razón.

marcelina.

Pero, hijo mío, ¿qué nos importan las negativas de un hombre injusto? No mires de dónde vienes, mira adónde vas; solo eso importa a cada uno. En unos meses, tu prometida solo dependerá de sí misma; te aceptará, te lo aseguro: vive entre una esposa y una madre tiernas, que te querrán con locura. Sé indulgente con ellas, feliz para ti, hijo mío; alegre, libre; y bueno con todo el mundo: a tu madre no le faltará nada.

fígaro.

Hablas de oro, mamá, y me atengo a tu opinión. ¡Qué tonto es uno en verdad! Hace miles y miles de años que el mundo gira; y en este océano de duración donde por casualidad he atrapado unos míseros treinta años que no volverán, ¡me iría a atormentar por saber a quién se los debo! Peor para quien se preocupe. Pasar así la vida riñendo es tirar del collar sin descanso, como los desdichados caballos de la remonta de los ríos, que no descansan ni siquiera cuando se detienen, y que tiran siempre aunque dejen de andar. Esperaremos...

el conde.

¡Estúpido incidente que me estorba!

brid'oison, a Fígaro.

¿Y la nobleza y el castillo? ¿Im-pones a la justicia?

fígaro.

¡La justicia me iba a hacer cometer una gran tontería! ¡Después de que por esos malditos cien escudos estuve a punto de matar veinte veces al señor, que hoy resulta ser mi padre! Pero, ya que el cielo ha salvado mi virtud de esos peligros, padre mío, acepte mis disculpas... Y usted, madre mía, abrázame... lo más maternalmente que pueda.

(Marcelina se le echa al cuello.)

ESCENA XVII.

BARTOLO, FÍGARO, MARCELINA, BRID'OISON, SUSANA, ANTONIO, EL CONDE.

susana, corriendo con una bolsa en la mano.

Señor, deténgase; que no se casen: vengo a pagar a la señora con la dote que me da mi ama.

el conde, aparte.

¡Al diablo la ama! Parece que todo conspira...

(Sale.)

ESCENA XVIII.

BARTOLO, ANTONIO, SUSANA, FÍGARO, MARCELINA, BRID'OISON.

antonio, viendo a Fígaro abrazar a su madre, le dice a Susana.

¡Ah, sí, pagar! Mira, mira.

susana se vuelve.

Ya veo bastante; salgamos, tío.

fígaro, deteniéndola.

No, por favor. ¿Qué ves, pues?

susana.

Mi tontería y tu cobardía.

fígaro.

Ni de una ni de otra.

susana enojada.

Y que te cases con ella de buena gana, ya que la acaricias.

fígaro, alegremente.

La acaricio; pero no me caso con ella.

(Susana intenta salir, Fígaro la retiene.)

susana le da una bofetada.

¡Es usted muy insolente al atreverse a retenerme!

fígaro, a la compañía.

¿Es esto amor? Antes de dejarnos, te lo suplico, mira bien a esa querida mujer.

susana.

La miro.

fígaro.

¿Y la encuentras?

susana.

Horrible.

fígaro.

¡Y viva la envidia! Ella no te regatea.

marcelina, con los brazos abiertos.

Abraza a tu madre, mi linda Susanita. El malvado que te atormenta es mi hijo.

susana corre hacia ella.

¡Tu madre! (se abrazan)

antonio.

¿Así que es lo de antes?

fígaro.

...que lo sé.

marcelina exaltada.

No, mi corazón, arrastrado hacia él, solo se equivocaba de motivo; era la sangre que me hablaba.

fígaro.

Y yo, el sentido común, madre, que me servía de instinto cuando te rechazaba, pues estaba lejos de odiarte; testigo el dinero...

marcelina le entrega un papel.

Es tuyo: recupera tu pagaré, es tu dote.

susana le arroja la bolsa.

Toma también esta.

fígaro.

Muchas gracias.

marcelina exaltada.

Hija bastante desdichada, iba a convertirme en la más miserable de las mujeres, ¡y soy la más afortunada de las madres! Abrázame, mis dos hijos; en vosotros uno todas mis ternuras. ¡Feliz cuanto puedo serlo, ah! ¡Hijos míos, cuánto voy a amar!

fígaro enternecido; con vivacidad.

¡Detente, querida madre! ¡Detente! ¿Querrías ver mis ojos ahogados en las primeras lágrimas que conozco? Son de alegría, al menos. ¡Pero qué estupidez! He estado a punto de avergonzarme: las sentía correr entre mis dedos, mira; (muestra sus dedos separados) ¡y las contenía tontamente! ¡Vete a pasear, vergüenza! Quiero reír y llorar al mismo tiempo; no se siente dos veces lo que yo siento. (besa a su madre por un lado, a Susana por el otro.)

marcelina.

¡Oh, amigo mío!

susana.

¡Mi querido amigo!

brid'oison secándose los ojos con un pañuelo.

¡Pues bien! ¡Yo! ¡También soy un to-onto!

fígaro exaltado.

Dolor, ahora puedo desafiarte; alcánzame, si te atreves, entre estas dos mujeres queridas.

antonio, a Fígaro.

No tantas carantoñas, por favor. En cuanto a matrimonios en las familias, el de los padres va primero, ¿sabe? ¿Los suyos se dan la mano?

bartolo.

¡Mi mano! ¡Que se seque y se caiga, si alguna vez se la doy a la madre de semejante bribón!

antonio, a Bartolo.

¿Así que no es más que un padre madrastra? (a Fígaro) En ese caso, nuestro galán, ni una palabra más.

susana.

¡Ah! Mi tío...

antonio.

¿Voy a darle el hijo de nuestra hermana a este que no es hijo de nadie?

brid'oison.

¿Es que eso pu-puede ser, imbécil? Uno si-siempre es hijo de alguien.

antonio.

¡Tarará!... Nunca lo tendrá. (sale)

ESCENA XIX.

BARTOLO, SUSANA, FÍGARO, MARCELINA, BRID'OISON.

bartolo, a Fígaro.

Y busca ahora quién te adopte. (intenta salir)

marcelina corriendo a tomar a Bartolo por los brazos, lo detiene.

Deténgase, Doctor, no salga.

fígaro, aparte.

No, todos los tontos de Andalucía están, creo, desatados contra mi pobre matrimonio.

susana, a Bartolo.

Buen papá, es su hijo.

marcelina, a Bartolo.

Ingenio, talentos, buena figura.

fígaro, a Bartolo.

Y que no le ha costado ni un céntimo.

bartolo.

¿Y los cien escudos que me ha quitado?

marcelina, acariciándolo.

¡Le cuidaremos tanto, papá!

susana, acariciándolo.

¡Le amaremos tanto, papá!

bartolo, enternecido.

¡Papá! ¡Buen papá! ¡Papá! Ahora soy más tonto que el señor. (señalando a Brid'oison) Me dejo llevar como un niño. (Marcelina y Susana lo besan) ¡Oh! No, no he dicho que sí. (se da la vuelta) ¿Qué ha sido del señor?

fígaro.

Corramos a alcanzarlo; arranquémosle su última palabra. Si estuviera tramando alguna otra intriga, habría que empezar todo de nuevo.

todos juntos. Corramos, corramos.

(Arrastran a Bartholo fuera.)

ESCENA XX.

brid'oison solo.

¡Más to-onto todavía que el señor! Uno puede decirse a sí mismo es-esas cosas, pero... no son nada educados en-en este lugar. (Sale.)

Fin del Acto Tercero.

ACTO IV.

El teatro representa una galería adornada con candelabros, lámparas de araña encendidas, flores, guirnaldas; en una palabra, preparada para una fiesta. En primer plano a la derecha hay una mesa con un escritorio, y un sillón detrás.

ESCENA PRIMERA.

FÍGARO, SUSANA.

fígaro, abrazándola.

¡Y bien, amor! ¿estás contenta? ¡Esa lengua de oro de mi madre ha convencido a su doctor! A pesar de su reticencia, se casa con ella, y tu tío el cascarrabias está bajo control; solo Monseñor rabia, porque al final nuestra boda será el premio de la suya. Ríete un poco de este buen resultado.

susana.

¿Has visto algo más extraño?

fígaro.

O más bien, más alegre. Solo queríamos una dote arrancada a Su Excelencia; y ahora tenemos dos en nuestras manos que no salen de las suyas. Una rival encarnizada te perseguía; a mí me atormentaba una furia; todo eso se ha transformado, para nosotros, en la más buena de las madres. Ayer estaba como solo en el mundo, y ahora tengo a todos mis parientes, no tan magníficos, es verdad, como me los había imaginado; pero bastante bien para nosotros, que no tenemos la vanidad de los ricos.

susana.

¡Y sin embargo, amigo mío, ninguna de las cosas que habías dispuesto, que esperábamos, ha sucedido!

fígaro.

El azar lo ha hecho mejor que todos nosotros, pequeña mía; así es el mundo; uno trabaja, proyecta, organiza por un lado; la fortuna cumple por el otro: y desde el conquistador hambriento que querría tragarse la tierra, hasta el pacífico ciego que se deja guiar por su perro, todos son juguete de sus caprichos; y aun así, el ciego con su perro a menudo es mejor guiado, menos engañado en sus propósitos, que el otro ciego con su séquito. En cuanto a ese amable ciego, al que llaman Amor... (La vuelve a abrazar tiernamente.)

susana.

¡Ah, ese es el único que me interesa!

fígaro.

Permite entonces que, asumiendo el papel de la locura, yo sea el buen perro que lo guíe hasta tu linda y pequeña puerta; y así estaremos alojados de por vida.

susana, riendo.

¿El Amor y tú?

fígaro.

Yo y el Amor.

susana.

¿Y no buscaréis otro cobijo?

fígaro.

Si me pillas en ello, que mil millones de galanes...

susana.

Vas a exagerar; dime tu pura verdad.

fígaro.

¡Mi verdad más verdadera!

susana.

¡Qué va, sinvergüenza! ¿Acaso se tienen varias?

fígaro.

¡Oh, sí! Desde que se ha notado que con el tiempo las viejas locuras se convierten en sabiduría, y que antiguas pequeñas mentiras bastante mal plantadas han producido grandes, grandes verdades; las hay de mil especies: están las que se saben, sin atreverse a divulgarlas, pues no toda verdad es buena para ser dicha; y las que se pregonan, sin creer en ellas, pues no toda verdad es buena para ser creída; y los juramentos apasionados, las amenazas de las madres, las protestas de los borrachos, las promesas de los poderosos, la última palabra de nuestros comerciantes; esto no acaba nunca. Solo mi amor por Susana es una verdad de buena ley.

susana.

Me gusta tu alegría, porque es alocada; anuncia que eres feliz. Hablemos de la cita del Conde.

fígaro.

O mejor no hablemos nunca de ella; casi me cuesta a Susana.

susana.

¿Así que ya no quieres que se celebre?

fígaro.

Si me amas, Susana; tu palabra de honor en este punto: que se quede plantado, esa es su penitencia.

susana.

Me costó más concederlo que lo que me cuesta romperlo: ya no se hablará de ello.

fígaro.

¿Tu pura verdad?

susana.

No soy como ustedes los sabios; yo solo tengo una.

fígaro.

¿Y me amarás un poco?

susana.

Mucho.

fígaro.

No es mucho.

susana.

¿Y cómo?

fígaro.

En cuestiones de amor, ¿sabes?, demasiado no es ni siquiera suficiente.

susana.

No entiendo todas esas sutilezas; pero solo amaré a mi marido.

fígaro.

Cumple tu palabra, y harás una hermosa excepción a la costumbre. (intenta besarla.)

ESCENA II.

FÍGARO, SUSANA, LA CONDESA.

la condesa.

¡Ah! Tenía razón al decirlo; dondequiera que estén, creed que están juntos. Vamos, Fígaro, es robar el futuro, el matrimonio y a ti mismo, usurpar un tête à tête. Te esperan, se impacientan.

fígaro.

Es verdad, Señora, me olvido. Les mostraré mi excusa.

(Quiere llevarse a Susana.)

la condesa la retiene.

Ella te sigue.

ESCENA III.

SUSANA, LA CONDESA.

la condesa.

¿Tienes lo que necesitamos para intercambiar la ropa?

susana.

No hace falta nada, Señora; la cita no se llevará a cabo.

la condesa.

¡Ah! ¿Cambias de opinión?

susana.

Es Fígaro.

la condesa.

Me engañas.

susana.

¡Dios mío!

la condesa.

Fígaro no es hombre para dejar escapar una dote.

susana.

¡Señora! ¡Eh! ¿Qué cree usted entonces?

la condesa.

Que, finalmente, de acuerdo con el Conde, ahora te molesta haberme confiado sus planes. Te conozco de memoria. Déjame. (intenta salir.)

susana se arrodilla.

¡En nombre del Cielo, esperanza de todos! ¡Usted no sabe, Señora, el daño que le hace a Susana! ¡Después de sus continuas bondades y la dote que me da!...

la condesa la levanta.

¡Ay, pero... no sé lo que digo! al cederme tu lugar en el jardín, no irás, mi amor; cumples tu palabra con tu marido; me ayudas a traer de vuelta al mío.

susana.

¡Cómo me ha afligido!

la condesa.

Es que soy una atolondrada. (la besa en la frente) ¿Dónde es tu cita?

susana le besa la mano.

Solo me impactó la palabra jardín.

la condesa, mostrando la mesa.

Toma esta pluma, y fijemos un lugar.

susana.

¡Escribirle!

la condesa.

Es necesario.

susana.

¡Señora! Al menos, es usted...

la condesa.

Yo asumo toda la responsabilidad. (Susana se sienta; la Condesa dicta.)

Canción nueva, con la melodía: ...¡Qué hermosa será esta noche bajo los grandes castaños!... ¡Qué hermosa será esta noche!...

susana escribe.

¡Bajo los grandes castaños!... ¿después?

la condesa.

¿Temes que no te escuche?

susana vuelve a leer.

Es justo. (dobla el billete) ¿Con qué sellar?

la condesa.

Un alfiler, date prisa; servirá de respuesta. Escribe en el reverso: devuélveme el sello.

susana escribe riendo.

¡Ah!... el sello... este, Señora, es más alegre que el de la patente.

la condesa, con un doloroso recuerdo.

¡Ah!

suzanne se busca a sí misma.

¡Ahora no tengo un alfiler!

la condesa se desabrocha su levita.

Toma este. (la cinta del paje cae de su pecho al suelo) ¡Ah! ¡Mi cinta!

suzanne lo recoge.

¡Es la del pequeño ladrón! ¡Usted tuvo la crueldad!...

la condesa.

¿Debía dejárselo en el brazo? ¡Hubiera sido bonito! Deme.

suzanne.

La señora no lo usará más, manchado con la sangre de este joven.

la condesa lo retoma.

Excelente para Fanchette... el primer ramo que me traiga.

ESCENA IV.

UNA JOVEN PASTORA, CHÉRUBIN vestido de mujer; FANCHETTE, y muchas jóvenes vestidas como ella y llevando ramos.

LA CONDESA, SUZANNE.

fanchette.

Señora, son las muchachas del pueblo que vienen a presentarle flores.

la condesa guardando rápidamente su cinta.

Son encantadoras: me reprocho, mis bellas pequeñas, no conocerlas a todas. (señalando a Chérubin) ¿Quién es esta amable niña que parece tan modesta?

una pastora.

Es una prima mía, Señora, que solo está aquí para la boda.

la condesa.

Es bonita. No pudiendo llevar veinte ramos, honremos a la forastera. (toma el ramo de Chérubin, y lo besa en la frente) ¡Se sonroja! (a Suzanne) ¿No te parece, Suzon... que se parece a alguien?

suzanne.

Para confundirse, en verdad.

chérubin, aparte, con las manos en el corazón.

¡Ah! ¡Ese beso me llegó muy hondo!

ESCENA V.

LAS JÓVENES, CHÉRUBIN en medio de ellas, FANCHETTE, ANTONIO, EL CONDE, LA CONDESA, SUZANNE.

antonio.

Yo le digo, Monseñor, que está aquí; lo vistieron en casa de mi hija; toda su ropa sigue allí, y aquí está su sombrero de ordenanza que saqué del paquete. (se adelanta, y mirando a todas las muchachas reconoce a Chérubin, le quita el gorro de mujer, lo que hace caer sus largos cabellos en cadeneta; le pone en la cabeza el sombrero de ordenanza, y dice:) ¡Eh! ¡Pardiez, aquí está nuestro oficial!

la condesa retrocede.

¡Ah! ¡Cielo!

suzanne.

¡Ese bribón!

antonio.

¡Cuando decía allá arriba que era él!...

el conde, enojado.

¡Pues bien, Señora!

la condesa.

¡Pues bien, Señor! Me ve más sorprendida que usted, y, por lo menos, tan enfadada.

el conde.

Sí; pero hace un momento, esta mañana?

la condesa.

Sería culpable, en efecto, si aún disimulara. Había bajado a mi habitación. Empezábamos el juego que estas niñas acaban de terminar; usted nos sorprendió vistiéndolo; ¡su primer movimiento es tan brusco! él se escapó, yo me turbé; el susto general hizo el resto.

el conde, con despecho, a Chérubin.

¿Por qué no se fue?

chérubin quitándose el sombrero bruscamente.

Monseñor...

el conde.

Castigaré tu desobediencia.

fanchette atolondradamente.

¡Ah! Monseñor, escúcheme. Cada vez que viene a besarme, bien sabe que siempre dice: Si quieres amarme, pequeña Fanchette, te daré lo que quieras.

el conde, sonrojándose.

¡Yo! ¿Dije eso?

fanchette.

Sí, Monseñor. En lugar de castigar a Chérubin, démelo en matrimonio, y yo lo amaré con locura.

el conde, aparte.

¡Ser embrujado por un paje!

la condesa.

¡Pues bien! Señor, a vuestro turno; la confesión de esta niña, tan ingenua como la mía, atestigua por fin dos verdades: que es siempre sin querer, si os causo inquietudes, mientras vos agotáis todo, para aumentar y justificar las mías.

antonio.

¡Vos también, Monseñor! ¡Vaya! yo se la enderezaré como solo su madre, que ha muerto... No es por la consecuencia; pero es que Madame sabe bien que las niñas, cuando son mayores...

el conde desconcertado, aparte.

¡Hay un genio maligno que aquí lo tuerce todo en mi contra!

ESCENA VI.

LAS JÓVENES, QUERUBÍN, ANTONIO, FÍGARO, EL CONDE, LA CONDESA, SUSANA.

fígaro.

Monseñor, si retenéis a nuestras hijas, no podremos empezar ni la fiesta ni el baile.

el conde.

¡Vos, bailar! no lo pensáis. ¡Después de vuestra caída de esta mañana, que os ha torcido el pie derecho!

fígaro, moviendo la pierna.

Todavía me duele un poco; no es nada. (a las jóvenes) Vamos, mis bellas, vamos.

el conde lo detiene.

¡Habéis tenido mucha suerte de que esas capas fueran solo tierra muy blanda!

fígaro.

Muy afortunado, sin duda; de otra manera...

antonio lo detiene.

Y luego se hizo una bola al caer hasta abajo.

fígaro.

¡Uno más hábil, ¿verdad?, se habría quedado en el aire! (a las jóvenes) ¿Vienen, señoritas?

antonio lo detiene.

¿Y mientras tanto el pequeño Paje galopaba en su caballo hacia Sevilla?

fígaro.

Galopaba, o iba al paso...

el conde lo detiene.

¿Y teníais su patente en el bolsillo?

fígaro un poco asombrado.

Ciertamente; pero ¿qué investigación? (a las jóvenes) ¡Vamos, pues, jovencitas!

antonio, atrayendo a Querubín por el brazo.

Aquí hay una que afirma que mi futuro sobrino no es más que un mentiroso.

fígaro sorprendido.

¡Querubín!... (aparte) ¡Peste del pequeño fatuo!

antonio.

¿Estás ahora?

fígaro, buscando.

Estoy... estoy... ¡Eh! ¿qué canta?

el conde secamente.

No canta; dice que fue él quien saltó sobre los claveles.

fígaro, cavilando.

¡Ah! si lo dice... eso puede ser; no discuto lo que ignoro.

el conde.

¿Así que vos y él?...

fígaro.

¿Por qué no? la rabia de saltar puede contagiarse: ved las ovejas de Panurgo; y cuando estáis enfadado, no hay nadie que no prefiera arriesgar...

el conde.

¡Cómo, dos a la vez!...

fígaro.

Habríamos saltado dos docenas; y ¿qué importa eso, Monseñor, si no hay nadie herido? (a las jóvenes) ¡Ah, vamos, ¿quieren venir o no?

el conde indignado.

¿Estamos haciendo una comedia? (se oye un preludio de fanfarria.)

fígaro.

Ahí está la señal de la marcha. A sus puestos, bellas, a sus puestos. Vamos, Susana, dame el brazo. (Todos huyen, Querubín se queda solo con la cabeza baja.)

ESCENA VII.

QUERUBÍN, EL CONDE, LA CONDESA.

el conde, viendo irse a Fígaro.

¿Se ve a alguien más audaz? (al Paje) En cuanto a vos, señor el astuto, que os hacéis el avergonzado, id a vestiros muy rápido; y que no os encuentre en ningún sitio durante la noche.

la condesa.

Se va a aburrir mucho.

querubín aturdidamente.

¡Aburrirme! llevo en mi frente felicidad para más de cien años de prisión.

(Se pone el sombrero y huye.)

ESCENA VIII.

EL CONDE, LA CONDESA.

(La Condesa se abanica con fuerza, sin hablar.)

el conde.

¿Qué tiene en la frente de tan feliz?

la condesa, con embarazo.

Su... primer sombrero de oficial, sin duda; a los niños todo les sirve de juguete.

(Ella quiere salir.)

el conde.

¿No se queda con nosotros, Condesa?

la condesa.

Sabe que no me encuentro bien.

el conde.

Un instante para su protegida, o la creería enfadada.

la condesa.

Aquí están las dos bodas, sentémonos pues para recibirlas.

el conde, aparte.

¡La boda! Hay que sufrir lo que no se puede evitar.

(El Conde y la Condesa se sientan hacia uno de los lados de la galería.)

ESCENA IX.

EL CONDE, LA CONDESA, sentados; se tocan las locuras de España con movimiento de marcha. (Sinfonía anotada.)

MARCHA.

los guardabosques, fusil al hombro.

el alguacil, los hombres buenos, Brid'oison.

los campesinos y campesinas, con trajes de fiesta.

dos jóvenes llevando el tocado virginal, con plumas blancas.

otras dos, el velo blanco.

otras dos, los guantes y el ramo a un lado.

antonio da la mano a suzanne, como siendo quien la casa con figaro.

otras jóvenes llevan otro tocado, otro velo, otro ramo blanco, semejantes a los primeros, para marceline.

figaro da la mano a marceline, como quien debe entregarla al doctor, el cual cierra la marcha, con un gran ramo al lado. Las jóvenes, al pasar delante del Conde, entregan a sus criados todos los adornos destinados a suzanne y a marceline.

los campesinos y campesinas habiéndose colocado en dos columnas a cada lado del salón, se baila una repetición del fandango (aire anotado) con castañuelas; luego se toca la ritornelo del dúo, durante la cual antonio conduce a suzanne al conde; ella se arrodilla ante él.

Mientras el Conde le pone el tocado, el velo, y le da
el ramo, dos jóvenes cantan el dúo siguiente.

(Air noté.)

Jeune épouse, chantez les bienfaits et la gloire
D'un maître qui renonce aux droits qu'il eut sur vous:
Préférant au plaisir la plus noble victoire,
Il vous rend chaste et pure aux mains de votre époux.

susana está de rodillas, y durante los últimos versos del dúo, tira del manto del Conde y le muestra el billete que lleva; luego lleva la mano que tiene del lado de los espectadores a su cabeza, donde el Conde parece ajustarle el tocado; ella le da el billete.

el conde lo guarda furtivamente en su pecho; se termina de cantar el dúo; la prometida se levanta y le hace una gran reverencia.

fígaro viene a recibirla de manos del Conde y se retira con ella al otro lado del salón, cerca de Marcelina.

(Se baila otra repetición del fandango durante este tiempo.)

el conde, apremiado por leer lo que ha recibido, se adelanta al borde del escenario y saca el papel de su pecho; pero al sacarlo hace el gesto de un hombre que se ha pinchado cruelmente el dedo; lo sacude, lo aprieta, lo chupa, y mirando el papel sellado con un alfiler, dice:

el conde.

(Mientras habla, al igual que Fígaro, la orquesta toca pianissimo.)

¡Malditas sean las mujeres, que meten alfileres por todas partes! (lo arroja al suelo, luego lee el billete y lo besa.)

fígaro, que lo ha visto todo, dice a su madre y a Susana:

Es una nota de amor, que una muchacha le habrá deslizado en la mano al pasar. Estaba sellada con un alfiler, que le ha pinchado horriblemente.

La danza se reanuda; el Conde, que ha leído el billete, le da la vuelta;
ve la invitación de devolver el sello como respuesta.
Busca en el suelo y finalmente encuentra el alfiler que se sujeta
a la manga.

fígaro, a Susana y a Marcelina.

De un objeto amado todo es caro. Ahí está recogiendo el alfiler. ¡Ah! ¡qué cabeza más peculiar!

Mientras tanto, Susana hace señas de inteligencia con la Condesa. La danza termina; la ritornello del dúo vuelve a empezar.

(Fígaro conduce a Marcelina al Conde, como se ha conducido a Susana; en el instante en que el Conde toma el tocado, y en que se va a cantar el dúo, son interrumpidos por los siguientes gritos.)

el ujier, gritando en la puerta.

¡Deténganse, señores, no pueden entrar todos!... ¡Aquí los guardias! ¡los guardias! (Los guardias van rápidamente a esa puerta.)

el conde, levantándose.

¿Qué ocurre?

el ujier.

Monseñor, es el señor Basilio rodeado de todo un pueblo, porque canta mientras camina.

el conde.

Que entre solo.

la condesa.

Ordéneme retirarme.

el conde.

No olvido su amabilidad.

la condesa.

¿Susana?... ella volverá. (aparte a Susana) Vamos a cambiarnos de ropa. (sale con Susana.)

marcelina.

Nunca llega sino para hacer daño.

fígaro.

¡Ah! ¡ya le haré yo cambiar de canción!

ESCENA X.

TODOS LOS ACTORES ANTERIORES, excepto la Condesa y Susana; BASILIO con su guitarra, GRIPE-SOLEIL.

basilio entra cantando al son del Vaudeville del final. (Aire notado.)

"Coeurs sensibles, coeurs fidèles,
Qui blâmez l'Amour léger,
Cessez vos plaintes cruelles;
Est-ce un crime de changer?
Si l'Amour porte des ailes,
N'est-ce pas pour voltiger?
N'est-ce pas pour voltiger?
N'est-ce pas pour voltiger?

fígaro se le acerca.

Sí, es precisamente por eso que tiene alas en la espalda; amigo nuestro, ¿qué quiere decir con esa música?

basilio, mostrando a Gripe-soleil.

Que después de haber probado mi obediencia a Monseñor, divirtiendo a este señor, que es de su compañía, podré a mi vez reclamar su justicia.

gripe-soleil.

¡Bah! ¡Monseñor! no me ha divertido para nada: con sus zarrapastrosas arietas....

el conde.

En fin, ¿qué pide usted, Basilio?

basilio.

Lo que me pertenece, Monseñor, la mano de Marcelina; y vengo a oponerme....

fígaro se acerca.

¿Hace mucho tiempo que el señor no ve la cara de un loco?

basilio.

Señor, en este preciso instante.

fígaro.

Puesto que mis ojos le sirven tan bien de espejo, estudie en ellos el efecto de mi predicción. Si hace el menor amago de acercarse a la Señora...

bartolo, riendo.

¿Y por qué? Déjale hablar.

brid'oison se adelanta entre los dos.

¿Es ne-ece-esario que dos amigos...?

fígaro.

¿Nosotros amigos?

basilio.

¡Qué error!

fígaro, rápido.

¿Porque hace aires de capilla sosos?

basilio, rápido.

¿Y él, versos como un periódico?

fígaro, rápido.

¡Un músico de taberna!

basilio, rápido.

¡Un postillón de gaceta!

fígaro, rápido.

¡Pedante de oratorio!

basilio, rápido.

¡Jockey diplomático!

el conde sentado.

¡Insolentes los dos!

basilio.

Me falta en toda ocasión.

fígaro.

¡Bien dicho, si eso fuera posible!

basilio.

Diciendo por todas partes que no soy más que un tonto.

fígaro.

¿Me tomas entonces por un eco?

basilio.

Mientras que no hay un solo cantante al que mi talento no haya hecho brillar.

fígaro.

Bramar.

basilio.

¡Lo repite!

fígaro.

¿Y por qué no, si es verdad? ¿Eres un príncipe para que te adulen? ¡Sufre la verdad, bribón! ya que no tienes con qué gratificar a un mentiroso: o si la temes de nuestra parte, ¿por qué vienes a turbar nuestras bodas?

basilio, a Marcelina.

¿Me prometió, sí o no, que si en cuatro años no estaba usted casada, me daría la preferencia?

marcelina.

¿Con qué condición lo prometí?

basilio.

Que si usted encontraba un cierto hijo perdido, yo lo adoptaría por complacencia.

Todos a la vez.

Está encontrado.

basilio.

Que por eso no quede.

Todos a la vez, señalando a Fígaro.

Y aquí está.

basilio, retrocediendo de miedo.

¡He visto al diablo!

brid'oison, a Basilio.

¡Y vo-os renuncia a su querida madre!

basilio.

¿Qué habría de más fastidioso que ser creído el padre de un granuja?

fígaro.

¡Ser creído el hijo; te burlas de mí!

basilio, señalando a Fígaro.

En cuanto el Señor sea algo aquí, yo declaro que ya no soy nada.

(Sale.)

ESCENA XI.

LOS ACTORES PRECEDENTES, excepto BASILIO.

bartolo, riendo.

¡Ja! ¡ja! ¡ja! ¡ja!

fígaro, saltando de alegría.

¡Así que al fin tendré a mi esposa!

el conde, aparte.

Yo, mi amante. (Se levanta.)

brid'oison, a Marcelina.

Y to-odo el mundo está satisfecho.

el conde.

Que se redacten los dos contratos; los firmaré.

Todos a la vez.

¡Viva! (Salen.)

el conde.

Necesito una hora de retiro.

(Quiere salir con los demás.)

ESCENA XII.

GRIPE-SOLEIL, FÍGARO, MARCELINA, EL CONDE.

gripe-soleil, a Fígaro.

Y yo, voy a ayudar a colocar los fuegos artificiales bajo los grandes castaños, como se dijo.

el conde vuelve corriendo.

¿Qué tonto ha dado tal orden?

fígaro.

¿Dónde está el mal?

el conde, vivamente.

¿Y la Condesa, que está indispuesta, desde dónde verá los fuegos artificiales? Debe ser en la terraza, frente a su apartamento.

fígaro.

¿Lo oyes, Gripe-soleil? La terraza.

el conde.

¡Bajo los grandes castaños! ¡Qué buena idea! (Mientras se aleja, aparte) ¡Iban a incendiar mi cita!

ESCENA XIII.

FÍGARO, MARCELINA.

fígaro.

¡Qué exceso de atención para su mujer! (Intenta salir.)

marcelina lo detiene.

Dos palabras, hijo mío. Quiero saldar mi deuda contigo; un sentimiento mal dirigido me había vuelto injusta con tu encantadora esposa: la suponía de acuerdo con el Conde, aunque había sabido por Basilio que ella siempre lo había rechazado.

fígaro.

Usted conocía mal a su hijo, al creerlo conmovido por esas impulsiones femeninas. Puedo desafiar a la más astuta a que me haga creer algo.

marcelina.

Siempre es bueno pensarlo, hijo mío; los celos...

fígaro.

...No son más que un tonto hijo del orgullo, o la enfermedad de un loco. ¡Oh! yo tengo al respecto, madre mía, una filosofía... imperturbable; y si Susana debe engañarme algún día, la perdono de antemano; habrá trabajado mucho tiempo... (Se da la vuelta y ve a Fanchette que busca por todas partes.)

ESCENA XIV.

FÍGARO, FANCHETTE, MARCELINA.

fígaro.

¡Eeeh... mi primita que nos escucha!

fanchette.

¡Oh! eso no: se dice que es de mala educación.

fígaro.

Es verdad; pero como es útil, a menudo se usa uno por el otro.

fanchette.

Miraba si había alguien.

fígaro.

¡Ya disimulada, bribona! bien sabes que no puede estar él.

fanchette.

¿Y quién?

fígaro.

Querubín.

fanchette.

No es a él a quien busco, porque sé muy bien dónde está; es a mi prima Susana.

fígaro.

¿Y qué quiere mi primita de ella?

fanchette.

A usted, primito, se lo diré.—Es... es solo un alfiler que quiero entregarle.

fígaro, rápidamente.

¡Un alfiler! ¡un alfiler!... ¿y de parte de quién, bribona? A tu edad ya haces un met... (se corrige, y dice en tono suave) Ya haces muy bien todo lo que emprendes, Fanchette; y mi linda prima es tan complaciente...

fanchette.

¿Quién se va a enfadar? Yo me voy.

fígaro, deteniéndola.

No, no, bromeo; mira, tu alfilerito es el que Monseñor te dijo que entregaras a Susana, y que servía para sellar un papelito que él tenía; ya ves que estoy al tanto.

fanchette.

¿Por qué preguntar, si ya lo sabe tan bien?

fígaro, buscando.

Es que es bastante divertido saber cómo Monseñor se las arregló para darte el encargo.

fanchette, ingenuamente.

No de otra manera que como usted dice: toma, pequeña Fanchette, entrega este alfiler a tu bella prima, y dile solamente que es el sello de los grandes castaños.

fígaro.

¿De los grandes...?

fanchette.

Castaños. Es verdad que añadió: ten cuidado de que nadie te vea.

fígaro.

Hay que obedecer, prima mía: afortunadamente nadie te ha visto. Haz pues muy bien tu encargo; y no le digas más a Susana de lo que Monseñor ha ordenado.

fanchette.

¿Y por qué se lo diría? me toma por una niña, primo. (Sale saltando.)

ESCENA XV.

FÍGARO, MARCELINA.

fígaro.

¡Y bien, madre mía!

marcelina.

¡Y bien, hijo mío!

fígaro, como ahogado.

¡Para este!... realmente hay cosas...

marcelina.

¡Hay cosas! ¡Eh! ¿qué hay?

FÍGARO, con las manos en el pecho.

Lo que acabo de oír, madre mía, lo llevo aquí dentro como plomo.

MARCELINA, riendo.

¿Así que ese corazón lleno de seguridad no era más que un globo hinchado? ¡Un alfiler ha bastado para desinflarlo todo!

FÍGARO, furioso.

¡Pero ese alfiler, madre mía, es el que él ha recogido!...

MARCELINA, recordando lo que él ha dicho.

¡Los celos! Oh, sobre eso, madre mía, tengo una filosofía... imperturbable; y si Susana me engaña algún día, se lo perdono...

FÍGARO, con viveza.

¡Oh, madre mía! Uno habla como siente: ¡ponga al más gélido de los jueces a defender su propia causa y verá cómo interpreta la ley! ¡Ya no me extraña que estuviera de tan mal humor por ese fuego! En cuanto a la monada de los finos alfileres, ¡no se saldrá con la suya, madre mía, con sus castaños! Si mi matrimonio está lo bastante hecho para legitimar mi cólera, en cambio, no lo está tanto como para que no pueda casarme con otra y abandonarla...

MARCELINA.

¡Buena conclusión! Echemos todo a perder por una sospecha. ¿Quién te ha demostrado, dime, que es a ti a quien engaña y no al Conde? ¿La has vuelto a estudiar para condenarla sin apelación? ¿Sabes si irá bajo los árboles, con qué intención va, qué dirá, qué hará? Te creía con más juicio.

FÍGARO, besándole la mano con respeto.

Tiene razón, madre mía, tiene razón, ¡razón, siempre razón! Pero concedamos, mamá, algo a la naturaleza; uno es mejor después. Examinemos, en efecto, antes de acusar y de actuar. Sé dónde es la cita. Adiós, madre mía.

(Sale.)

ESCENA XVI.

MARCELINA, sola.

Adiós. Y yo también lo sé. Después de haberlo detenido, velemos por los pasos de Susana; o más bien, avisémosta; ¡es una criatura tan bonita! ¡Ah! Cuando el interés personal no nos arma a las unas contra las otras, todas estamos dispuestas a apoyar a nuestro pobre sexo oprimido contra ese orgulloso, ese terrible... (riendo) y, sin embargo, un poco bobo sexo masculino.

(Sale.)

Fin del Acto Cuarto.

ACTO V.

El teatro representa una alameda de castaños en un parque; dos pabellones, quioscos o templetes de jardín, a derecha e izquierda; el fondo es un claro adornado, un banco de césped en primer plano. El teatro está a oscuras.

ESCENA PRIMERA.

FANCHETTE, sola, sosteniendo en una mano dos bizcochos y una naranja, y en la otra un farolillo de papel encendido.

En el pabellón de la izquierda, ha dicho. Es este. ¡Y si ahora no viniera! Mi pequeño papel... ¡Esta gente malvada de la despensa que no quería darme ni una naranja y dos bizcochos! —¿Para quién, señorita?—¡Pues, señor, es para alguien! —¡Oh, ya sabemos!— ¿Y aunque así fuera? Porque Su Señoría no quiera verlo, ¿tiene que morirse de hambre? ¡Aunque todo eso me ha costado un buen beso en la mejilla!... ¡Quién sabe, quizá me lo devuelva! (Ve a Fígaro que viene a observarla; lanza un grito.) ¡Ah!... (Huye y entra en el pabellón de su izquierda.)

ESCENA II.

FÍGARO, con una gran capa sobre los hombros, un sombrero de ala ancha calado. BAZILE, ANTONIO, BARTHOLO, BRID'OISON, GRIPE-SOLEIL, GRUPO DE CRIADOS Y TRABAJADORES.

FÍGARO, primero solo.

¡Es Fanchette! (Recorre con la mirada a los demás a medida que llegan y dice con tono feroz:) Buenos días, señores; buenas noches; ¿estáis todos aquí?

BAZILE.

Los que instaste a que vinieran.

FÍGARO.

¿Qué hora es, más o menos?

ANTONIO, mira hacia el cielo.

La luna ya debería haber salido.

BARTHOLO.

Y bien, ¿qué siniestros preparativos haces? ¡Parece un conspirador!

fígaro, agitándose.

¿No es para una boda, les ruego, que están reunidos en el castillo?

brid'oison.

Cie-iertamente.

antonio.

Íbamos allá al parque, a esperar una señal para tu fiesta.

fígaro.

No irán más lejos, Señores; es aquí, bajo estos castaños, donde todos debemos celebrar a la honesta prometida con la que me caso, y al leal Señor que se la ha destinado.

basilio, recordando el día.

¡Ah! De verdad sé de qué se trata. Retirémonos, si me hacen caso: se trata de una cita: les contaré esto cerca de aquí.

brid'oison, a Fígaro.

Vo-olveremos.

fígaro.

Cuando me oigan llamar, no dejen de acudir todos, y hablen mal de Fígaro, si no les muestra algo hermoso.

bartolo.

Recuerda que un hombre sabio no se busca problemas con los grandes.

fígaro.

Lo recuerdo.

bartolo.

Que ellos tienen quince y ventaja sobre nosotros, por su estado.

fígaro.

Sin su ingenio, que usted olvida. Pero recuerde también que el hombre al que se hace tímido, está a merced de todos los bribones.

bartolo.

Muy bien.

fígaro.

Y que me llamo Verde-andanza, por la honrada cabeza de mi madre.

bartolo.

Tiene el diablo en el cuerpo.

brid'oison.

Lo ti-iene.

basilio, aparte.

¿El Conde y su Susana se han arreglado sin mí? No me disgusta el altercado.

fígaro, a los Criados.

En cuanto a ustedes, bribones, a quienes di la orden, ilumínenme estos alrededores; o, ¡por la muerte que quisiera tener entre los dientes, si agarro a uno por el brazo...!

(Sacude el brazo de Gripe-Soleil.)

gripe-soleil se va gritando y llorando.

¡Ah, ah, oh, oh! ¡Maldito bruto!

basilio, al irse.

¡El cielo le guarde en alegría, señor del novio!

(Salen.)

ESCENA III.

fígaro solo, paseando en la oscuridad, dice con el tono más sombrío.

¡Oh mujer! ¡mujer! ¡mujer! ¡Criatura débil y engañosa!… Ningún animal creado puede faltar a su instinto; ¿es el tuyo, pues, el de engañar?… Después de haberme rehusado obstinadamente, cuando la apremiaba delante de su ama; en el instante en que ella me da su palabra; en medio de la misma ceremonia… ¡Él reía al leer, el pérfido! ¡Y yo, como un bobo!… No, señor conde, no la tendrá… no la tendrá. ¡Porque usted es un gran señor, se cree un gran genio!… Nobleza, fortuna, un rango, puestos; ¡todo eso le hace tan orgulloso! ¿Qué ha hecho usted para tantos bienes? Se ha dado el trabajo de nacer, y nada más; ¡por lo demás, un hombre bastante ordinario! Mientras que yo, ¡pardiez!, perdido en la oscura multitud, he tenido que desplegar más ciencia y cálculos para subsistir solamente, de los que se han empleado en cien años para gobernar todas las Españas; y usted quiere jugar… Vienen… es ella… no es nadie. —La noche es endiabladamente oscura, y heme aquí haciendo el tonto oficio de marido, ¡aunque solo lo soy a medias! (Se sienta en un banco) ¿Hay algo más extraño que mi destino? Hijo de no sé quién, robado por bandidos, criado en sus costumbres, me hastío de ellas y quiero seguir una carrera honesta; ¡y por todas partes soy rechazado! Aprendo química, farmacia, cirugía; ¡y todo el crédito de un gran señor apenas puede ponerme en la mano una lanceta veterinaria! —Cansado de entristecer a animales enfermos, y para hacer un oficio contrario, me lanzo de cabeza al teatro; ¡ojalá me hubiera puesto una piedra al cuello! Escribo una comedia sobre las costumbres del serrallo; autor español, creo poder criticar a Mahoma sin escrúpulos: al instante, un enviado… de no sé dónde, se queja de que ofendo en mis versos a la Sublime Puerta, a Persia, a una parte de la Península de la India, a todo Egipto, a los reinos de Barca, de Trípoli, de Túnez, de Argel y de Marruecos: y ahí está mi comedia quemada, para complacer a los príncipes mahometanos, de los cuales ninguno, creo, sabe leer, y que nos golpean el omóplato, diciéndonos: ¡Perros cristianos! —No pudiendo envilecer el espíritu, se vengan maltratándolo. —Mis mejillas se hundían; mi plazo había vencido: veía llegar de lejos al horrible alguacil, con la pluma clavada en su peluca; temblando, me esfuerzo. Surge una cuestión sobre la naturaleza de las riquezas; y, como no es necesario poseer las cosas para razonar sobre ellas, sin tener un céntimo, escribo sobre el valor del dinero y sobre su producto neto; tan pronto veo, desde el fondo de un coche de alquiler, bajarse para mí el puente de un Castillo-fortaleza, a cuya entrada dejé la esperanza y la libertad. (Se levanta.) ¡Cómo me gustaría tener a uno de esos Poderosos de cuatro días; tan ligeros sobre el mal que ordenan; cuando una buena desgracia ha digerido su orgullo! Le diría… que las tonterías impresas solo tienen importancia en los lugares donde se obstaculiza su curso; que sin la libertad de censurar, no hay elogio halagador; y que solo los hombres pequeños temen los escritos pequeños. —(Se vuelve a sentar.) Cansados de mantener a un oscuro pensionista, un día me echan a la calle; y, como hay que cenar; aunque ya no esté en prisión, sigo afilando mi pluma y pregunto a cada uno de qué se trata; me dicen que durante mi retiro económico, se ha establecido en Madrid un sistema de libertad sobre la venta de las producciones, que se extiende incluso a las de la prensa; y que, siempre que no hable en mis escritos ni de la autoridad, ni del culto, ni de la política, ni de la moral, ni de la gente en el poder, ni de los cuerpos de crédito, ni de la ópera, ni de los otros espectáculos, ni de nadie que tenga que ver con algo, puedo imprimir todo libremente, bajo la inspección de dos o tres censores. Para aprovechar esta dulce libertad, anuncio un escrito periódico, y creyendo no pisar los talones a ningún otro, lo llamo Periódico inútil. ¡Puf!veo alzarse contra mí a mil pobres diablos gacetilleros; me suprimen; ¡y heme aquí de nuevo sin empleo! La desesperación iba a apoderarse de mí; piensan en mí para un puesto; pero por desgracia yo era el adecuado: se necesitaba un calculador, y lo obtuvo un bailarín. No me quedaba más que robar; me hago banquero de faraón: ¡y entonces, buena gente! ceno en la ciudad, y las personas llamadas como Dios manda me abren cortésmente su casa, quedándose para ellas las tres cuartas partes del beneficio. Bien podría haberme recuperado; empezaba incluso a comprender que para ganar bienes, el saber hacer vale más que el saber. Pero, como todos saqueaban a mi alrededor, exigiendo que yo fuera honrado, tuve que perecer una vez más. Esta vez abandonaba el mundo, y veinte brazas de agua iban a separarme de él, cuando un Dios benévolo me llama a mi primer estado. Retomo mi estuche y mi cuero inglés; luego, dejando el humo a los necios que de él se alimentan, y la vergüenza en medio del camino, como demasiado pesada para un peatón, voy afeitando de ciudad en ciudad, y vivo por fin sin preocupaciones. Un gran señor pasa por Sevilla; me reconoce, lo caso; y, como premio por haberle conseguido esposa gracias a mis cuidados, ¡quiere interceptar a la mía! Intriga, tormenta al respecto. A punto de caer en un abismo, en el momento de casarme con mi madre, mis parientes llegan uno tras otro. (se levanta acalorándose.) Se debate; es usted, es él, soy yo, eres tú, no, no somos nosotros, pero ¿quién entonces? (vuelve a sentarse.) ¡Oh, extraña sucesión de acontecimientos! ¿Cómo me ha ocurrido esto? ¿Por qué estas cosas y no otras? ¿Quién las ha fijado sobre mi cabeza? Forzado a recorrer el camino en el que entré sin saberlo, como saldré de él sin quererlo, lo he sembrado de tantas flores como mi alegría me lo ha permitido; y digo mi alegría, sin saber si es más mía que el resto, ni siquiera qué es ese Yo del que me ocupo: un conjunto informe de partes desconocidas; luego un ser mezquino e imbécil; un animalillo juguetón; un joven ardiente por el placer; con todos los gustos para gozar; haciendo todos los oficios para vivir; ¡amo aquí, criado allá, según le place a la fortuna! ambicioso por vanidad, trabajador por necesidad, ¡pero perezoso... con delicia! orador según el peligro, poeta por esparcimiento, músico por ocasión, enamorado por locos arrebatos, lo he visto todo, lo he hecho todo, lo he usado todo. Luego la ilusión se destruyó; y demasiado desengañado... ¡desengañado!... ¡Susana, Susana, Susana, qué tormentos me das! Oigo pasos... alguien viene. Este es el momento de la crisis.

(Se retira cerca del primer bastidor a su derecha.)

ESCENA IV.

FÍGARO, LA CONDESA con el vestido de Susana, SUSANA con el de la Condesa, MARCELINA.

susana, en voz baja, a la Condesa.

Sí, Marcelina me ha dicho que Fígaro estaría aquí.

marcelina.

Y aquí está; baja la voz.

susana.

Así que uno nos escucha, y el otro vendrá a buscarme; empecemos.

marcelina.

Para no perder ni una palabra, voy a esconderme en el pabellón.

(Entra en el pabellón donde ha entrado Fanchette.)

ESCENA V.

FÍGARO, LA CONDESA, SUSANA.

susana, en voz alta.

¡Mi señora tiembla! ¿Será que tiene frío?

la condesa, en voz alta.

La noche está húmeda, voy a retirarme.

susana, en voz alta.

Si mi señora no me necesitara, tomaría el aire un momento bajo estos árboles.

la condesa, en voz alta.

Lo que tomarás será el sereno.

susana, en voz alta.

Estoy más que acostumbrada.

fígaro, aparte.

¡Ah, sí, el sereno!

(Susana se retira cerca del bastidor, en el lado opuesto a Fígaro.)

ESCENA VI.

FÍGARO, CHERUBINO, EL CONDE, LA CONDESA, SUSANA.

Fígaro y Susana retirados a cada lado en el proscenio.

querubín con uniforme de oficial llega cantando alegremente la reanudación del aire de la romanza.

La, la, la, &c.

J'avais une marraine,
Que toujours adorai.

la condesa, aparte.

¡El pequeño Paje!

querubín se detiene.

Aquí se pasea gente; vayamos pronto a mi asilo, donde la pequeña Fanchette... ¡Es una mujer!

la condesa escucha.

¡Ah, grandes Dioses!

querubín se agacha mirando de lejos.

¿Me equivoco? Por ese peinado de plumas que se divisa a lo lejos en el crepúsculo, me parece que es Suzon.

la condesa, aparte.

¡Si el conde llegara!...

(El Conde aparece al fondo.)

querubín se acerca y toma la mano de la Condesa, que se defiende.

Sí, es la encantadora muchacha llamada Suzanne; ¿cómo podría equivocarme con la dulzura de esta mano, con ese pequeño temblor que la ha asido, y sobre todo con el latido de mi corazón? (Quiere apoyar el dorso de la mano de la Condesa; ella la retira.)

la condesa, bajo.

Váyase.

querubín.

¿Y si la compasión te hubiera traído expresamente a este lugar del parque, donde estoy escondido desde hace un rato?

la condesa.

Fígaro va a venir.

el conde, avanzando, dice aparte.

¿No es Suzanne a quien veo?

querubín a la Condesa.

No temo en absoluto a Fígaro, porque no es a él a quien esperas.

la condesa.

¿Quién entonces?

el conde, aparte.

Está con alguien.

querubín.

Es Su Señoría, pícara, quien te pidió esta cita, esta mañana, cuando yo estaba detrás del sillón.

el conde, aparte con furia.

¡Es el infernal Paje otra vez!

fígaro, aparte.

¡Dicen que no hay que escuchar!

suzanne, aparte.

¡Pequeño charlatán!

la condesa, al Paje.

Hágame el favor de retirarse.

querubín.

No será al menos sin haber recibido el precio de mi obediencia.

la condesa asustada.

¿Usted pretende?...

querubín, con fuego.

Primero veinte besos, por tu cuenta, y luego cien, por tu hermosa ama.

la condesa.

¿Se atrevería?

querubín.

¡Oh, sí, me atreveré! Tú tomas su lugar junto a Su Señoría; yo, el del Conde junto a ti: el más engañado es Fígaro.

fígaro, aparte.

¡Este bribón!

suzanne, aparte.

Valiente como un paje.

(Querubín quiere besar a la Condesa.)

(El Conde se interpone y recibe el beso.)

la condesa, retirándose.

¡Ah, cielo!

fígaro, aparte, oyendo el beso.

¡Me casaba con una linda moza! (Escucha.)

querubín, palpando la ropa del Conde.

(aparte.) Es Su Señoría. (huye al pabellón donde han entrado Fanchette y Marceline.)

ESCENA VII.

FÍGARO, EL CONDE, LA CONDESA, SUZANNE.

fígaro se acerca.

Voy a...

el conde, creyendo hablar al Paje.

Ya que no redoblas el beso...

(Cree darle una bofetada.)

fígaro que está cerca, la recibe.

¡Ah!

el conde.

...Ahí tienes el primero pagado.

fígaro, aparte, se aleja frotándose la mejilla.

No todo es ganancia al escuchar.

suzanne riendo a carcajadas, del otro lado.

¡Ja, ja, ja, ja!

el conde, a la Condesa a quien toma por Suzanne.

¡Se puede oír algo de este Paje! Recibe la bofetada más fuerte y huye a carcajadas.

fígaro, aparte.

¡Si se afligiera por este!...

el conde.

¡Cómo! No podré dar un paso... (a la Condesa) pero dejemos esta rareza; envenenaría el placer que tengo de encontrarte en esta sala.

la condesa, imitando el habla de Susana.

¿Lo esperabais?

el conde.

Después de tu ingeniosa nota... (Le toma la mano.) ¿Tiemblas?

la condesa.

Tuve miedo.

el conde.

No te privo del beso por habértelo quitado.

(La besa en la frente.)

la condesa.

¡Qué libertades!

fígaro, aparte.

¡Pícara!

susana, aparte.

¡Encantadora!

el conde toma la mano de su mujer.

¡Pero qué piel tan fina y suave, y cuánto dista la Condesa de tener una mano tan bella!

la condesa, aparte.

¡Oh! ¡La prevención!

el conde.

¿Tiene ella este brazo firme y rollizo? ¿Estos dedos bonitos, llenos de gracia y picardía?

la condesa, con la voz de Susana.

¿Así el amor...?

el conde.

El amor... no es más que la novela del corazón: es el placer lo que es su historia; me trae a tus rodillas.

la condesa.

¿Ya no la amáis?

el conde.

La amo mucho; ¡pero tres años de unión hacen el himeneo tan respetable!

la condesa.

¿Qué queríais en ella?

el conde, acariciándola.

Lo que encuentro en ti, mi belleza...

la condesa.

Pero decidme.

el conde.

...No sé: menos uniformidad quizás; más picardía en las maneras; un no sé qué que hace el encanto; a veces un rechazo, ¿qué sé yo? Nuestras mujeres creen cumplirlo todo amándonos: una vez dicho esto, nos aman, ¡nos aman! (cuando nos aman) y son tan complacientes, y tan constantemente obsequiosas, y siempre, y sin cesar, que uno se sorprende una hermosa noche al encontrar la saciedad donde buscaba la felicidad.

la condesa, aparte.

¡Ah! ¡Qué lección!

el conde.

En verdad, Suzon, he pensado mil veces que si buscamos en otra parte ese placer que nos huye en ellas, es porque ellas no estudian lo suficiente el arte de mantener nuestro gusto, de renovarse al amor, de reanimar, por así decirlo, el encanto de su posesión con el de la variedad.

la condesa picada.

Entonces ellas deben todo...

el conde, riendo.

¿Y el hombre nada? ¿Cambiaremos el curso de la naturaleza? Nuestra tarea fue obtenerlas; la suya...

la condesa.

¿La suya?

el conde.

Es retenernos: se olvida demasiado.

la condesa.

No seré yo.

el conde.

Ni yo.

fígaro, aparte.

Ni yo.

susana, aparte.

Ni yo.

el conde toma la mano de su mujer.

Aquí hay eco; hablemos más bajo. Tú no tienes necesidad de pensarlo, tú a quien el amor ha hecho tan viva y tan bonita. Con un poco de capricho harás la amante más seductora. (La besa en la frente) Mi Susana, un castellano solo tiene su palabra. Aquí está todo el oro prometido por el rescate del derecho que ya no tengo sobre el delicioso momento que me concedes. Pero como la gracia que te dignas ponerle no tiene precio, le añadiré este brillante, que llevarás por amor a mí.

la condesa, una reverencia.

Susana acepta todo.

fígaro, aparte.

No se puede ser más pícara que eso.

susana, aparte.

Vaya, qué bien nos viene esto.

el conde, aparte.

Está interesada; mejor.

la condesa mira al fondo.

Veo antorchas.

el conde.

Son los preparativos de tu boda: ¿entramos un momento en uno de esos pabellones para que pasen?

la condesa.

¿Sin luz?

el conde la arrastra suavemente.

¿Para qué? No tenemos nada que leer.

fígaro, aparte.

¡Va para allá, por mi fe! Me lo sospechaba. (Se adelanta.)

el conde engrosa la voz al volverse.

¿Quién pasa por aquí?

fígaro, enojado.

¡Pasar! Uno viene a propósito.

el conde, en voz baja a la Condesa.

¡Es Fígaro!... (Huye.)

la condesa.

Te sigo.

(Entra en el pabellón a su derecha, mientras el Conde se pierde en el bosque, al fondo.)

ESCENA VIII.

FÍGARO, SUSANA, en la oscuridad.

fígaro intenta ver adónde van el Conde y la Condesa, a quien confunde con Susana.

Ya no oigo nada; han entrado; aquí estoy. (con tono alterado) Vosotros, esposos torpes, que tenéis espías a sueldo y dais vueltas durante meses a una sospecha sin confirmarla; ¿por qué no me imitáis? Desde el primer día sigo a mi mujer y la escucho; en un abrir y cerrar de ojos se sabe la verdad: es encantador, no más dudas; uno sabe a qué atenerse. (caminando vivamente) Afortunadamente, no me importa mucho, y su traición ya no me afecta en absoluto. ¡Así que por fin los tengo!

susana, que se ha adelantado suavemente en la oscuridad.

(aparte.) Vas a pagar tus hermosas sospechas. (con el tono de voz de la Condesa.) ¿Quién anda ahí?

fígaro, extravagante.

¿Quién anda ahí? El que desearía de todo corazón que la peste hubiera ahogado al nacer...

susana, con el tono de la Condesa.

¡Ah, pero si es Fígaro!

fígaro mira y dice vivamente.

¡Señora Condesa!

susana.

Hable bajo.

fígaro, rápido.

¡Ah, Señora, qué bien la trae el cielo! ¿Dónde cree que está Su Señoría?

susana.

¿Qué me importa un ingrato? Dime...

fígaro, más rápido.

¿Y Susana, mi prometida, dónde cree que está?

susana.

Pero hable bajo.

fígaro, muy rápido.

¡Esa Suzón que se creía tan virtuosa, que se hacía la recatada! Están encerrados ahí dentro. Voy a llamar.

susana, tapándole la boca con la mano, olvida disimular su voz.

No llames.

fígaro, aparte.

¡Ah, es Suzón! ¡Maldita sea!

susana, con el tono de la Condesa.

Parece usted inquieto.

fígaro, aparte.

¡Traicionera! ¡Que quiere sorprenderme!

susana.

Hay que vengarse, Fígaro.

fígaro.

¿Siente usted el vivo deseo?

susana.

¡Entonces no sería de mi sexo! Pero los hombres tienen cien maneras.

fígaro, confidencialmente.

Señora, aquí no hay nadie de más, el de las mujeres... los supera a todos.

susana, aparte.

¡Cómo le abofetearía!

fígaro, aparte.

¡Sería muy divertido que antes de la boda!

susana.

¿Pero qué es una venganza así, que un poco de amor no sazone?

fígaro.

Dondequiera que no lo vea, crea que el respeto disimula.

susana, picada.

No sé si lo piensa de buena fe, pero no lo dice con buena gracia.

fígaro, con cómica vehemencia, de rodillas.

¡Ah, señora, la adoro! Considere el tiempo, el lugar, las circunstancias; y que el despecho supla en usted las gracias que le faltan a mi súplica.

susana, aparte.

Me arde la mano.

fígaro, aparte.

Me late el corazón.

susana.

Pero, señor, ¿ha pensado usted?...

fígaro.

Sí, señora, sí, he pensado.

susana.

...¿Que para la cólera y el amor?...

fígaro.

...Todo lo que se difiere se pierde. ¿Su mano, señora?

susana, con su voz natural, y dándole una bofetada.

Aquí la tiene.

fígaro.

¡Ah, demonio! ¡Qué bofetada!

susana le da una segunda.

¡Qué bofetada! ¿Y esta?

fígaro.

¡Y a qué viene! ¡Por el diablo! ¿Es hoy el día de las bofetadas?

susana le pega en cada frase.

¡Ah! ¿Y a qué viene? Susana: esto por tus sospechas; esto por tus venganzas y por tus traiciones, tus ardides, tus injurias y tus planes. ¿Es esto amor, dime, como esta mañana?

fígaro ríe al levantarse.

¡Santa Bárbara! Sí, esto es amor. ¡Oh, felicidad! ¡Oh, delicias! ¡Oh, cien veces feliz Fígaro! Golpea, amada mía, sin cansarte. Pero cuando me hayas cubierto todo el cuerpo de moratones, mira con bondad, Suzón, al hombre más afortunado que jamás fue golpeado por una mujer.

susana.

¡El más afortunado! Buen bribón, no por eso dejabas de seducir a la Condesa, con tan engañoso parloteo, que, olvidándome a mí misma, en verdad, era por ella que cedía.

fígaro.

¿Pude yo equivocarme con el sonido de tu linda voz?

susana, riendo.

¿Me reconociste? ¡Ah, cómo me vengaré de esto!

fígaro.

¡Ser bien apaleado y guardar rencor es demasiado femenino! Pero dime, ¿por qué suerte te veo aquí, cuando te creía con él; y cómo este vestido, que me engañaba, te muestra finalmente inocente...?

susana.

¡Pues eres tú el inocente, al caer en la trampa preparada para otro! ¿Es culpa nuestra si, queriendo amordazar a un zorro, atrapamos dos?

fígaro.

¿Quién atrapa al otro?

susana.

Su mujer.

fígaro.

¿Su mujer?

susana.

Su mujer.

fígaro, locamente.

¡Ah, Fígaro, cuélgate; no adivinaste esta!—¿Su mujer? ¡Oh, doce o quince mil veces ingeniosas mujeres!—¿Así que los besos de esta sala?

susana.

Fueron dados a la señora.

fígaro.

¿Y el del Paje?

susana, riendo.

Al señor.

fígaro.

¿Y hace un rato, detrás del sillón?

susana.

A nadie.

fígaro.

¿Está segura?

susana, riendo.

Llueven bofetadas, Fígaro.

fígaro le besa la mano.

Las tuyas son joyas. Pero la del Conde fue de buena guerra.

susana.

Vamos, Soberbio, humíllate.

fígaro hace todo lo que anuncia.

Es justo; de rodillas, bien inclinado, postrado, boca abajo.

susana, riendo.

¡Ah! ¡Pobre Conde! ¡Cuánto trabajo se ha tomado...

fígaro se levanta sobre sus rodillas.

...para conquistar a su mujer!

ESCENA IX.

el conde entra por el fondo del escenario, y va directo al pabellón a su derecha. FÍGARO, SUSANA.

el conde, para sí.

La busco en vano en el bosque, tal vez ha entrado aquí.

susana, a Fígaro, hablando en voz baja.

Es él.

el conde, abriendo el pabellón.

Susana, ¿estás ahí dentro?

fígaro, en voz baja.

La busca, y yo creía...

susana, en voz baja.

No la ha reconocido.

fígaro.

¿Lo terminamos, quieres? (Le besa la mano.)

el conde se vuelve.

¡Un hombre a los pies de la Condesa!... ¡Ah! estoy desarmado. (Se adelanta.)

fígaro se levanta del todo disimulando su voz.

Perdón, Señora, si no he pensado que esta cita ordinaria estaba destinada para la boda.

el conde, aparte.

Es el hombre del gabinete de esta mañana. (Se golpea la frente.)

fígaro continúa.

Pero no se dirá que un obstáculo tan tonto habrá retrasado nuestros placeres.

el conde, aparte.

¡Masacre, muerte, infierno!

fígaro, conduciéndola al gabinete.

(En voz baja.) Jura. (En voz alta.) Apresurémonos, Señora, y reparemos el daño que nos hicieron antes, cuando salté por la ventana.

el conde, aparte.

¡Ah! todo se descubre al fin.

susana, cerca del pabellón a su izquierda.

Antes de entrar, mira si nadie nos ha seguido. (La besa en la frente.)

el conde exclama.

¡Venganza!

(Susana huye hacia el pabellón donde han entrado Fanchette, Marceline y Chérubin.)

ESCENA X.

EL CONDE, FÍGARO.
(El Conde coge del brazo a Fígaro.)

fígaro, simulando un miedo excesivo.

Es mi amo.

el conde lo reconoce.

¡Ah, bribón, eres tú! ¡Hola, alguien, alguien!

ESCENA XI.

PEDRILLO, EL CONDE, FÍGARO.

pedrillo con botas.

Mi Señor, por fin lo encuentro.

el conde.

Bien, es Pedrillo. ¿Estás solo?

pedrillo.

Llegando de Sevilla a todo galope.

el conde.

Acércate a mí y grita bien fuerte.

pedrillo, gritando a todo pulmón.

Ni rastro de Paje. Aquí está el paquete.

el conde lo aparta.

¡Eh, animal!

pedrillo.

Mi Señor me dijo que gritara.

el conde, sujetando siempre a Fígaro.

Para llamar.—¡Hola, alguien; si me oyen, acudan todos!

pedrillo.

Fígaro y yo, somos dos; ¿qué le puede pasar?

ESCENA XII.

LOS ACTORES PRECEDENTES, BRID'OISON, BARTOLO, BASILIO, ANTONIO, GRIPE-SOLEIL, toda la boda acude con antorchas.

bartolo, a Fígaro.

Ya ves que a tu primera señal...

el conde, señalando el pabellón a su izquierda.

Pedrillo, apodérate de esta puerta.

(Pedrillo va hacia allí.)

basilio, en voz baja a Fígaro.

¿Lo has sorprendido con Susana?

el conde, señalando a Fígaro.

Y ustedes, todos mis vasallos, rodeen a este hombre, y respóndanme por su vida.

basilio.

¡Ja! ¡Ja!

el conde furioso.

Cállense. (A Fígaro con tono helado.) Mi Caballero, ¿responde usted a mis preguntas?

fígaro, fríamente.

¡Eh! ¿quién podría eximirme, Mi Señor? Usted manda aquí sobre todo, excepto sobre usted mismo.

el conde, contenerse.

¡Excepto sobre mí mismo!

antonio.

Así se habla.

el conde retoma su cólera.

No, si algo pudiera aumentar mi furia, sería el aire tranquilo que adopta.

fígaro.

¿Somos soldados que matan y se dejan matar por intereses que ignoran? Yo quiero saber por qué me enfado.

el conde fuera de sí.

¡Oh rabia! (conteniéndose.) ¡Hombre de bien que fingís ignorar! ¿Nos haréis al menos el favor de decirnos cuál es la dama que actualmente habéis traído a este pabellón?

fígaro, señalando el otro con malicia.

¿En aquel?

el conde, rápido.

¿En este?

fígaro, fríamente.

Es diferente. Una joven que me honra con sus particulares bondades.

basilio asombrado.

¡Ja, ja!

el conde, rápido.

Lo oís, señores.

bartolo asombrado.

¿Lo oímos?

el conde, a Fígaro.

¿Y esta joven tiene algún otro compromiso que sepáis?

fígaro, fríamente.

Sé que un gran señor se ocupó de ella algún tiempo; pero, ya sea que la haya descuidado o que yo le guste más que uno más amable, hoy me da la preferencia.

el conde, vivamente.

La pref... (conteniéndose.) ¡Al menos es ingenuo! porque lo que confiesa, señores, lo he oído, os lo juro, de boca de su propia cómplice.

bridoisón estupefacto.

¡Su-u cómplice!

el conde con furia.

Ahora bien, cuando el deshonor es público, la venganza debe serlo también.

(Entra en el pabellón.)

ESCENA XIII.

TODOS LOS ACTORES PRECEDENTES, excepto EL CONDE.

antonio.

Es justo.

bridoisón, a Fígaro.

¿Quién-n ha tomado la mujer del otro?

fígaro, riendo.

Ninguno ha tenido esa alegría.

ESCENA XIV.

LOS ACTORES PRECEDENTES, EL CONDE, QUERUBÍN.

el conde hablando en el pabellón, y atrayendo a alguien que aún no se ve.

Todos vuestros esfuerzos son inútiles; estáis perdida, señora; ¡y vuestra hora ha llegado! (sale sin mirar.) ¡Qué dicha que ningún lazo de una unión tan detestada!...

fígaro exclama.

¡Querubín!

el conde.

¿Mi Paje?

basilio.

¡Ja, ja!

el conde, fuera de sí.

(aparte.) ¡Y siempre el Paje endiablado! (a Querubín.) ¿Qué hacíais en ese salón?

querubín, tímidamente.

Me escondía, como usted lo ordenó.

pedrillo.

¡Bien vale la pena reventar un caballo!

el conde.

Entra tú, Antonio; lleva ante su juez al infame que me ha deshonrado.

bridoisón.

¿Es a la Señora a quien buscáis allí?

antonio.

¡Por Dios! Allí hay una buena Providencia; tantas habéis hecho en el país...

el conde furioso.

Entra, pues.

(Antonio entra.)

ESCENA XV.

LOS ACTORES PRECEDENTES, excepto ANTONIO.

el conde.

Vais a ver, señores, que el Paje no estaba solo.

querubín, tímidamente.

Mi suerte habría sido demasiado cruel si algún alma sensible no hubiera dulcificado su amargura.

ESCENA XVI.

LOS ACTORES PRECEDENTES, ANTONIO, FANCHETTE.

antonio, atrayendo por el brazo a alguien que aún no se ve.

Vamos, señora, no hay que rogarle para que salga, puesto que se sabe que ha entrado.

fígaro exclama.

¡La primita!

basilio.

¡Ja, ja!

el conde.

¡Fanchette!

antonio se vuelve y exclama.

¡Ah, por Dios! Monseñor, ¡qué gracioso es que me elija para mostrar a la compañía que es mi hija la que causa todo este alboroto!

el conde, indignado.

¿Quién sabía que estaba ahí?

(Intenta entrar.)

bartolo, adelantándose.

Permítame, señor conde, esto no está más claro. Yo estoy tranquilo, de verdad.

(Entra.)

brid'oison.

Este es un asunto demasiado enrevesado.

ESCENA XVII.

LOS ACTORES PRECEDENTES, MARCELINA.

bartolo, hablando desde dentro, y saliendo.

No tema nada, señora, no se le hará ningún daño; yo respondo por ello. (Se vuelve y exclama:) ¡Marcelina!...

basilio.

¡Ja, ja!

fígaro, riendo.

¡Qué locura! ¿Mi madre está metida en esto?

antonio.

Al que peor lo haga.

el conde, indignado.

¿Qué me importa a mí? La Condesa...

ESCENA XVIII.

LOS ACTORES PRECEDENTES, SUSANA.
(Susana, con su abanico en la cara.)

el conde.

¡Ah! Aquí sale. (La toma violentamente del brazo.) ¿Qué creen ustedes, señores, que merece una odiosa...

(Susana se arrodilla, con la cabeza baja.)

el conde, fuerte.

No, no.

(Fígaro se arrodilla al otro lado.)

el conde, más fuerte.

No, no.

(Marcelina se arrodilla ante él.)

el conde, más fuerte.

No, no.

(Todos se arrodillan, excepto Brid'oison.)

el conde, fuera de sí.

¡Ni cien de ustedes bastarían!

ESCENA XIX y última.

TODOS LOS ACTORES PRECEDENTES, LA CONDESA sale del otro pabellón.

la condesa se arrodilla.

Al menos yo haré número.

el conde mirando a la Condesa y a Susana.

¡Ah, qué veo!

brid'oison, riendo.

Pues, ¡pardiez!, es la señora.

el conde intenta levantar a la Condesa.

¿Qué, eras tú, Condesa? (en tono suplicante.) Solo un perdón muy generoso...

la condesa, riendo.

Usted diría, no, no, en mi lugar; y yo, por tercera vez hoy, lo concedo sin condición.

(Se levanta.)

susana se levanta.

Yo también.

marcelina se levanta.

Yo también.

fígaro se levanta.

Yo también; ¡aquí hay eco! (Todos se levantan.)

el conde.

¡Eco! —Quise engañarlos; ¡me trataron como a un niño!

la condesa, riendo.

No lo lamente, señor conde.

fígaro, limpiándose las rodillas con su sombrero.

¡Un día como este, vaya que forma a un embajador!

el conde a Susana.

¿Esa carta cerrada con un alfiler?...

susana.

La dictó la señora.

el conde.

Bien merecida tiene la respuesta.

(Besa la mano de la Condesa.)

la condesa.

Cada uno tendrá lo que le corresponde.

(Le da la bolsa a Fígaro y el diamante a Susana.)

susana, a Fígaro.

Otra dote.

fígaro, golpeando la bolsa en su mano.

Y van tres. ¡Esta fue difícil de conseguir!

susana.

Como nuestro matrimonio.

gripe-soleil.

¿Y la liga de la novia, la tendré?

la condesa arranca la cinta que tanto había guardado en su seno, y la arroja al suelo.

¿La liga? Estaba con sus ropas; aquí está.

(Los muchachos de la boda intentan recogerla.)

querubín, más ágil, corre a tomarla y dice:

Que el que la quiera, venga a disputármela.

el conde riendo, al Paje.

Para un Señor tan cosquilloso, ¿qué encontró de alegre en aquella bofetada de hace un rato?

querubín retrocede desenvainando a medias su espada.

¿A mí, mi Coronel?

fígaro, con cólera cómica.

Fue en mi mejilla donde la recibió: ¡así hacen justicia los grandes!

el conde, riendo.

¿Fue en su mejilla? ja, ja, ja, ¿qué dice usted, mi querida Condesa?

la condesa absorta, vuelve en sí y dice con sensibilidad.

¡Ah! sí, querido Conde, y para toda la vida, sin distracción, se lo juro.

el conde, golpeando el hombro del Juez.

Y usted, Don-Brid'oison, ¿su opinión ahora?

brid'oison.

So-obre todo lo que veo, señor Conde.... mi-i fe, por mí yo-o no sé qué decirle: esta es mi forma de pensar.

todos juntos.

¡Bien juzgado!

fígaro.

Era pobre, me despreciaban. Mostré algo de ingenio, el odio acudió. Una mujer hermosa y fortuna....

bartolo, riendo.

Los corazones volverán a ti en tropel.

fígaro.

¿Es posible?

bartolo.

Los conozco.

fígaro, saludando a los espectadores.

Mi mujer y mis bienes aparte, todos me honrarán y me darán placer.

Se toca la ritornelo del Vaudeville. (Aire anotado.)

VAUDEVILLE.

basilio.

PREMIER COUPLET.
Triple dot, femme superbe,
Que de biens pour un époux!
D'un Seigneur, d'un Page imberbe,
Quelque sot serait jaloux,
Du latin d'un vieux proverbe,
L'homme adroit fait son parti,

fígaro.

Lo sé...

(Canta.) Gaudeant bene nanti.

basilio.

No....

(Canta.) Gaudeat bene nanti.

susana.

II^e COUPLET.
Qu'un mari sa foi trahisse,
Il s'en vante, et chacun rit;
Que sa femme ait un caprice,
S'il l'accuse, on la punit.
De cette absurde injustice,
Faut-il dire le pourquoi?
Les plus forts ont fait la loi.... bis.

fígaro.

III^e COUPLET.
Jean-Jeannot, jaloux risible,
Veut unir femme et repos;
Il achète un chien terrible,
Et le lâche en son enclos.
La nuit, quel vacarme horrible!
Le chien court, tout est mordu,
Hors l'amant qui l'a vendu.... bis.

la condesa.

IV^e COUPLET.
Telle est fière et répond d'elle,
Qui n'aime plus son mari;
Telle autre presque infidelle,
Jure de n'aimer que lui.
La moins folle, hélas! est celle
Qui se veille en son lien,
Sans oser jurer de rien.... bis.

el conde.

V^e COUPLET.
D'une femme de province,
À qui ses devoirs sont chers,
Le succès est assez mince;
Vive la femme aux bons airs!
Semblable à l'écu du prince,
Sous le coin d'un seul époux,
Elle sert au bien de tous.... bis.

marcelina.

VI^e COUPLET.
Chacun sait la tendre mère
Dont il a reçu le jour;
Tout le reste est un mystère,
C'est le secret de l'amour.

fígaro continúa el aire.

Ce secret met en lumière
Comment le fils d'un butor
Vaut souvent son pesant d'or.... bis.

VII^e COUPLET.
Par le sort de la naissance,
L'un est roi, l'autre est berger;
Le hasard fit leur distance;
L'esprit seul peut tout changer,
De vingt rois que l'on encense
Le trépas brise l'autel;
Et Voltaire est immortel.... bis.

querubín.

VIII^e COUPLET.
Sexe aimé, sexe volage,
Qui tourmentez nos beaux jours;
Si de vous chacun dit rage,
Chacun vous revient toujours.
Le parterre est votre image;
Tel paraît le dédaigner,
Qui fait tout pour le gagner.... bis.

susana.

IX^e COUPLET.
Si ce gai, ce fol ouvrage,
Renfermait quelque leçon,
En faveur du badinage,
Faites grace à la raison.
Ainsi la nature sage
Nous conduit, dans nos désir,
À son but par les plaisirs.... bis.

brid'oison.

X^e COUPLET.
Or, Messieurs, la co-omédie
Que l'on juge en cè-et instant,
Sauf erreur, nous pein-eint la vie
Du bon peuple qui l'entend.
Qu'on l'opprime, il peste, il crie,
Il s'agite en cent fa-açons;
Tout fini-it par des chansons.... bis.

BALLET GENERAL.

Fin del quinto y último Acto.

Para la música de la obra, dirigirse a M. BAUDRON, director de orquesta del teatro francés.

APROBACIONES.

He leído, por orden del Señor Teniente de Policía, la obra titulada: La folle journée, o le Mariage de Figaro; y no he encontrado nada que me parezca que deba impedir su impresión y representación. En París, a veintiocho de febrero de mil setecientos ochenta y cuatro.

Firmado, coqueley de chaussepierre.

He leído, por orden del Señor Teniente General de Policía, la obra titulada: La folle journée, o le Mariage de Figaro; y no he encontrado nada que me parezca que deba impedir su representación e impresión. En París, a veintiuno de marzo de mil setecientos ochenta y cuatro,

Firmado, bret.

Vistas las aprobaciones; permitido imprimir y representar. En París, a veintinueve de marzo de mil setecientos ochenta y cuatro.

Firmado, LENOIR.

ERRATA. (ya corregidas)

PREFACIO.

Página

9, línea 8, ces fantômes, léase, ses fantômes.

10, última línea, n'existe, léase, existe.

11, 2, les bons et les mauvais, léase, bons et mauvais.

ibíd. 24, ces grands coups, léase, ses grands coups.

13, 9, de l'oeil de boeuf ou des carrosses, léase, de l'OEil-de-boeuf et des Carrosses.

26, 7, la coquette ou la coquine, léase, la coquette ou coquine.

49, 6, espagnole, léase, espagnol.

COMEDIA.

Página

116, línea 2, dans lesquels vous mêlerez, léase, dans lesquels on mêlera.

175, 94, poursuivions, léase, poursuivons.

178, 5, sont rentrés, léase, sont entrés.

183, 23, les bois, léase, le bois.

La Loca Jornada o las Bodas de Fígaro

PREFACIO.

PERSONAJES Y VESTUARIO DE LA OBRA.

LAS BODAS DE FÍGARO.

PERSONAJES.

EL DÍA DE LOCURA,

O LAS BODAS DE FÍGARO.

ACTO PRIMERO.

ACTO II.

ACTO III.

ACTO IV.

ACTO V.

NOTAS:

EL

DÍA DE LOCURA,

O

LAS BODAS DE FÍGARO.